有一位哲人曾經說過：美，就是距離。
我曾經譏笑這位哲人故作高深：美和距離可謂是風馬牛不相及，他偏要在二者之間划等號，不是故作驚人之語嗎？
然而，那次在電影里看見的離別場景卻讓我明白了這句話的道理。航船徐徐開啟，岸上的人和船上的人各執綵帶的一端。海風吹得綵帶上下舞動，吹散了人們的告別聲。在岸上揮手的親友的身影漸漸模糊，綵帶越綳越緊，終於斷裂了開來……電影里的人的眼淚奪眶而出，我也禁不住眼淚花花。漸漸拉長的距離產生的凄美，竟然是這樣的感人。
我明白了為什麼“多情自古傷離別”，卻偏偏是“多情自古多離別”。古往今來的多情人，他們常常不會選擇朝夕相對，無論是朋友，還是戀人。人與人親密無間固然讓人嚮往，可心與心距離的變化及由此產生的碰撞往往更加動人。一旦相親相愛的人依依惜別，他們的至情就化作了最美的詩篇。
李白和杜甫同為唐代偉大的詩人，他們在洛陽初次相逢就為對方璀璨的詩才所折服，從此建立了深厚的友情。他們曾結伴漫遊，尋幽探勝，飲酒賦詩。白天他們手拉着手，遊山玩水；晚上他們同被而眠，高談闊論。當他們情意正篤的時候，卻突然揮淚離別。因為他們知道，他倆的詩風和性格大不相同；他們的友誼在親近中建立，又需要在別離中永存。
在別離的日子裡，他們將綿綿的思念化着了《沙丘城下寄杜甫》、《春日憶李白》等優美的詩篇。
推而廣之，我們會發現：司馬遷在人性善惡的距離之間，發奮着書，終有《史記》；魯迅在理想的國民和民族劣根性的距離之間，發出了“吶喊”；貝多芬在生命的樂章和雙耳失聰的距離之間，彈奏出了《生命交響樂》……距離，產生美；美，就在距離之間！