在我的印象中，我認為《成都，今夜請將我遺忘》的產生與這個時代的病態走向和各路小說寫手雲集，並大刀闊斧的折騰有關係。時代的病態走向並不是個籠統的概念，而是處在這個時代中的某些人接近病態姿勢。我實在說不清楚這是一種好現象還是壞現象。
可是他們都已經出現了，這些書如果放在比較歷史的眼光中審視的話，一句話，很濫情。這樣的書每年都不知道能出多少本，寫多了，自然難免重複，寫來寫去也就那麼一回事，換幾個人名，化用一下故事結局而已，沒有太大價值的。這部小說我沒有看過，那天晚上我看完了由同名小說改編的電影，在這讓我想到了另外兩部影片，在此我想比較一下。
我是把《獨自等待》、《意亂情迷》、《成都，今夜請將我遺忘》這三部影片聯繫在一起的。這三部電影我就是按這個順序來看的，我覺得它們在多個層面上反映了一種趨勢，當然這只是個巧合。
說說《獨自等待》，這是一部很不錯的電影。同樣是表達青春的電影，這部電影卻可以表達的這樣通俗而有唯美。夏雨的演出讓這部電影增色不少，他確實帶有那個年代那種氣息，這部電影給我的感覺像是秋天，很多情感和變遷都像是入襲的秋風一樣，慢吞吞的不知所蹤，但回過頭來以後已經別有洞天。但是它沒有絕望，而是有一種堅守，這種堅守是一種對自己內心需求及升華的慢慢思索，不像《小城之春》拖的那樣漫長，讓人心裡心疼發慌，它就像是秋天的一種色調，不知不覺中整個世界發黃了，定格在那種，所有曾經青春里的騷動和躍躍欲試全都塵埃落定，各得其所。這裡面一切都很乾凈。人都活得很高貴。青春在這裡變成了一種尋找，期待，堅守，瀰漫而熨帖，讓人不知不覺得依着它的溫度，回想自己當年的少年時光，也添染了一種浪漫色彩，不喧囂很樸實無華的浪漫。
《意亂情迷》是不小心看的，看過以後發現不怎麼樣。它寫的是幾個年輕人的青春，他們已經走向社會層面里，這裡的青春已經不像《獨自等待》里的浪漫溫馨，導演表達的是一種躁動和無頭緒，以及苦悶。活在影片里的人已經不是那種可以用慢情調來訴說的了，所以處處瀰漫著不和諧。但它又是在表達青春。確實，影片的背景換了，《獨自等待》是用類似於慢鏡頭的筆觸娓娓道來，人們在追求詩性的夢想並且從容不迫；《意亂情迷》則多了沉重羈絆，裡面的社會已經很悲哀，人們像沒頭的蒼蠅到處找尋，見了什麼都撲上去，嚼過以後才知道是不是自己想要的，裡面有透露着一種無奈與掙扎，每個人沒有了自己的腳步，不知不覺實際又被迫着被世界拉着走，不知道在哪裡停下來，不知道自己要什麼，找到了也不知該不該伸手去拿，拿到了也不知該不該攥緊，這些人已經類似於驚弓之鳥，處處膽戰心驚，處處躡手躡腳，活的很小心，這也不怪他們，社會給他們的就是這些。
《成都，今夜請將我遺忘》則比《意亂情迷》更近了一步，它已經不是躁動，而是處處透露出一種絕望。如果說《意亂情迷》里人們是躡手躡腳小心翼翼的的走在尋找的路上，走錯了就會很失望，因為他們心裡還有期盼；那麼《成都，今夜請將我遺忘》裡面的人們就是喝醉了還大步大步走在路上，動不動就會踩上一顆地雷。它們都不如《獨自等待》那樣走得從容。換一句話講，如果《意亂情迷》中人們像蒼蠅沒頭沒腦的亂撞，撞過後才知道是不是自己想要的，那麼《成都，今夜請將我遺忘》則是人們像蒼蠅到處撞過以後，貪婪的趴在那裡，都不知道是不是自己想要的。《意亂情迷》是蒼蠅不叮無縫的蛋，而他們麻木是的找到個縫就往裡鑽，也不管那是不是個蛋。這些人獲得很無賴，很絕望，很破罐子破摔。他們連自己想要什麼都不知道。千萬別說什麼悔悟啊壓抑的話，是他自己不矜持。他們活着揮霍，虛度，欺騙，所有的東西都可以不信任，所有的可能性都可以埋伏在自己身邊，說不定那一刻就冷不丁在自己身上炸開。這種爆破本來就是他們的虛度麻木造成的，而他們對付這種不信任這種可能性的法寶居然還是麻木和虛度。這樣下去，所有東西都會被掏空，人遲早崩潰。或者說他們是既麻木有敏感的，遺憾的是他們把這種敏感用在了進一步促使他們麻醉的渠道上，用錯了地方。
或許我看看同類電影的時候不知不覺拿《獨自等待》做了標準，上面所述就是我覺得的哪一種趨勢，它們一步步彼岸的顏色更深更惡劣，從通俗唯美浪漫到躁動苦悶不和諧再到麻木虛度絕望，從進入社會的淺層到深入再到縱深，這是我對這三部影片的比較。當然我是帶着分析化的視角來看的，難免給了每部影片一個涇渭分明的界定，事實上可能沒有這種界定，只是我覺得一部藝術作品本身就應該放大了置於生活之上看的，這才是一部作品的價值。