色戒影評（一）
《色.戒》是一部非常具有爭議的電影。
它的劇本本身就很有表現力，張愛玲在這篇小小說中，文字不多，人物不多，對話不多，處處着筆不多，涵蓋的內容卻相當豐富，原本該單純的情感陷落在複雜背景環境中，也顯得格外的耀眼和不可思議。其男女主人公特殊的身份及其之間特殊的關係，也構成了小說最吸引讀者的重要因素。
就小說本身而言，已極具戲劇性。加之李安這個大師級導演的悉心創作，作品以令人驚嘆的模樣展現出來。尤其是導演將那個最凄婉、美妙、有些黑暗的結局，安排在萬丈深淵和潔白的床邊來表現，對這個作品再合適不過了！一邊是情的毀滅、一邊是情的溫暖。華麗的服裝、老上海迷醉的氛圍，演員的到位表演，一切都意味着這將是一部成功的電影。
然而事情遠不是這樣簡單，《色.戒》在國際上公映時，外國人對之拍手稱讚，從劇本、導演到演員、到底無疑都是最棒的！作品也令劇組捧得許多獎項。當李安帶着他精心挑選的男女主角榮歸本土時，中國的觀眾似乎還沒有回過味來，他們沉迷於女主人公那美艷的純情中，為男主人公的冷酷與眉間淡淡的哀愁所折服。他們似乎忽略了這是一部並不完整的作品，他們對導演挑選的這位女主角讚不絕口，認為她只得了“最佳新人獎”實在是委屈她了！每一個驚恐的眼神、每彎欣然的微笑，在紛擾的上海街頭的每一次穿過，都讓她看起來那麼值得疼愛。
可對於李安導演來說，給中國觀眾看刪減版這完全是無奈之舉，一部華語電影它真正的根基就是在中國本土，如果他對自己珍愛的那些表現力強的鏡頭不做退讓，那麼將有可能失去在國內的放映權，這會是相當大的損失。
就在李安做了退讓，國人也津津樂道的時候，一場不小的風波，顛覆了一切。中國的娛樂圈出現了有史以來最大的明星醜聞，“艷照門”事件，這使得中國觀眾不得不重新審看和思索這部影片。在網絡普及和無所不能的今天，你想隱瞞的、掩藏的終究還是會讓好奇的人找到，於是影片的完整版鋪天蓋地的在網絡上出現。
只要上了網的、想看電影的、期待梁朝偉的，都能看到專門給外國人看的“完整”。而關於李安最無奈的那本“殘缺”，便無人問津了！結果，深受傳統文化熏陶、教育的人們，在觀看它的全景后，發現它實在是遠遠超過了中國人允許的底線。中國人接受不了把肌膚晾曬出來給人家看，我們喜歡暗度陳倉、喜歡暗中取勝，我們尊重含蓄，對於赤裸與不加掩飾的東西我們根本“不屑一顧”！
可李安是中國人，他太了解一些國人的那種表面上冷漠而內心好奇又巴望着的本性。他僅用一個“色”字就考驗了部分國人的傳統道德觀是真實還是虛偽的。
如果這部電影在批准開拍的時候，就有人站出來警示不應出現如影片中出現的鏡頭，那麼李安也許會換另外一種表現方式（雖然不見得有這種表現得貼切！），然而並沒有，不是嗎？
導演以自獨特的視角和手法，以電影的形式表現了張愛玲所傳達的色與戒。對李安，你說不出他錯在哪裡，他只是用詩人般的手解開了朦朧的愛意與隱藏的熾烈，而他並不是依靠那些鏡頭來博取嘩寵。事實上，他在電影界的地位可以說是大師級，他一向以深、以文取勝。即便是《卧虎藏龍》，他一樣把劍舞得儒雅而非銳道。只要是他的作品，即便主角不是梁朝偉、不需要大肆宣傳，一樣會受到關注。
