一、感受生活的態度
作者感受生活一如母雞之吃食，吃食與生蛋緊密相關，至今未聞不吃食的雞也能生出蛋來。即使吃食，不同食物也會影響蛋的質量，在雞舍吃飼料的雞生出蛋的蛋黃是白色的，在田裡吃五穀的雞生出蛋的蛋黃是黃色的，而在山上吃螞蚱的雞生出蛋的蛋黃是紅色的，其營養價值相差懸殊。
螞蚱是需要奮力追捕的，五穀是需要四處尋覓的，而飼料則是嘴邊現成的，其覓食辛苦程度等而次之。不同的雞可能會有不同的吃食態度，但要產出好蛋卻是懶惰不得的。
二、審美觀念
眼之審美謂之悅目，情之審美謂之賞心，既能悅目又能賞心當然是審美的最高目標。文風入眼，意境入心，瀟洒文風與深遠意境的完美結合是文章審美的永遠追求。
完美結合的契機並非時時都有。因為作者文字功力和感受能力的不同步，文風、意境多有偏頗，作出文章來，悅目者常不賞心，賞心者也常不悅目，這就涉及取捨的問題了。筆者認為，悅目為淺表審美，賞心為深層審美，悅目賞心不可兼得時當取賞心。
文風過於花哨，有時是對賞心的干擾。就像華美的衣飾並不能幫助觀眾記住模特本人。只有每個人按照自己的體態、氣質、身份、年齡去選擇衣裝，才不至於把生活搞成花花綠綠的舞台。
三、適度的陌生感
熟悉的地方沒有景色，夫妻間的引力都在逐年衰解，文章當然需要新鮮的審美感覺。所以，好的文章應該是適度陌生的，應該是世上“唯一”的。
作者獨特的感受，深層的感受，豐富的感受，超出常人感受之外的部分都會在讀者心中產生陌生感，讀者讀一篇文章的理由，大部分原因是期望體驗到一種生活中不容易體驗到的情緒。
適度的陌生感不僅產生於意蘊，更可以產生於形式。散文話語對詩歌、小說、戲劇的借鑒，正在拓展散文的表現空間和審美空間，獨特的視角，也在為讀者提供陌生感的可能性。
四、表達
把西裝交給小說去穿，把禮服交給戲劇去穿，把時裝叫給詩歌去穿，散文的身材和氣質，更適合穿着休閑服飾。用輕鬆流暢的筆調去寫散文，更容易展示散文的獨有魅力。
真實的情感是散文的品性，正是這個優良品性贏得了讀者的愛戴和尊重，能把真實的故事講的真實，是作者必修的基本課程，無病呻吟、小題大做、膚淺虛假、故作姿態都是讓人討厭的根源。
作者應當給予讀者充分的信任，作品中太多的感情流露和價值判斷經常會倒了讀者的胃口。作者是廚師，要把品味的權力交給讀者，用不着也不應該端着盤子走出廚房，把一道道菜的味道講出來。
小說可以用生活去寫，而散文只能用生命去寫，一篇好的散文就附着在你生命中一個閃亮的鏈環上。
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