《安房直子童話》讀後感
最近閑暇時一直在讀安房直子，被她深深地打動，心裡時常浮現出一片童話的森林，彷彿我也身在其中。
森林裡有好客的小狐狸，有愛吃醬蘿蔔的野豬，有滿地的櫻花，有天藍色搖椅，有會做各種菜肴的小兔子，還有滿天紛飛的白鸚鵡，還有銀孔雀，還住着一對叫茂平的夫婦，當然還有一片黃昏海，海之館里住着比目魚……一群遠離塵囂的精靈在森里里跳舞、歌唱。
這是一個怎樣的森林啊！詭異、夢幻、童話、天真，味道應該是那種淡淡的清香，顏色應該是那種繡球花的藍，摸起來應該是軟軟的，像鋪滿櫻花的小道，聽起來應該有森林裡各種的鳥鳴，或者有各種動物的吼叫，偶爾一陣夜風“呼呼”地吹過，這森林顯得安靜而神秘。
這片森林的主人是怎樣的一個人呢？
“她一生淡泊，絕少見人，甚至拒絕出門旅行，只是把自己一個人緊緊地鎖在家裡”。
搜索到這樣的資料，我心頭一驚：我原以為，這個主人應該經常旅遊，看遍這世間的一草一木，與野豬同住，和狐狸交朋友的人呢！
而她卻把自己的心靈緊緊地鎖在自己那片幻想的森林裡！
這何嘗不是旅行呢，這是幻想的旅行！在自己心靈的森林裡，與小熊談心，和野獾奔跑，美麗的花妖、樹精、風精都是她的夥伴，她哪天閑了，偶爾從森林裡拎出一片花田、一個樹精，我們就可以讀到一篇篇淡雅、唯美、純凈、溫情，甚至詭秘的童話。
喜歡安房直子，喜歡這一片奇妙的森林。
她是怎麼有這樣一片森林了呢，我很好奇，循着她的足跡找下去。
安房直子在談到創作時說：“我總會想起一幅圖畫——完全被視覺化的東西。而在那之後，我就會湧起一股熱情——用語言把這個心象描述出來，讓別人也能歷歷在目地看見！”
想到我自己，我也經常會在腦海里浮現各種各樣的幻想，或者說是心象。
比如捉到一個螃蟹，我會想是把它帶走還是放了它呢？後來覺得還是應該放它回家，它的家在這裡，它要跟它的媽媽一起生活。順着水流，我把它放在上游的一條小河溝里，我在想，它能找到媽媽嗎？它的朋友都在哪裡？它能回到以前的家嗎？
或者在大森林裡，看到一棵高大的樹被另外一棵樹寄生，高大的樹不斷地吸收養分，但都被寄生樹所斬獲，最後，高大的樹因沒有養分的供給而死亡的事實。我心裡也會產生一個童話的情景，一個似有似無的心象，但都是轉念即過。
或許這些轉念即過的心象在安房直子那裡都成了唯美、溫情的童話。
我常想，普通人和作家是有區別的，這區別也許真的可以分為三個境界。第一個是“看山是山，看水是水”；第二個是“看山不是山，看水不是水”；第三個依舊是“看山是山，看水是水”，但這是經歷過大是大非之後的頓悟，是返璞歸真的最高境界。
普通人眼中的花是花、水是水、人是人、物是物。而在一般寫手的眼中，他們都被賦予了靈性，花非花、水非水、人非人、物非物，但也僅僅如此而已，沒有升華，沒有還原。在真正作家眼中，這些人和物都是有靈性，而且會因為不同的需要而被賦予不同的性格，在輕描淡寫中向人們訴說一種平靜、一種生活的方式，或者一種人生的信念。最後還會回歸到生活中，一切都還是原來的人和物。
是的，童話不是說教，不一定非要告訴人們什麼道理，或者講述一種生活的方式，或者描繪一片美麗的花田，或者訴說一種幻想的交流和溝通……它就是來自生活的幻想，它還會回歸生活。
我可能現在處於第二種境界的開端，雖然腦海里經常會有很多很多的心象和感悟，但許多都沒有抓住，轉瞬即逝，或者即便抓住了，但只是為了寫作而寫作，沒有來自生活的幻想，沒有最終回歸生活。
我還沒有自己的童話森林，有的只是一個個孤立的人和物，這些離形成那一片森林還差好遠。
希望能早日插上幻想的翅膀，把我的這一個個人和物都串聯起來，帶着他們一起，飛到我嚮往的那片清新、奇妙的童話森林！