大師沒有錯，那麼矛頭就立刻指向了湯唯：你幹嘛要拍這樣的電影？你還想不想嫁為人婦？可憐的她，在影片中，拋開那些國人無法接受的鏡頭不說，表演是可圈可點！她就是王佳芝，沒有人懷疑！於是王佳芝為刺殺行動所做的犧牲也好、為愛那個男人而做的犧牲也罷，都成了湯唯她自己的。本來這應該是一個好演員的典範，她演活了王佳芝，也演活了她與梁朝偉扮演的漢奸之間特殊的情感。然而，她是中國人，她必須對自己所做的這些有悖道德的行為負責。因此，被封殺是對湯唯的懲罰。沒有戲可拍，廣告不能播映，閑來無事的她試探着成為其他地方的公民再衝進自己喜歡的影視圈。
然而，這有些可笑！《色.戒》的存在不是色的問題，而是我們根本就沒有戒。如果，你不去看它的不堪，又怎知它是不堪的？還是自己犯了心戒，才會方寸大亂地人云亦云，自己不守自己的道，處處違規犯戒。表面一套、暗地裡一套。從對一部電影的反應來看，許多人前後的自相矛盾，才真正令人不解。
透過《色.戒》，還是了解一下自身，也把自己的內心赤裸開來，那自己無謂的倔強又有何意義？吸收對自己有益的，過濾糟粕，才是原本啊！
色戒影評（二）
看完《色戒》能說些什麼，我能從中獲得什麼。梁的演技沒得說，特別是不說話的時候簡直就是個大特務（說話的時候感覺要差一些，可能是因為語言原因吧），當然他的臉型也幫了他的幫，他背後的化妝師服裝師贊一下。湯唯總體演得不錯，特別是雙層電車臉伸窗外的景頭，還有接電話得知易太太要走的時候也不錯，長相有時候看上去舒服耐看，偶爾有時候又覺得比較俗。王力宏讓他來演五四青年不錯，外型是有了，就是太帥了點，演技就不難為別人了，畢竟主要是唱歌的。
高度讚揚一下，小場景小道具用得不錯，最讓我記憶深刻的是麥太太在那個咖啡店打到鄺裕民時，鄺裕民的電話機的轉換時空的運用。整個鏡頭都對準電話機，讓電話鈴聲響了五六秒，主要目的就是用鈴聲打斷觀眾的思路，提醒觀眾倒敘結束，又回到原來的地方了。還有這裡面可以看出李安喜歡用鏡子和玻璃，一個是在灑店拿煙時通過鏡子給出麥頭頭的另一面美麗，同時古香古色鏡子結合鏡中旗跑女子彷彿讓人們回到了舊上海。還有黑暗中的玻璃不經意的讓易先生從景不經意出現，有些恐怖片手法的元素借用，另外牆上相冊也用得很多，有些是說明房間的身份問題，有些是讓人們感覺回到歷史等等。還有幾次與重慶方面見面的閣樓，除了舊上海的水壺讓人回到了舊上海時代，那個影影約約的鴿子聲音也強化的這種感覺（這個鴿子聲音不是突然而來的，在外面給這片樓房打外景頭的時候就安排了鴿子群在飛），我估計可能在電腦裡面看可能聽不出這個鴿子聲音。還有街上兩則樓房不知在那外景基地搞的，不錯有舊上海的味道，不過還是能感覺到有個鏡頭：兩邊是灰白房子然後上面的藍天白天，直覺告訴我那個藍天白天是PS去的，還有那個在山上瞰看舊香港的景頭，月亮非常圓，天也很陰黑，直覺也告訴我那是PS上去的。另外有個鏡頭包括有鐵橋和鐵橋外面的一大片舊式建設群，那一大片也是PS的？舊香港的外景不知是不是在香港，總之找得不錯，估計找得比較辛苦吧。上海街上梧桐樹也不錯不知怎麼搞的，栽的？
王佳芝漸漸的迷住了易先生，但她又是一個很清純的學生，根本就沒有性經驗，為了不暴露她的行蹤，只能找一個跟小姐玩過的同學練習。電影的這個片段讓不少影迷笑場。而王佳芝就這樣輕意的獻出了自己的第一次。像許多的同齡人一樣，不知道第一夜是為誰而留，又不知道第一夜要為誰而獻，朦朦朧朧中，初夜就這樣輕意的丟掉了。
