1980年代的愛情觀后感（一）
湖北作家野夫生於60年代，經歷過十年文革浩劫，他的紀實散文《鄉關何處》讓人讀完倍感悲天憫人，他的自傳體式的小說《1980年代的愛情》同樣使人蕩氣迴腸。前些日我有幸在網絡上觀看了由他本人編劇的同名電影《1980年代的愛情》，我一時感慨良多，也思考良多。
愛情是所有影視小說中最經久不衰的主題。男主人公關雨波，上過大學，同時有才華和理想，女主人公麗雯單純矜持，在經歷了高考落榜后回到家鄉，一心想要留守在父親身邊。高考一別，兩人原本已經沒什麼交集了，但因為雨波畢業被分配回家鄉鍛煉，再次邂逅上麗雯。麗雯是他的初戀，或者說是暗戀，因為麗雯從沒有回應過雨波。但麗雯其實是愛慕着雨波，只是她不想雨波因為她而放棄他自己的前程。命運的際遇，麗雯的美好再次喚起了雨波心中未曾熄滅的愛火。但麗雯依然在猶豫中抗拒着雨波，同時一邊又默默地關心着雨波。而雨波依舊只能小心翼翼地守護着他們的友情，直到半年後雨波等來了調令。在那個分別前的雨夜，兩人無言以對，雨波再次失落而去。
可有誰知道麗雯心中的苦？麗雯愛着雨波，欽慕雨波的才華，她在畢業前收到了雨波的信，卻要裝着沒看見；雨波對她一次次的暗示，她裝着無動於衷，她把自己最深的感情埋藏到了內心深處。麗雯的爸爸當年是城裡的工程師，因為來到麗雯媽媽家鄉修建橋樑，而遇上麗雯的媽媽，最後因為愛情而留了下來。不想時代造化弄人，麗雯的媽媽因病去世，麗雯的爸爸接受批鬥被下放，最後淪落為一個靠編製斗笠為生的孤獨老人。麗雯父母曾經吵架後悔過，麗雯媽媽也覺得是她拖累了麗雯爸爸。麗雯的擔憂也皆因如此，他不想雨波因為她而放棄他的才華和前程，而重蹈她父母的宿命。
而當雨波在外面經歷了沉冤落獄，出獄后心灰意冷地途經家鄉時，在同學聚會上與麗雯再次邂逅。藉著酒勁，雨波無法壓抑的激情終於爆發，也為了幫助雨波儘快恢複信心，麗雯給了雨波一個纏綿之夜。而當雨波再次堅定跟麗雯表白時，麗雯拒絕了他，再一次把他推向了遠方。當雨波多年後功成名就之時，他意外收到了麗雯病逝的噩耗。他再次返回家鄉，他拿着麗雯在生前要轉交給他的遺物，那封當年雨波寫給她的信，麗雯一直珍藏在身邊。那一刻，雨波泣不成聲、心如刀割。
這是紅塵男女永遠糾結的人生命題。當愛情和理想兩難全時，到底是選擇理想，還是選擇愛情？愛情終究是一個你情我願的事，我願意放棄和犧牲，你未必能領情和接受。就像麗雯爸爸當年他們不是選擇了愛情嗎？可再美好的愛情又如何能抵擋婚姻的磨礪和命運的多桀？
電影畢竟是視覺藝術，作家可以在小說中輕鬆交換土地特質和天空特質，但在電影里就只能以前者居多了。電影從演員和拍攝地的選擇都很不錯，鏡頭裡的一抹抹青翠欲滴的綠色，潺潺明凈的溪水，古樸而悠遠的房屋，都和那個還不算久遠的年代十分愜合。1980年代，那是一個純情不再的年代，也是值得永遠懷念和驕傲的年代！
1980年代的愛情觀后感（二）
永恆之女性，引導我們上升
文/喻書琴
午夜有誰在悲情唱："我多想回到家鄉，再回到她的身旁，看她的溫柔善良，撫慰我的心傷……"其實所有純凈的初戀都指向創世的愛情；所有渴慕的返鄉都指向伊甸的家園；所有男性的迷失都指向人類的墮落，所有女性的引導都指向救贖的召喚："孩子，你在哪裡？"
第一次看到《1980年代的愛情》微信版宣傳預告片，我就被深深吸引。聽着民謠歌手小娟那曲《我倆永隔一江水》的憂傷旋律，讀着這樣的憂傷文字："1980年代是奇迹，是共和國歷史上罕見的清純時代。那時，野夫年輕，愛情更年輕；那時，野夫純潔，不敢褻瀆神聖的愛情。他回望80年代，不知道是為了給今天療傷，還是為了諷刺今天，或是為了給自己增添活下去的力量？ "
一直對這種懷舊風、古典味、文藝范的自傳體小說電影有極大興趣。於是，9月11日首映那天，特意攜丈夫前往觀影，帷幕緩緩拉開，耳畔有純凈如風的音樂流淌："風雨帶走黑夜，青草滴露水，大家一起來稱讚，生活多麼美，我的生活和希望，總是相違背，我和你是河兩岸，永隔一江水……"
