頭號書迷
喜歡不是罪過，但迷戀以致於自我改變卻是一種自我褻瀆。
當我看完《危情十日》時，我對那位“頭號書迷”既憤慨又同情。憤慨她的變態行為，同情她的最終悲劇。“頭號書迷”，什麼概念？在這部影片中我體會到了，這是由主客觀所決定的。客觀的是作家保羅的小說存在，主觀的是“頭號書迷”安妮的心理變態。安妮對保羅的仰慕與迷戀是真的，但真實的背後更多的是作品帶來的”不同凡響”。
在劇中，《米瑟瑞系列》的橫空出世，創造了很不錯的銷量佳績，以致於被人們所熟知。安妮是他的“頭號書迷”，從一而終，買了保羅的全部作品，不漏一字的閱讀。當最後一本結束這一系列的書出現時，也成了安妮的變態心理作祟的時候。
儘管安妮有心理上的匪夷所思，但她代表了很多忠實的“fans”。他們嗜書如命，在閱讀時，自己已經羽化成自己喜歡的主人公或一個配角。一旦迷戀，就是一種癮，有甚者把每一句話都作為“福音書”。
安妮一直觀察着保羅的舉動，似乎監視的無微不至，以致於才得以機會對保羅施“救命之恩”。這只是“頭號書迷”的熱忱與不息的追隨和迷戀。正如現實生活中的那樣，讀者仰慕作家的才華，喜歡他們作品中的主人公，甚至於自己的生活和思想也趨於近同。人們如吸食毒品一樣，給自己帶來快感，沉溺於其中。隨着主人公或某個角色情緒的波動而喜怒哀樂，無目的的驚笑，無意識的痛哭，無主見的改變着自己。
安妮曾經入過獄，還記得那句話，“有種凌駕於人類法律之上的審判，我會由他審判”。就是這句話，安妮的辯詞，她是借《米瑟瑞系列》的一句話，並視為“金科玉律”。相反在保羅的思路里，這句話是叛逆的，不正義的，是罪有應得的。因此矛盾的源頭顯而易見，將一觸即發。最後一本該系列的書，是以主人公死去為結束，但在安妮的心裡主人公是正義的。以此在變態心理的驅動下，安妮要為自己心中“正義”昭雪。
“頭號書迷”成了真正書的迷，為了滿足自己的欲求，作家的位置排在次位。安妮在心理瘋狂的意念下，她逼着保羅毀掉了自己感覺罪惡“垃圾”，並讓保羅以自己為主角的背景，復活主人公。從而也復活了安妮的心情，意識得到了緩和。但安妮已經看到了其中的虛偽，在她意識清醒時，她明白保羅的所為何故，最後釀成了悲劇的發生。安妮為了拯救心中的“正義”，迷失了自我，如魂魄附體一般，救贖着意識幻覺中的自己，最終做了書迷的“就義者”。
喜歡不是罪過，但迷戀以致於自我改變卻是一種自我褻瀆。
文字攝魂師
作家不再像作家，更像一位攝魂師，思想專制者，社會的“基地組織”。他沒有行為上的妄動，只是用文字——這種最原始的信息傳遞方式，讓讀者在享受中慢慢的拜倒在筆桿下！就像伏地魔，攝取着人們的精神和魂魄，這是無法阻擋的！
不難發現，在劇中保羅《米瑟瑞系列》小說成了一位無形殺手。單不考慮安妮心理方面的變態，直擊作家的作品。保羅的作品風靡當時，故事也扣人心弦，讓人感嘆，讓人議論，還讓人有時不知所措。
