據報道，今年春晚觀眾投票顯示，旭日陽剛壓倒了趙家軍的小品，成為春晚最受歡迎的節目。於是有人以“英雄不問出處，草根也能成功”對此作一報道，我以為這一結論有些草率了。
今年晚會一個最大的亮點，就是草根族得到前所未有的尊重與理解。草根族的節目《西單女孩》《旭日陽剛》《民工街舞》登上了春晚舞台。於是前不久，中央歌劇院首席女高音歌唱家馬梅就炮轟任月麗上春晚，她批評道：“一個在西單地鐵通道里唱歌的女孩怎麼就上春晚了？”“藝術學校學生學了四五年也上不了春晚，一些老藝術家一輩子也上不去”，由此，她更斥責任月麗上春晚是“是一種走捷徑的做法”。關於草根該不該上春晚，有沒有資格上春晚成了有趣味的話題。
其實，這個問題不難解決，首先，要明確，從藝術水準上看，的確，這些草根表演趕不上專業演員的表演，他們的表演也因為缺乏舞台經驗而顯出了緊張和缺憾，如旭日陽剛唱《春天裡》時，還偶爾出現了破音跑調，還需要專業的精緻與完美化。但他們真情投入的表演卻讓人感受到了一種難得的自然和樸實，那激動顫抖的聲音，使人眼酸心動，他們歌聲里寄託了人們那麼多的辛酸與無奈，這種對生活獨特的感悟和詮釋正是專業演員所欠缺的。而春晚不是一台純粹的專業性質的藝術盛典，它就是全民娛樂，它不僅需要陽春白雪，還需要更多的下里巴人，百姓的欣賞品味決定了這台晚會的內容與形式。所以，不要從純粹的專業藝術的角度理解春晚。從這個角度看，偉大的藝術家等不了春晚的舞台實屬正常。請問成功在何處？如果以歌聲里寄託了人們那麼多的辛酸與無奈，對生活獨特的感悟作為成功的標誌，那麼這個成功在地鐵通道表演難道就不算成功？何以單獨在春晚表演才算成功？
其次，春晚絕對不是專業功底專業水準高低的測量器，登上春晚，表演了一段舞蹈，絕不意味着你有次找到終南捷徑，一夜之間成為舞蹈藝術家；登台唱歌，絕不意味着你一舉成名為偉大的歌唱家。你能登台，不僅有藝術因素，更重要的還有政治因素、文化因素。你能獲得好評，你能在評比中獲得一等獎，絕不意味着你的表演藝術水準達到了一流水平，有時候政治的需要，主題以及觀眾欣賞口味也起相當的作用。所以草根節目獲得好評，就此認為這是一件成功，被人認為是“英雄不問出處，草根也能成功”，請問從哪個角度認為這是一種成功？如果哪天政治需要，百姓需要我一個殘疾人登台亮相，我是不是也算作一種成功？
說白了，春晚就是一年夜大餐，全民娛樂，你一個笑話，把人都樂了，絕不意味着你就是成功，只能說大家湊熱鬧而已。如果以此認定這就是成功，那麼由娛樂演變為愚樂是不是最優秀？
優秀，成功，必須是思想藝術俱為上乘，不僅讓百姓樂了，還得讓百姓有嚼頭，既有思想震撼，還得有高水平的審美享受，請問，這些節目達到了這個水準么有？
藝術家們，不要耿耿於懷，從這個角度講，不必為此不快。我們的媒體們，別碰殺了這些平民演員，給他們一個自由的做百姓的空間。這些西單女孩們，這些街舞表演者們，你們可要有堅強的自持力，不要讓讚美之詞弄得你們分不清東西南北，風來了，雨去了，當不得認真，唯有他是走路，才是最認真的事情。