第一次重逢：情感的抽離
他，1978年恢復高考政策后，成為全校唯一考上的大學生。大學畢業后，被下派到一個偏僻落後鄉鎮當宣傳幹事，是一個背着吉他，吹着口琴，喝着悶酒寫詩的青年。
她，則在當年高考中以一分之差落榜，卻並未選擇復讀，而是在母親病逝后，主動承擔起照顧父親的責任，甘心到供銷商店當一名營業員，是一個梳着麻花辮，穿着碎花裙，讀着《收穫》與《大眾電影》的少女。
無意中，他和她相遇，在湖北土家族那個山水美如畫的地方： "公母寨".剎那間，兩人四目相對，內心顫抖，陷入深深的沉默。
原來，麗雯是雨波高中時代的同桌，也是他"暗戀和初戀過卻始終未曾放下"的那個女孩。四年前高中畢業，他曾寫過一封情書偷放在她書包里，但並未得到任何回應；四年後大學畢業，他在這小鎮上頻頻接近她，追求她，卻還是被她的"莊重和孤傲撞疼了。"
她其實並不孤傲，她也是喜歡他的。他善良正直，曾幫助她趕走那些罵她狗崽子的小紅衛兵們，他才華橫溢，能和她探討泰戈爾、顧城、舒婷的詩。那麼，她為何卻始終對他欲說還休，欲言又止？
因為在麗雯的人生價值觀中，男人就是應該入世闖蕩天下，出人頭地的。她一直覺得自己父親由於文革命運的殘酷，"從一個橋樑工程師變成一個編竹簍的老人",被埋沒這個山溝溝里"英雄無用武之地".她不希望雨波重蹈覆轍。
他，註定應該離開此地，成就一番理想和事業；而她，註定應該留在此處，守護經歷浩劫後年邁體衰的老父親。如果他執意選擇和她在這窮鄉僻壤廝守終身，勢必會耽誤他的大好前程。這種選擇會讓她深覺"歉疚"——或許，這是一種不健康的，被誤導的歉疚感？
所以，當父親關切地問："我看雨波好像很喜歡你？"時，她正色告訴父親："我不會和他談戀愛的，他是大學生，我算什麼啊？"身份如此懸殊，她擔不起。
所以，當雨波深情地問："你可以留在這裡，為什麼我就不可以？患難相依一輩子，有什麼不好的？"她認真的對雨波說："你是男人，也是過客。"角色如此差異，她擔不起。
所以，當雨波的省城強勢女友小雅試探地問："雨波好像因為你，不想考研了……你是不是和我一樣喜歡她？"她隱忍的對小雅說："我和你的共同心愿都是希望他早日走出這大山。我的喜歡只是山裡人的喜歡，和你不一樣。"地位如此貴賤，她擔不起。
然而，麗雯是非常矛盾的女孩，理性上，她知道許不了他一個未來，但感情上，她左右不了自己內心深處激蕩的少女情懷。兩人在竹樓觀月，在河岸戲水，她處心積慮照顧他，怕他借酒消愁損害健康，便在酒中兌水，激勵他不要頹廢喪志；見他沒處洗澡，便給他燒熱水，敢於擔當瓜田李下的風險；麗雯的溫柔善良並非只是對雨波一個人，而是在生活的方方面面自然流露：幫助鄉親們捎東西而背沉甸甸的竹簍艱難走山路；幫助鄰家阿姐做娃娃的肚兜；幫助剛長成的小魚兒放生……言行舉止間，麗雯無比透露着身心靈的女性之美。
但有道是"發於情，止於禮",麗雯始終矜持內斂的剋制自己，和雨波保持嚴格的情感界限和嚴格的身體界限，在那個大雨如注的停電黑夜，兩人在快熄滅的炭火微光中面對面而坐，彼此才下眉頭，卻上心頭。
但從情感界限角度，她不允許他說出那些山盟海誓："畢業時我寫給你的信你看了沒有？""記不清了……有些事，水過三秋，就像夢一樣，說破了，就是一地碎片，沒意思了。"此外，從身體界限角度，她一再拒絕他想要留下來的慾望試探："外面雨大，今晚我可不可以留下來？""門邊有傘。"
現代年輕男女很難理解，為何要那麼嚴格遵循情感和身體的雙重界限？為何不彼此熱烈表白甚至來一場激情纏綿？因為麗雯心中自是高瞻遠矚，考慮的不是情而是義。自己既然不打算嫁他，又何必誘使對方冒險逾越雷池，記下那些耳鬢廝磨的牽纏，說下那些相許終身的誓言？到不可收場的時候，就難以再慧劍斬情絲了。麗雯這種界限感極其難得。或者，也只有耳濡目染於1980年代初身體倫理觀的女孩子才能做到。