周末無事，看了沈復的《浮生六記》，忽覺得有很久沒有到十里河灘走走了，以前去都有人陪着，如今故人皆忙，只得獨自一人，挎上相機，出門去了。
天雖是陰的，但還是很悶熱，陽光從低低的雲層里鑽出來，人們便是一陣熱汗。從學校到十里河灘的路並不是很遠，然而我究竟還是出了一身汗，還未到得那裡，帶着腥味的河水味就攜着桂花香來迎我了。時令已是初秋，桂花開得正盛，學校里那些大大小小的桂花樹都被黃金般的花朵綴滿，無論走到哪裡都能聞到那股醉人的香。李易安的《鷓鴣天》里說得好，“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。”我喜歡桂花，喜歡它小小的花竟能開出奇香，這竟是我們這些小人物的一些映射了。我本想用相機記錄桂花，然而只在圖中看得桂花的花，卻不能聞得其香，這實在有些缺憾，卻也許是我功力不及，無法使得人看到照片就彷彿聞到花香。拍不下桂花，我只得拍一些其他的東西了。於攝影者而言，生活即相機的全部，照片若不能反映生活，就像人沒有靈魂，終究是死的。所以每一個角落，每一朵雲彩，甚至每一隻飛鳥，都可以拿來攝影，但若要得到真正讓人心動的照片，還得花一番心思。
就拿荷花來說吧，用我手裡的相機去給她們拍照，如果只是為了拍一朵荷花，那麼荷花的“出淤泥而不染”的品質就不能很好的展現出來，那麼這張照片就只是拍物，會顯得死板。十里河灘的荷花，開得最好莫過於董家堰那一段。我去的時候，荷花開得最好的時節業已過去，塘中多枯荷，其枝斷折，其葉萎黃，昔日“接天蓮葉無窮碧”的氣勢已不在，然而塘中也不乏開得好的，有白底粉紅花瓣黃蕊的，也有白底白花黃蕊的，紅的彷彿嬌羞的少女，白的恍若月中的仙子。我站在一個小木橋上，獃獃的看着這一池的荷花，好像一個和世界無關的人。荷花的高潔，歷來不乏文人稱讚，最高者無非宋周敦頤之《愛蓮說》，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”如此文一出，天下寫蓮之人無不低頭。古人也喜畫荷，我最愛的莫過於八大山人的荷，有開得好的荷，有敗荷，寥寥數筆就把荷的孤傲潑於紙上。如今我拿着相機，腦里想着的，竟全是這些，於是只好調好相機，等待着合適的時機按下快門。拍攝一朵或兩朵荷花，我以為微距不可少，獨特寫方能顯其韻，高傲的莖獨襯着一朵遠離塵囂的花，不可不謂之君子。若是要表現荷塘的繁茂，廣角鏡頭就派得上用場了，然而我只是個初學者，相機也只是一般數碼相機，無法拍得其繁茂狀。我旁邊的一位攝影者，其攝法便是用廣角，於一點慢慢張開，畫面豁然開朗，一池蓮葉荷花，竟不像人間之景。除了盛開的荷，我也拍那些葉黃莖枯的殘荷。《紅樓夢》第四十回里有這樣一段：寶玉道：“這些破荷葉可恨，怎麼還不叫人來拔去。”寶釵笑道：“今年這幾日，何曾饒了這園子閑了一閑，天天逛，那裡還有叫人來收拾的工夫呢？”黛玉道：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲’。偏你們又不留着殘荷了。”寶玉道：“果然好句，以後咱們就別叫人拔去了。”這句詩出自李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》，原句為“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”其意境非凡，然而天公未曾作美，只有一隻蟬悶熱地在荷塘邊的柳樹上嘶鳴，不得雨聲。這片荷塘在秋的催促下，緩慢的進入秋天。荷塘的角落，枯荷已然一片。拍枯荷，其線條最為重要，須得一個好角度，加上拍攝得一前景物作裝飾，如枯葉、水草，若得一二動物，如螞蚱、飛鳥，愈顯其枯萎。
若是拍動景，河灘當然不缺。一對老人在拍得一張好相片后熱情相擁，我的快門輕輕按下；兩隻鴛鴦時而浮於水面，時而沉入水底，其距離或近或遠，或互相梳理羽毛，或撲棱翅膀，扇起陣陣水花。我捕捉這些奇妙的瞬間，像一個觀光的過客。然而真正的拍照，若是只是一個過客，又怎能走進真正的風景？就像“現代攝影之父”布列松所說：“經過加工或導演的照片我沒有興趣……相機是素描本，直覺與自發性反應的工具，是我對疑問與決定同時發生的瞬間駕馭。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑藉極為精簡的方法才能達到表現上的單純……必須永遠秉持對被攝者與對自己的最大尊重！”這些生活中奇妙的瞬間，正是攝影的靈魂所在。
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