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文學情

白雲飄飄範文網 編輯:小景

  剛開始觸及文學自然是學業中必修的課本,最樂意的是看言情小說,跟着故事情節悲悲喜喜,一篇小說看到尾表情則是苦笑皆非。說也奇怪,文字竟有如此魅力。說是言情小說倒不如說是愛情故事。先前在中學之際這類小說風靡全校,一本書全班通讀,更有甚者影響全校之最大,其他學校不知是否也是此風盛行。

  這類小說無非就是虛構虛構的愛情故事 ,已結局的不完美告終想以此來深入人心,現在想來並無少多文學可言,只是輕描淡寫罷了,大多數語言較為直白。全篇下來總結一下只有“不切實際”四字,倒也通俗易懂,不必咬文爵字,凡識字者皆可讀通讀懂。

  閑來無事也翻看雜誌,初讀《讀者》,後者又有一些大家的詩篇,散文一類,一度以為小說軍事諸如此類。唯獨不讀小說。相是先前的小說顯得越髮膚淺,心底甚至有些憎惡了,竟禍及全部小說,被我擱淺了些年月。

  直至去年必修課中有《小說集》還是全學期制,這才重新接觸小說,反倒令我對小說重新認識了一番。

  小說必備三個要素:人物、情節、壞境(自然壞境和社會壞境)。“虛構性 ”是小說本質,就是以塑造人物形象為中心,通過故事情節的敘述和壞境的描寫反映社會生活的一種文體。按篇幅可分為:長篇小說(深刻廣泛的反應社會生活)、中篇小說(展示人生長河中的一個片段)、短篇小說(截取一個生活片段,以小見大)和小小說(也叫微型小說,聚集生活的一個小“鏡頭”,以微知著)。按題材分為:歷史小說、現代小說、科幻小說、推理小說、神魔小說、偵探小說、武俠小說等。按體制分:章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按表現手法分:現實主義小說、浪漫主義小說、革命現實主義小說。按語言形式分:文言小說、自話小說。小說是文學中表現力最強的一種體裁。可以把存在於廣闊時空中的歷史畫面和人物內心深處的精神世界,色彩鮮明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻畫出來。同時作者還可以轉換敘事視角,變化敘事人稱,又可以利用旁白、議論和抒情,使小說的藝術表現獲得哲理的和詩的光輝,增強思想力度和藝術魅力。與先前所看的小說真乃天壤之別。重拾了多年丟失的文學一角。

  一貫以為文學便是文章,只要文章寫好則就是學文。

  真論起文學二字,竟也不知所云。何為文學,書中解釋為:“ 文學是指以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術,包括戲劇、詩歌、小說、散文等,是文化的重要表現形式,以不同的形式(稱作體裁)表現內心情感和再現一定時期和一定地域的社會生活”

  這才對文學有了初步了解。

  我所認為的文學和書中解釋的不盡相同。

  我認為靈魂即文學,將朝聖的靈魂 刻畫為文字,寫入文學當中去。靈魂是人最本質的東西。善惡皆由人,任何也遮蓋不住,正如再美的華裳也遮不住醜陋的靈魂。用靈魂的寫作,不慘雜任何,不矯揉造作,寫出自己的本意為最好,也沒有何種局限。

  太多虛幻性的文字讓我不敢恭維,並非要全部寫實,我們畢竟活在這個現實環境中,無法逃離。太多的虛幻讓一部分人變得不切實際。

  中華文字深具魅力,表現形式頗為之多 ,當今社會復古風盛行,一些大家的大作非一般人所能理解,古典的詩詞文化重新上演,文中喻意,內容也被當代文學家一一解讀共給世人蔘詳。難不成只有讓人晦澀難懂的文字才視為最高文學,一慣把咬文嚼字作為文人墨客的偏愛之談,畢竟通讀古今中外書史的只佔少數。試問當代文學是否不及古典文學?竟能追溯到幾千隻幾萬乃至更加長遠的歷史中去。我不經驚嘆於當代史學家的才略。一味挖掘歷史 當代的“文學垃圾”尚未剔除。各大書店陳列的叢書中仍有沒有任何文學價值的書被擠進文學堆里,似乎更惹眼,銷售量也頗大。

  余秋雨先生曾說:“ 我不贊成太多地歌頌青年,而堅持認為那是一個充滿陷阱的年代。陷阱一生都會遇到,但青年時代的陷阱最多、最大、最險。”這類“文學垃圾”勢必有損人格的發展,是後知後覺的陷阱。在學習借鑒前人的同時,也應加緊革除“文學垃圾”。

  願我所丟失的文學一角不會再度丟失。文學情,身居我心。