潘神的迷宮影評（一）
有些後悔在新年的第一天看這部電影。應該說這是一部好電影，不論從畫面、音效、故事情節還是演員的表演，都是一部精彩的影片。然而我想說的是關於影片中傳達的灰暗、陰鬱的主題，是我非常不喜歡的。生活本來就不易，打起精神來好好的生活，在痛苦中尋找幸福更是難上加難。可是電影輕易的就放棄了美好的人生，告訴我們美好只存在於童話中，存在於相信童話的善良人心中，存在死亡后營造的世界中。真是讓人沮喪。懊惱啊——怎麼會在新年的第一天就看到這樣的喪氣精神。所以一部好電影，我也只給了7分。只因我不喜歡人生如此的黑暗，看過了愈發不能打起精神。
故事的主線主要有兩條，現實和夢幻。在現實中，奧菲利亞跟隨懷孕的媽媽來到繼父——一個冷酷的納粹軍官身邊，繼父對時間的苛刻就能看出他為人。我在想安排這樣一個細節來表現人物真是太精妙了，只一個對時間都苛刻的人，就能感受到其他方面更是怎樣的苛責。繼父在意的只有兩件事：媽媽肚子里他的寶寶和樹林里的游擊隊。奧菲利亞在她和媽媽的居所接二連三遇到的都是不好的事情，先是感受到繼父的冰涼，然後媽媽又因難產去世，唯一感覺可以依賴的女傭也是游擊隊的眼線。現實生活對奧菲利亞一日不如一日。在夢幻中，奧菲利亞遇見了潘神（可是我總覺得它別有用心），潘神告訴她真實的身份是地下王國的公主，只要完成三個任務就能實現回歸。奧菲利亞為了能回到地下王國的“父親”身邊，開始了她奇幻的三個任務旅程。
小女孩的心思就是這般的善良和好奇，她在無傷他人並且有力大眾的情況下便能順利的完成了第一個任務。第二個任務中，她的好奇心趨勢她吃了不該吃的東西，我個人覺得應該是對某種東西的渴望驅使她犯錯，就像我們人人都會犯的錯一樣。潘神震怒，不給她機會完成第三件任務。奧菲利亞的生命同時低到了一個最低的地方——媽媽去世、女傭帶她出逃又被繼父俘獲。絕望中，潘神給她最後的機會，要她帶着剛出生的弟弟去他的迷宮。滿月中，用弟弟的血打開地宮的大門。奧菲利亞不肯傷害她的弟弟，被激動趕來的繼父射殺。迷離中，她感覺到了因為自己的善良帶來的回歸。
沒人有一個好結局，媽媽去世了，繼父死了，女傭和她所愛的人在下一個上尉到來后依舊要在山林中躲藏過日，居無定所。奧菲利亞不忍再看這個殘忍的悲慘世界，絕望的閉上了眼睛。
潘神的迷宮影評（二）
很多作家和影視製造者都喜歡通過童話或者魔幻的形式來反襯現實世界的黑暗和醜惡，如遭遇過兩次世界大戰的J·R·R·。托兒金。在《魔戒》中，他通過對魔王索倫的野心、殘酷的殺戮以及對魔多軍隊特徵的描寫，闡述了他對戰爭、對獨裁，甚至是對種族滅絕的看法。在他的筆下，中土世界的每個物種都有其長處和優勢，而且不同物種之間應該可以共處。而影片《魔戒》對於樹人生存空間慘遭毀滅的魔幻再現，讓人們對於現代工業對自然環境的破壞，有了觸目驚心的反思。
或許，正因為現實世界中的生靈塗炭，讓作家們寧願將心靈的觸角探向奇幻世界，托兒金的好友C·S·路易斯，也是奇幻大家，由他的小說《獅子、女巫、魔衣櫥》改編的電影《納尼亞傳奇》第一部便將故事的起源定格在第二次世界大戰，飽受轟炸侵擾的英倫，四個孩子被迫離開城市和母親，被送到郊外以躲避呼嘯的炮彈，於是神奇之旅自郊外那座空曠大房子里的衣櫥開始。
