猴年春晚觀后感
猴年春晚，一場沒有槽點的春晚
大音希聲，大象無形，大槽無語。
對於猴年春晚來說，段子手基本上算是註定潰敗的一役，因為凡能吐槽的作品都是因為存在一個理想化的狀 態，而現實與那之間存在着尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發揮主觀能動性吐槽買家秀，因為從買家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現實之間的落差就叫作“槽點”，吐槽的前提是有槽點出現。而一旦人家自己獨成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內部邏輯的自洽，這就構成了一套封閉的美學系統。這個系統中，槽點基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。猴年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會的形態上靠近哪怕一小步，而是獨自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型彙報式活動。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那麼猴年春晚徹底變成了閉合的環。
多年之後，我們或許才會明白，猴年春晚註定成為中國文藝史上一個值得重視的節點。它完成了一個多年來的夢想——終於把春晚拉上了標準制式的“彙報演出”的基座。
很多普通觀眾覺得，這次春晚算是一次由於導演和節目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實際上，今年的狀態才是導演和節目組所夢寐以求的樣貌。
或 許，我們應該換個思路去考察央視的這台龐大的晚會。我們作為普通觀眾一直在一種善意的民間邏輯中打轉，認為春晚是一台晚會，它就應該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點點宣講的東西，因為畢竟要符合中國特殊的情況。但實際上，我們的想法圖樣圖森破，確實naiive，因為在真正的掌舵者心中，春晚是 一台彙報演出，它就應該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點點有趣的東西，以避免宣講過於乾癟。是我們與他們之間從根本上就出現了根基性的理解偏差， 而造成了大多數人對春晚報以了錯誤的期盼。
人們的幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們並 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大眾。很多人都用第一屆春晚乃至於最初的一兩次晚會當做 例子反諷當下的節目，先不要說最初的時候還沒有被命名“央視春晚”這麼具有代表性的名頭，姑且論述當時的情形，那時候一切都還尚未具備框架，一切都處於實 驗狀態，當條框都殘缺不全，就是最自由的時刻，但框架總是會有的。同樣，換個角度去看當初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯歡和接 地氣，但實際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它註定也必須被納入嚴肅而規整的系統中，一步一步地向這個目標邁進。
大 多數觀眾，尤其是年輕觀眾總是幻想着要把春晚辦得像美國超級碗，或者至少也得像芒果台跨年晚會，但那都是我們自己一廂情願的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應該歸納為誰都不能扶大廈於將傾，但實際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因為我們所希望的正，是那种放松的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團結緊張 嚴肅活潑的。我們是因為站在不同角度看待一座建築，我們希望它向右，但實際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因為在人家的設計圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建築章程里。只要建築圖紙不變，一切都不會改變。
拓展閱讀：猴年春晚到底好不好？
今年全程看完春晚，饒有興趣，感覺總體不錯，既有優秀傳承，也有新鮮創意。青春氣息濃烈，顏值頗高，宣傳正能量，文化、商業、娛樂、傳統和時代熔於一爐，正宗的中國歲末綜藝。
猴年春晚給人最大的感覺是，青春氣息很濃，即使有老人兒馮鞏、潘長江、郭冬臨和蔡明，還有華陰老腔的均齡68歲的老人隊，仍然給觀眾以青春亮麗的感覺，並不覺其老。
顏值頗高，說的不僅是演員，還有節目，更有環境和氣氛。今晚眾多演員的選擇和搭配，老少新舊齊備，少的青春靚麗自不必說了，就是那年老的，仍然好看，不知是人逢喜事精神爽還是化妝技術的發達，亦或是轉播手段的先進，全數演員都耐看。不論什麼節目，其內涵豐富，又不失詼諧幽默，節目形式與內容高度統一，值得回味和咀嚼；歌曲、小品、舞蹈、相聲、抽獎，交替進行，賞心悅目，眼不累，心下樂，沒有疲勞感。 舞檯燈光和氣氛，緊緊圍繞年味兒和中國傳統的紅光亮。
關鍵是這些節目都傳遞着正能量，《是誰呢》既諷刺家庭、單位、社會關係中的潛規則或老眼光，也頌揚了股票時代的助人美德的意外之喜。不論是潘蔡“毒舌”演繹服務業的短平快服務，還是《快樂老爸》展示的街巷市民生活，都是小康社會生活中的常見現象。這兩個節目雖然有主題上的重複之嫌，但傳播的助人為樂正能量是可取的。《將軍與士兵》中的閱兵、首長、士兵、榮譽、紀律、生活等元素，體現了當代中國軍隊是文明之師、威武之師，既呼應軍內反腐敗，嚴明作風，又警告國際無賴，中華不懼恐嚇。華陰老腔讓“下里巴人”走上舞台，雖然不及陽春白雪，但絕對體現了“小狗也有鳴叫時”的藝術公平。如果說《山水中國美》把讀圖時代穿越到中國文人畫意境之中，高雅藝術的“四君子” 之一-----竹子走下神壇，觸及了中國傳統優秀文化如何在信息時代再現其存在價值這一嚴肅主題，那麼“六尺巷”的民間故事則是在浮躁時代給人們的一杯涼茶，傳播的是，學會寬容的中華美德。
央視春晚是中國傳統文化和時代特色文化結合的產物。春晚節目串串燒中夾雜着咻一咻的紅包和五福分享，雖然有商業的成份，但也反應了時代特色。全民參與點擊手機屏幕，不論幾億元的反利給人實惠，還是給觀眾以樂子；不論是給馬雲的支付寶做廣告，還是信息技術的生活化，都給新春晚會以喜慶的喙頭。
唯一感覺有點欠缺的是，幾位老面孔上台時，不知是他們自己感覺有點不好意思還是觀眾的審美疲勞，總感覺不夠新意，有點老套。幸虧他們憑藉精湛演技和節目蘊含的豐富內涵，才逐漸使他們的價值得到體現。
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