“晉太元中，武陵人捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之。”以上是東晉陶淵明《桃花源記》的第一段，也是我一石二鳥練習寫字的內容。
在沒見着靈感的時候，在與古箏交流得有點兒久、需要小憩的時候，我又回到了少年——拿起久違的毛筆，開始非常自願的塗鴉。我在無數遍的練習中，很不情願地將拗口的古文，嚼咬得一字沒漏。
記得少年時寫毛筆字，多半是為了完成作業，而非老師的紅圈圈。因為那時，我的全部心思，都耗費在了“玩”的事業上了。那時的孩子，玩的項目特別多，若用文字來演繹會太長。我很擔心，鍵擊出那些玩意兒，會讓心急的朋友一目十行地跳過它們。那樣的話，我的調皮文字，一定會衝進我的心房猛哭，因此，就不打算在這兒贅述那些孩提時的輕鬆事業了。
好像念書時對古文也沒多大興趣，倒是現在年紀大了，反而暗生出一絲“般配”之感來。誠然，我的針對性一直是非常強的，即使與古人遠交，我也不會將所有的菜，都放入自己的藍子里。竊以為，自己來不及吃的菜，應該留給人家一些。這世上的能量，只有分配均勻了，才會常享和諧的晴日。
骨子裡很喜歡陶淵明，是因為他詩文中常常顯露出的隱逸意境。他筆下那個“世外桃源”般的所在，雖不能至，但還是令不少在紅塵中有過坎坷經歷的人心嚮往之。說來這“坎坷”亦非只是屬於弱者的專利，有時，它也會和“強大”相伴取悅、共度時艱的。
“陶令不知何處去，桃花源里可耕田？”毛澤東的詩句，總是很耐人尋味。當年，他在氣勢那樣雄偉的《七律-登廬山》詩的末句後面，很瀟洒地用了個“？”號。難道，這位“與天斗，其樂無窮……”的偉人，在那段“複雜”的歲月里，也曾萌動過隱逸之心？說實在的，我還真不敢那樣去揣摩，因為隱逸對他那樣的偉人來說，實在已奢侈到無法可以承受的地步了。
想同現實的崎嶇，作一個溫婉的遠遁，不是人人都有這個機緣的，尤其是那些讓人高山仰止的大人物。我不懷疑清朝的順治帝由於種種原因，曾萌發過遁入空門的念頭。雖然他是皇帝，但他畢竟也還是個有着七情六慾的人啊。可遺憾的是，皇帝也不是什麼念頭都可以弄來把玩的，要不然，我們這些平民百姓跟皇帝比起來，就一點兒實惠都沒有了。
還好，陶淵明跟皇帝的級別差很遠，他可以在縣令的位置上呆上那麼兩、三個月後，覺得不好玩就毅然走人。當然，縣令的上司能夠體諒淵明，沒有為難他，這是很讓人稱羨的。否則，我們這些尚有可能“躲”起來的人，怎麼會知道——在我們內心的嚮往里，還有一個“烏托邦”似的桃花源呢!
一九三三年，詹姆斯-希爾頓在英國出版了一本名為《消失的地平線》的小說。小說描寫了隱藏在我國西南部的凈土樂園——“香格里拉”。這西方版的桃花源，也因它的寧靜、祥和而給小說奇添異彩，又是暢銷，又是獲獎什麼的，真不知道作者那時是什麼樣的心情。
比較接近現實一點兒的，看來還得數沈從文的《邊城》了。他筆下的湘西，也處處有桃花源的影子。他用幽淡的筆墨向人們呈現了一幅濕潤透明的湘西美景，當然還有那個翠翠的凄美愛情故事。儘管當作家在寫作那篇文章時，他文章中所描寫的生活，幾乎已不存在了，但他希望那種美好，能永遠定格在自己的文字里。也許，正是那份深深的懷舊情緒，幫助了作者寫成了這部結構完美、散文詩樣的優秀作品。
在打算將此文收尾時，猛然被電視里有關英國王室婚禮的報道所吸引。當看到熒屏上那個平民出身的新王妃凱特時，我突然想到了我的同齡人——戴安娜王妃來。我真無法想象，那個被全天下眾多少女渴慕的位置，是否能成為凱特永遠的桃花源。
誠然，我由衷希望戴妃的悲劇不要重演；也希望凱特與王子的婚禮能非常完美地展現在世人眼前。不過，稍顯遺憾的是，踏入王室的凱特，應該再也沒有機會隱遁去那可以耕田的桃花源了，儘管她壓根兒就未曾想過要去那樣一種地方。
2011年4月29日