散文最能體現一個人的本色。當我讀完張良鴻《東窗漫筆》后，不禁感嘆：這是有一定閱歷的長者的散文。文字樸素凝練，感情真摯，無絲毫做作。是由於年齡還是個性使然，或者兼而有之。
從第一輯“歲月沉沙”二十多篇文章里，不難推繹出作者人生的軌跡：兒時，無羈地生長在浙東鄉間。少年時，打赤腳去縣城求學。青年時，在外地讀大學，然後又在異鄉工作。中年時回到了家鄉。現在到了含飴弄孫的年齡了。貧困、災荒、羈旅之苦、年輕時的激情勃發、黃昏時分的恬靜安然…。。他都有着深刻的情感體驗。在他的文章中，你能感受到人性的善良、人情的美好和生活的情味。即使在最艱難的歲月，也不乏溫馨的記憶。看看他筆下的童年生活，如此生機盎然，充滿情趣：母親親手種下一株株棉花，然後又把它們採摘，彈成棉絮，那綴在上面的半環紅線象徵著母親的喜悅與珍愛。而小孩子的“我”則是怎樣睜着驚詫的眼睛看那一床雪白的被絮“誕生”（《彈棉瑣憶》）；大自然給了鄉村孩子豐厚的飴贈，那花草樹木、那各式蟲鳥，那清脆美妙的鳴聲營造了一個鮮活的靈動的世界（《兒時玩蟲》）；其次，在人生的每個驛站，他都能發現生活的樂趣和美：如在異鄉教書，有大雪中和農民朋友一起獵狼的驚險而興奮的經歷（《大年獵狼》）；夫妻倆住在山上的學校里，閑來養了一群雞。雞是那樣充滿靈性，在雞的家族中也有“人倫”，也有相濡以沫，也有負氣鬥毆（《養雞故事》）；《家有花園》則是說回到城市，退休后，酷愛養花的妻子在六樓陽台悉心“經營”着一個花園。細心的她給那些花建檔案，如牽牛花，哪天開第一朵，哪天開最多，一季又“吹喇叭”幾朵等。讀得令人心馳神往。而最感人的是作者筆下的親情、真情。《風雨歸人》中談夫妻倆抱着襁褓之中的孩子千里迢迢回家過年。他們乘棚車，晝夜顛簸回到庄橋，卻是大雪封路。“我”扛着行李包在田埂上跌進雪坑，成了雪人，“我大聲狂笑，妻子也忍俊不禁，裹在被子里的兒子莫名其妙，睜着烏溜賊亮的眼珠也跟着挺肚子打哈哈”。當三個雪人衝進家時，母親竟眼圈發紅哭了起來。最美好真摯的感情就在那最平常的敘述中流露。而作者文中的師長、朋友、學生也都是些普通、善良、樂觀的人們，正因為普通，震撼力更大…。。
文集的一部分篇幅是“游屐散墨”——也就是遊記。夫婦倆常結伴遠行，去過許多地方。集中的一組遊記，有國外的也有國內的。和一般人按時空的轉移描述行蹤、寫景狀物不同，張良鴻總是選擇當地最有特色的景觀，或擇取一個角度，把它寫得豐滿生動。遊記的重點往往着落在歷史、文化上。如《悉尼印象》、《去海參崴走走》等，抓住幾個獨特的人文現象進行描畫，從而鮮明地展示出異域風情；又如《鳳凰游》，着重寫了湘西名人沈從文、黃永玉的邊城情結；《成陵遐思》主要闡述了成吉思汗的豐功偉績和蒙元帝國的興衰。由於遊歷過的地方多，又有較好的史學、文學的底子，遊記的思想比較豐厚，視野較為開闊。他善於通過文化去比較、發掘。如寫“木瀆”的美絲毫不遜於周庄，只是因陳逸飛的系列油畫增加了周庄的知名度；悉尼樹綠草青，自然界的枯枝敗葉任其鋪疊地上，而中國卻是喜歡把落葉掃盡，豐子愷就有一幅名畫“滿地紅葉女郎樵”。但是，有時候，太多的人文知識沖淡了景物描寫和個體抒情，失去了一種“韻”，也許，這是不能兩全其美的地方吧。
張良鴻是本土作家，在他的文章里，有不少是描述寧波風貌、習俗的。如在“觸摸江北”一輯中，就寫了舊江北岸的一些習俗和行當。其中也寫到了墮民從事的幾類行業（這些在新社會已經湮滅了），有助於讀者了解寧波的民俗和歷史。有些文章還描述了甬城幾十年間的變化，讓人感受建設的飛速和迅猛。一些寧波特產、寧波老話也常出現在他的筆端。讀這本散文集，還真增加了不少知識。”
綜觀張良鴻的散文，“絢麗多姿”、“委婉細膩”、“文采飛揚”等評語是不適用於他的。但他的文字明凈、練達、硬朗，更重要的是情真意切。年輕人不妨讀讀長者的散文，這樣肯定會有所啟發。