作家都是傑出的故事大王，在劇中保羅就是一位天才故事王，每一個故事都是自己編的，每一個故事的悲情喜劇都有他們決定，無論是《米瑟瑞系列》主人公的被審判以致死亡，還是後面迫不得已的復活，都由他們塑造。人們仰慕，人們像祈禱一樣的傾聽，就像教徒對上帝一樣忠貞。以致於作家在編織自己故事的同時，已有過很多人被編入其中，他們是自願的、主動預約的。每個讀者都是孩子，像想要入睡的孩子，在入睡前都要聽取一個故事才能入睡。若是故事悲情，則會徹夜難眠；若是故事喜劇，則會佳期如夢。作家似乎在編織故事時，已經開始侵淫人們的整顆心，從他們的童稚般開始，直至完全浸透！
在劇中，保羅就用他自己的思維，深深地迷住了安妮的心。以致安妮對他、更對他的作品迷戀。在這裡筆桿或者鍵盤成了攝魂棒，作家給作品賦予的思想是攝魂術，無形的給人們束縛和佐使。安妮自認為自己已經仙化為主人公，讚美她，肯定她更甚者去保護她，如保護自己一樣。這是作家所能體會得到的，但又好似樂意讓讀者為自己着迷，為自己的作品神魂顛倒。作家在使讀者上癮后，也給自己買下了禍根。保羅用文字的跳躍，牽動着安妮的心，隨着作品此起彼伏。最後讀者完全融入其中，被文字的冰毒上癮着，以致於逼迫作家，再重新製造符合自己癮性的“毒品”。
再看看如今，作家何方神聖？！他們華而不實，小題大做，如今作家已是“多重身份”，包裝成范兒，出書是要舉行簽售會的，現身要有聚光燈的才佳。當人們興奮的捧回帶有“瀟洒文字”的作品離開時，也在成就着“fans”後援團的壯大，也就像義工一樣，不求回報甘願去做，甚至願意無私的為自己心中明星而付出。無疑作家已經被神化，認為他們有驚人的想象力和美妙的語言，他們可以給人們帶來快樂。作品似乎演繹着作家的心境，人們一意孤行的揣摩着，自己也在被這種文字的美好陶醉着，迷失着。
這可能只是偏激的一種理論，但至於今日我還是會大聲斥責！作家都是“金三角的移民”，製造着毒品，用文字的偽善，使人上癮；作家是伏地魔，讀者很無奈又好似樂意的被吸取着自己的精神與靈魂！（註：對於所述的作家，只是相對而言，絕對針對的一部分文字、語言的扭曲者）
“靈感”的背後
作家需要靈感，正如鮮花需要陽光，土地需要肥力一樣。他們體驗生活，感受生活，希望找到心靈的回應，寫出自己如意而又被人們接受的東西。但他們是瘋狂的藝術家，採取着各種元素。但靈感不是殘忍成就，更不會容忍公德心的頹唐。
在一個遠離城際的村鎮，保羅完成了他的作品，可能這就是他的能量源、“根據地”。他所處的環境，所處的時間加上他的思維的結合，賦予作品靈性和成就感。這是司空見慣的寧靜致遠，或者個性佐使所為，作家為自己營造氛圍！
但事情沒有那麼簡單，影片的結局是一個悲劇，但作家保羅貌似在此找到的更多是收穫。在“頭號書迷”由迫害者成為受害者時，作家也由受害者成為了迫害者。在這個看似戲劇性轉換的背後，作家找到了更強的“能量源”，悲劇看似結束不久，他的新作面世了，並且比以往更成功。不能說作家失去的太多，雖然他親手毀掉了自己的兩部作品，但他得到了更多的“靈感”，以致於更成功作品的出爐。
我不承認保羅是在經歷折磨，卻更像是在享受過程，儘管他是痛苦的，但是他得到了——“靈感”。雖然會讓人嗅起來有血腥味，和無法言及的壓抑感，但“頭號書迷”始終迷戀着。
作家，以作品為人心煲湯，施展着自己思維，精心製作，他們不辭勞苦，因為他們有“靈感”又有“滿足感”。讀者，“頭號書迷”的繼承人，他們熱愛文字，自然上癮，儘管是飲鴆止渴他們也會開心、滿足，因為他們是“米瑟瑞”！