同樣，電影《潘神的迷宮》將故事的背景選在了1944年處於弗朗哥法西斯獨裁統治下的西班牙，將奇幻與政治這兩個看似不搭邊的主題，巧妙的系在一起，讓嚮往美好的12歲小女孩在奇妙的幻想里，躲避生存環境的壓抑和悲傷。
奧菲莉婭（艾凡娜·巴奎洛飾演）跟隨懷孕的母親卡門（艾瑞阿娜·吉爾飾演）前往北部鄉村，以便於和繼父韋達爾上尉一同居住。韋達爾（瑟吉·洛佩茲飾演）是個殘暴的法西斯軍官，對家人並不在乎，他只想要個繼承人，看到羸弱的大肚妻子，他下令在關鍵時刻“保住我的兒子。”當然，他那邪惡扭曲的人性也有般配的政治沃土得以徹底施展，他極力維護恐怖暴虐的法西斯統治，鎮壓、殘害民眾的反抗，對待俘虜，他用盡了各種慘絕人寰的暴行。當他舉槍打死幫助過反抗武裝的醫生、並最終打死奧菲莉婭時，他的靈魂便永不可救贖。
世間的殘酷邪惡，讓喜歡閱讀童話、愛幻想的奧菲莉婭感到迷惘和絕望，她俯身對尚在母親肚子里的弟弟悲傷地說：“外面的世界並不美好”。於是，不喜歡醜陋現實世界的奧菲莉婭發現了一座廢棄已久的古老迷宮，一個奇妙的世界逐漸呈現在她的眼前，她見到了迷宮守護者潘神（道格·瓊斯飾演），潘神揭示了她的身份，並提出如果她完成三個任務，便能回到以前冥界公主的身份。
的確“外面的世界並不美好”，住在天天槍聲四起的地方，繼父暴虐，母親難產而亡，待奧菲莉亞如母親般的女“管家”莫西黛絲（瑪麗貝爾·沃杜飾演）因幫助反抗武裝而被繼父抓了起來，命懸一線。在奧菲莉亞執行潘神交付的第三個任務——用弟弟的血打開通往冥界之路時，她拒絕了，尾隨而來的繼父奪走了弟弟，槍殺了她。
影片結束於瀕臨死亡的奧菲莉亞因自己的而非無辜者的血打開了入口，她的靈魂回到了冥界父王母后的身邊，那母后居然是她現實中的媽媽卡門。下一個鏡頭，觀者看到現實世界里中彈的奧菲莉亞死在趕來營救的莫西黛絲懷裡，關於迷宮的一切是真實的，還是奧菲莉亞的幻想，那就由觀眾隨自己的喜好各自去想吧。
《潘神的迷宮》以殘酷陰暗和光怪陸離相輔助的形式，反襯出了現實的黑暗冰冷與恐怖。有人聲稱《潘神的迷宮》是奇幻之旅，本人卻認為是生命之旅，用短暫而純潔的生命歷程鞭撻現實的醜惡與無情，12歲的奧菲莉亞用自己稚嫩的生命予以人們這樣的警示——較之人性的邪惡與恐怖的暴政，任何的乖張醜陋的妖魔鬼怪都顯得良善可愛的多。
潘神的迷宮影評（三）
大家千萬別信很多網上寫的，說什麼這個片子是什麼小女孩和迷宮裡的半人半羊魔王作鬥爭之類。我恨不得把那些沒看過這電影就胡砍的人扔給古天樂切碎了喂狗。我靠你們以為這是納尼亞傳奇還是哈利波特啊？還小女孩和魔王作鬥爭，太不靠譜了！把我也給騙了，讓我懷着看一部納尼亞式的電影的期望走進電影院，卻看到一部遠超the saw的片子！我要說的是，這影片極為壓抑，對暴力的描寫和暗示不遜於任何頂級恐怖片。
首先是影片節奏極慢。喜歡聽搖滾的同學們知道，那些最陰暗的音樂，通常節奏是很慢的。這部電影也是一樣，簡直慢的讓人透不過氣來，電影中間幾次我都看不下去想走人。