易先生曲折的求到了王佳芝的電話，又偷偷的將其約出，正當觀眾期待他們的風花雪月時。易先生的虛偽的面紗才真正的暴露出來，他不僅僅想要的是女人，更不是為了簡單的解決性，而是要讓他所擁有的人知道他的存在，他是活着的。所以只能用SM的方式來麻木摧殘別人的肉體來滿足自己的慾望。有時候，也許SM是最佳釋放激情的方式，並不能簡單的歸結到虐類。
易太太去看朋友未在家，王佳芝和易先生開始了短暫的小聚，這也是三段激情戲中最強悍的一段，王佳芝和易先生玩的非常徹底。讓所有人都記住了他們真的相愛了。之所以將他們兩個這段時間的感覺說成偷情，其實王佳芝在這個時候，已經真的放不下易先生了，懷疑他有別的女人已充分證明這個傻女人愛了。在自己家裡偷情，那當然是最刺激的。王佳芝的命運和國家的命運緊緊的聯繫在一起，在民族遭遇外敵，而又出現漢奸的時候，沒有辦法比生活那個年代的青年人更需要激情，他們將滿腔熱血投入到救國的運動中來。而女人唯一能做的就是獻身，為國家獻身，為抗戰獻身，為愛情獻身。獻身有很多種，包括主演湯唯為電影的獻身，當然也包括角色中的角色也需要獻身，所以的獻身都是相通的。
女人最想得到的，一顆男人的心，一顆男人送的鑽戒，而這兩者又是相輔相成的，只有得到了男人的心，才會擁有一顆男人送的鑽戒，而只有得到了鑽戒，才會擁有一顆男人的心。王佳芝做到了，她得到了易先生的鑽戒，也得到了他的心，而在看到鑽戒的時候，又不知道自己心歸何處，正因為此，他們的計劃失敗了。利誘可以毀掉一個人的一切理想和慾望。王佳芝被處決，易先生心裡非常矛盾，甚至在王佳芝的床上坐了許久，想起許多的往事，易太太這時候走了進來。問到底怎麼回事，易先生說，什麼都不用問，你就告訴別人，她着急有事回香港了，別的什麼也不用說。易太太想要問什麼，什麼也沒有問，因為她自己心裡明白，自己男人的心不在這裡，而已經跑到了另一個世界。擁有了金錢、地位和家庭的婦女，大多都是明明知道自己的丈夫心有所屬，但她們總還自以為是的活着，活在這矛盾的婚姻裡面！
總之它是一部能夠反映當時的社會，能體現主人翁那些矛盾的感情似的大片！我不知道看了這部影片的觀眾又能學到些什麼？
色戒影評（三）
看色戒歸來，感慨萬千，不得不一吐為快。有的人不明白李安為什麼哭了，還有馬英九為什麼哭了，我只覺得和他們心有戚戚也，因為我也哭了。
有的人把色戒看成愛情故事，有的人把色戒看成講人性的故事，更有的人在色戒中只看到裸露的人體。如果只是這些，大概不會哭或者不會哭得那麼徹底。有的人簡單把電影色戒當成小說色戒的翻版，進而總是對比二者。而李安說過，他要記錄和再現一段歷史，如果他現在不做，怕人們要淡忘了。這就是李安愛情和人性故事背後的日本侵華歷史。在那段屈辱的歷史中，人們對自己的道路和命運不能控制，人性埋沒。除非苟活着，麻木着。李安比張愛玲，實在要站在更高的高度上。不要試圖給李安對號入座，哪怕是編劇基礎的小說，還有小說基礎的歷史人物。就算沒有張的小說，李安也會找到別的小說，或者別的故事來講述那段痛楚的歷史。
