夜鶯觀后感（一）
今年寒假，爸爸媽媽和我一起看了一場電影。電影的名字叫《夜鶯》。電影的主題圍繞着爺爺養的一隻叫"夜鶯"的鳥展開。
當夜鶯還是雛鳥時，由奶奶在村外的樹林里撿到。從此，夜鶯被放在籠子里，由爺爺奶奶精心養大。後來兒子考上大學並在城裡找了工作安了家。奶奶因病去世，爺爺帶着夜鶯來到城裡和兒子生活。由此，展現出一系列矛盾：爺爺看孫女弄丟，雖然找到，卻又引起爺爺和兒子之間的矛盾，兒子請了保姆，孫女不再讓爺爺照看。兒子兒媳都事業有成但因都忙於工作，很少溝通逐漸感情疏遠面臨離婚。由於爺爺不再照看孫女，爺孫之間也出現了感情隔閡。
電影的真正主題是從爺爺回老家開始。孫女放暑假而保姆又請假回家，苦於工作特忙，孩子又不能自己在家，兒媳情急之下將孩子交給爺爺帶回老家。真正好看的故事就從爺孫上路開始。一路上，粗心的爺爺和任性的孫女，坐錯車，丟了包，迷了路，崴了腳，故事跌宕起伏。由此，在爺孫經過的路上，美麗的田野風光，樸實的民風民情，祖孫之間的感情變化，爺爺口中的老家和奶奶的故事，以及孫女的一路成熟，都一一展現在我眼前。
故事的結局更是皆大歡喜：懂事的孫女發現老夜鶯死去，於是趁爺爺不在，用自己心愛的筆記本電腦和村裡一個養夜鶯的小孩換了只夜鶯，放在爺爺的籠子里，沒察覺的爺爺將夜鶯帶到奶奶墓前放飛，完成了一個十八年的心愿。在女兒打電話後知道一切情由的兒子匆匆趕回老家，和父親言歸於好，並為父親買回已經出賣的老宅。緊接着，在孫女的努力下，兒子兒媳也和好如初。一個美滿的家庭又展現在觀眾面前。
電影題材新穎，整個電影都在向我們傳遞着正能量，特別是電影不斷穿插着北京快節奏的生活，和廣西陽朔那美麗的田園風光，形成了鮮明的對比。那淳樸熱情民情民風，看着讓人心情舒暢，讓煩躁的心靈在這裡得到了清凈。電影把我帶進故事，把我帶進田野，帶進熱情淳樸的廣西桂林老鄉家中。電影結束時，我還真有點意猶未盡的感覺。
夜鶯觀后感（二）
《夜鶯》的故事發生在我國，主演李保田、秦昊、李小冉等也都是內地演員，但這部影片，卻能夠視為一部地地道道的法國電影，由於從導演到大多數的主創，根本都是法國團隊來擔任，因而影片儘管敘述的是一個我國家庭的故事，但卻四處洋溢着法度的浪漫，精美的溫馨，那種細膩而唯美的抒發，是眾多本鄉製造所不能企及的。
《夜鶯》的故事不算雜亂，但卻直指國內各種生存的困難，喪偶的白叟，有他思鄉的苦；各自繁忙的夫妻，也有他們豪情裂縫越來越拉伸的痛，城市日子與農村日子的脫節，祖輩與孫輩的隔膜，等等，好像映照着每一戶都市家庭的邊邊角角。但明顯這部電影又是歸於療傷系，導演是來自法國的菲利普？彌勒，多年以前，他以一部《蝴蝶》，感動了全世界，如今這個《夜鶯》更像是我國內地版的《蝴蝶》，這兒相同有一老一少，相同有山川郊野，相同以一個動物作為全片的引子，這次是鳥替代了蝴蝶。
同《蝴蝶》中，一老一小為蝶而迷，尋蝶而出不相同，《夜鶯》中的鳥兒們，僅僅具有象徵意義的存在，老爺子一直在餵食的超過了18年的畫眉，本來是一份他對豪情的寄予，小孫女拿ipad換來的"青壯"畫眉，則是一次情感的提高，不只是她對爺爺的豪情，也有她在日子中的才智，最終呈現的夜鶯，無疑成了已經豪情破裂的中女孩的爸爸媽媽們的愛的催化劑，三隻不相同的鳥，為影片分出了斷構層次，也給觀眾帶來許多的啟迪。
由於是法國主創，因而影片儘管是看似俗套的從城市到村莊的題材，但片中的顏色和構圖，反常華美，無論是北京的富貴大街，仍是山間的竹林，流動的小溪，大榕樹下的小村，一景景，一幕幕，是多麼的令人戀戀不捨。而故事，人物的情感，就如這換換鋪展開的美景相同，在慢慢的沁入觀眾心裡，儘管並非是甘之若飴的美好喜劇，卻是充滿了陽光普照的心的靈動之行，聽說導演為了體會內地日子，準備劇本，在內地日子採風用了近兩年的時刻，完全把自個變成了我國通，而從影片所呈現出來的作用看，這是一次完滿的法度視角與我國故事的有機組合，嚴酷日子誰都有過或多或少的閱歷，怎樣把日子變得浪漫起來，或者說，如何坦然面臨和處理日子中的難題，這是一個需求全民思索的疑問。
幾日前傳出《夜鶯》要代表我國卻比賽本屆奧斯卡最好外語片，這無疑讓觀眾對《夜鶯》增加了許多的等待，當然對業內人士而言，相同是十分振作的音訊，咱們不再如慣常般挑選高大全的富麗大製造，而是從頭將這些返璞歸真的影片抄送，忍不住讓人憶起，內地剛剛參加奧斯卡時選送的《城南舊事》、《人生》、《芙蓉鎮》、《春節》、《鳳凰琴》等，最本鄉最日子的，本來才是最能反映我國特色的文藝作品，反倒後來連篇累牘多年的《英豪》、《天地英豪》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等等，不只高密度的向奧斯卡運送富麗古裝審美觀，也讓自個落了個撞破南牆心不死的執着。儘管當前不可知《夜鶯》衝擊本屆奧斯卡最好外語片的勝算有多大，但至少能夠讓這部影片走的更遠，也讓本片的故事，感動更多的旮旯，感染更多的觀眾。
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