然後是色彩。除了結尾的不到一分鐘，整部電影沒有任何明亮的色調。室外永遠是陰冷潮濕泥漿滿地。室內就不用說了。不管是真實世界還是幻想世界，都是如此。
再然後是聲音。法西斯上校就不用說了，小女孩的媽媽說話也永遠帶着哭腔，還有那個女僕也是。最讓我不能忍受的是，牧神說話活像個老gay，而那些會飛的小精靈，每當他們震動着透明的翅膀出現在小女孩面前的時候，背景就會出現巨大的，蚊子嗡嗡的那種聲音。我最煩這種蒼蠅蚊子的聲音……而且不能忍的是小女孩每次還一臉喜悅的望着這些小精靈！
最後說到噁心的鏡頭上來。這部片子裡面死的人太多了，也許導演最喜歡的鏡頭就是讓法西斯上校拿手槍，直接頂着敵人的腦袋或者胸膛打；一開始這個上校用半截酒瓶猛戳無辜農民頭部的鏡頭也很夠看；還有就是法西斯士兵清掃戰場的時候，對着屍體頭部補槍子兒，然後屍體跟着一顫。另外噁心鏡頭還包括小女孩在泥漿里爬行，身上滿是多腳蟲；與分泌無比多粘液的癩蛤蟆戰鬥；穿着白色血衣，眼睛長在手掌上，專吃小孩的洞穴怪物。如果說，小女孩是藉由自己的幻想來逃避殘忍的現實的話，我驚訝於連小女孩自己幻想的世界都是這麼的醜陋！此外還有，女僕把法西斯軍官的嘴巴用小刀撕裂；法西斯軍官自己用針線對着鏡子把被撕開的嘴巴縫起來……我的天，我對恐怖片也算是見多識廣了，但這真的是我第一部看到的，以小女孩為主角的，到達這個噁心程度的恐怖片！啟用未成年人演AV犯法，但是啟用未成年人演恐怖片為什麼就不犯法！
不多談這部片子的情節內涵什麼的了。只想說，這部片子里，所有人物的智力水平都能和國產電影相媲美，除了那個醫生的配角以外，沒有一個角色的智商能達到平均水準，一個也沒有。另外從幻想和現實的角度來說，首先我們不能說，牧神的世界純粹是幻想，否則小女孩用粉筆潛入上校房間的情節根本說不通。但牧神的世界又應該是虛構，因為在影片快結尾的時候，導演借用法西斯上校的眼睛，很明顯的暗示我們：牧神並不存在。我想，這部電影借用了一些超現實的表現手法，但是結合起導演對於那些暴力血腥鏡頭樂此不疲的寫實表現，這種超現實怎麼看怎麼不搭調。
說點題外話，我原先以為這電影又是在shopping mall裡面，結果車沒開多遠，就停在學校附近。我說，啊原來這裡也有電影院。他說，嗯這是一個independent theater。這個小電影院也有點意思，門外很多人排隊買票，買完票進去才發現其實根本沒有人檢票，隨便進。電影院很小，只有一個廳，設備也很簡陋，總的來說就是我們過去的那種電影院。例如，武漢的解放公園電影院，或者是相當於坐200多人規模的北大百年講堂。但是上座率非常高，目測達到70%，比一半都沒坐滿的美版無間道強太多，更不用提稀稀落落的crank。觀眾里很多帥哥美女，而且還都是文青型的。電影之前的廣告也都是些文藝電影，比方說大衛林奇的inland empire，而且居然還有“七武士”！我問同學，這是不是上世紀的那個日本黑白片“七武士”，抑或是最近有新的翻拍？他們說是原來日本的那個……我在心裡暗嘆不知道哪部中國電影能有這麼頑強的生命力……最好笑的是居然還有一個LSAT輔導班的廣告，這針對觀眾群的廣告也真算是有的放矢了。