王佳芝由一個純真的大學生走上一條充滿危險和沒有彼岸的道路，她既沒有所謂的革命理想，也沒有老吳和匡的國讎家恨思想，她只是簡單地為了她喜歡的男生完成這男生想做的一件事。所以難怪易先生說，她的眼中沒有恐懼。所以她才會吸引了他，他相信她。她的家庭沒有給她溫暖，她的男生沒有給她愛情，她的同學早商量好了她要扮演的角色。她不得不進入角色，她被拉進來了，不是她的同學，而是日本侵華。她在亂世中，孤獨地活着，唯一的愛好是看看電影，在西方電影中尋找一點嚮往的溫情。影片多次提到易先生對自己漢奸生涯的厭惡和身不由己。比如王佳芝埋怨他沒讓她進去等，他說，你真的想去那種地方？言辭間充滿了對自己工作環境的厭惡。還有對王說，他接觸的人眼中都充滿了恐懼，他不相信他們。只有在王面前，他可以做回真正的自己！更有在日本藝妓館，他對日本人的負面評論，說他們的音樂聽起來像喪家之犬發出的聲音等等。這哪是一個漢奸說的話？在這時候，他才是真正的自己。接着王給易唱天涯歌女。這不是一首情歌，很多人以為易是被王真摯的情歌所感動了。其實是這首歌的歌詞和意境道出了易的心聲。看看歌詞吧，田漢作詞的。第一段似乎還像情歌，天涯海角覓知音，第二段馬上說的就是國破山河在的哀傷，家山北望淚沾襟，第三段更聯想到人生短暫，青春如此的悲涼，人生誰不惜青春？易可能想到自己終日在恐懼和反范戒備中度日，也許他有過青春的夢想，肯定不是做漢奸，然而國破山河碎，自己卻成為自己也不想做的漢奸。所以易哭了，他的人性得以重現。所有的裸露和床戲，無非是想說明兩個人脫去偽裝和面具，赤裸相見，坦誠相見，做一回他們真實的自己，做到極致，希望不再回來。而性，是最原始最直接的方式，在性中，他們做回了真我。他們內心和身體坦誠接觸的越多，兩人的心走得越近。王在掙扎於自己身份的同時，已經意識到易鑽進了自己心裡，因為那個人，信任她，和她在一起時，那個人回歸了真我，已經不是漢奸。所以她心裡的防線徹底崩潰，不是因為那個大鑽石，而是因為易的愛情。當王看到大鑽石，她的眼裡並沒有任何驚喜，她甚至還按計劃約易到珠寶店，準備在哪裡完成匡的任務。但是，當易滿眼滿臉的溫柔，看着她試戴，說，他對鑽石沒有興趣，只是想看她戴着它的樣子。易知道，麻將桌上，太太們談論的，攀比的，鑽石對女人的重要性，他願意以她的方式給她帶來快樂。這不是愛是什麼？當王說不敢帶這麼貴重的東西在街上走，易又說，你和我在一起。要知道易是個不多話的人，他背後的話外音就是，不用怕，有我呢，我保護你，你可以依靠我！沒有哪個女人能抵擋得住這樣的愛情承諾—一個願意信任自己，給自己依靠，帶給自己快樂的男人。尤其在那個日本侵略者肆意燒殺淫虐的亂世。如果我是王佳芝，我也會被這個男人的愛所感動，並且愛上他，不願意他失去。當易從這夢一般的場景中醒悟過來，他又做回了漢奸，他的人性又掩藏起來。最後他殺不殺王已變得不重要，重要的是，這樣美麗的夢也只能是夢。他不得不回到現實。只有回家看看王曾住過的房間，睡過的床，遙想一下在這樣的苟活的歲月，那曾經短暫的真情。
故事中可恨的人也好，可憐的人也好，悲劇也好，人性也好，都是那段可惡的歷史給愣給推到那個位置上的，他們本來可以不的，可是他們不得不，因為他們不能控制，沒有選擇。寫到這，我的眼睛又濕潤了。
希望每個中國人都看懂色戒。順便說，有人說大學生演話劇那段太誇張了。要知道，30年代的話劇就是那樣的。其實即使今天的話劇，如果你看過北京人藝或者青藝的演出，你就會知道，其實那一點也不誇張，因為那是話劇，不是電影。而且當他們最後喊出“中國不能亡”，我覺得最自然不過了，當時的中國已經放不下一張安靜的課桌，如果我是當時的學生，我也會想喊，中國不能亡。我的眼睛從這裡開始濕潤。
不能不感動於李安的中國情懷。