自從離開市文聯擠身商海，接觸的不是營銷策劃，就是企業經營管理。很久都不曾專註的看文學稿件了，昨日戴周麟先生帶來他即將出版的書稿《風雨人生》要我為之寫序，我受寵若驚，一來我非名人名家，二來才疏學淺，只是彈花匠的女會彈不會紡，豈敢在眾多行家面前舞文弄墨，但由於曾經與戴周鱗先生共事幾年，對他略為有些知了，只好勉為其難對其人其文談一點讀後感罷了。
戴周麟先生的《風雨人生》與其說是他的文學作品集粹，還不如說是他對人生閱歷的價值收藏。《風雨人生》共分為五小輯從紅衛兵滋味難言的故事，知青艱難困苦的生活，到對婚姻家庭的理解和折射社會的觀察與反思，約計25萬餘字。作為文友我有幸先睹為快，從十幾年前文學熱潮時期，我們就曾經在全國的報刊雜誌多次會晤，只是見文不見其人罷了，對他的文風有一些了解。我和他真是有緣，很多年後卻變成了同事，然後又天各一方，唯一相通的還是文學。《風雨人生》里收編的是他很多年的辛勤創作，其中不乏精品佳作，他關注人生、關注生活、更關注社會各個階層面，創作了不少觀察和思考的作品，取得了豐碩成果。他的散文文筆流暢、清新自然，小說構思靈巧、簡潔凝重，雜文詼諧幽默、獨具匠心，既有感而發，又注重文化的責任感，具有厚重的生活底蘊，對生活和社會的洞察力很敏銳。
戴周麟先生對人很真誠，是個很熱誠、健康、常帶笑容的人，雖然年齡五十有餘，心態卻很年輕，喜歡和年青人交朋友，同事們都稱他為老頑童，我們從他的《女布爾喬亞Prettybourgeoisie》即小資白領麗人和《男波西米亞Bohemian》即BOBO一族的文章就能感受到他的思想，感受到他對大都市時尚語言的理解。從《公交車詠嘆調》到《正在發生的新同事關係》就能發現他對現代生活的關注。他熱愛生活，熱愛創作並對社會有一種使命感，我們透過《禍起B超》以及《懷孕以後》不難感覺到作者的內心世界。特別是《禍起B超》“雖然他們並無害死媳婦之心，但為了打掉媳婦懷的女嬰，為了徐家的香火他們成了事實上的殺人犯！待到徐子強從縣城回來趕到醫院，金草的心臟已停止了跳動——可憐的一對恩愛夫妻，連一句訣別的話也沒機會說……善良賢惠的二十五歲妻子和那未出世的女兒悲慘的死了。投案自首的父母被公安機關收監候審。徐子強因突然的巨大打擊而精神失常……”讓人讀後辛酸惆悵。
戴周麟先生對創作是個很勤奮的人，在工作之餘經常挑燈夜讀，鼻樑上架着一幅老花眼鏡，穿着一個白背心坐在床沿，左手搖着一把扇子，右手端書儼然是一副老學者的模樣，精彩之處高興得手舞足稻。上班時又像許多年輕人一樣充滿朝氣，時不時冒出許多流行的網絡語言，讓人目瞪口呆。他是一個熱心的人，記得有一次他為了給我想買二本書，大熱天他騎車穿大街，過小巷找遍幾家書店才給我買到，我說不用那麼麻煩你，他說只要是買書，他就願意，這件事讓我感動了好多天。他喜歡讀書、藏書，寫作使我和他之間交流有共同的語言，我很喜歡他這個人。
文學即人學，創作是個人情感的一種渲泄，是個人風格的一種表現。戴周麟先生是個重情的人，為了一個“情”字，可以不顧一切。他的作品大多來源於他自己的生活，從寫作手法上大多是以第一人稱進入的，特別是他的小說，他經常說：我的故事都是那幾年當知青時發生的真實的寫照，我很懷念那段日子，那一種磨練是永生難忘的。當那段塵封的記憶打開時，他創作的靈感就格外活躍，他是1969年1月下鄉到廣漢向陽公社當知青的，在那段日子他愛過恨過迷茫過，作為山村教師的他朦朧的愛過《有個姑娘叫小芳》，還有他英雄救美的《盧小雪抗婚記》“彼時，盧家院壩已有十人圍觀，卻誰也不開腔，彷彿是一截木樁栽在那裡。胡二氣勢洶洶的手舞字據，狂吼着要盧家交人，不交人就把房子撤了抵債……我於是快步進入場中如雷般吼道：媽的個！都給老子住手！……。胡二！你蝦子枉自活了幾十歲，半條命的知哥是啥樣子，今天讓你開開眼界！我邊說邊上去，待走到近前，猛的將衣服扯開，露出了綁着的兩顆手榴彈，迅速將兩根線套在手上：媽的！誰敢動！……。”人物刻畫栩栩如生，場景描寫乾淨利落。很多年以後，當談到盧小雪時他的眼睛里還發出一道青春的亮光。
戴周麟先生在描寫語境上很注重地方特色，通過很地方語的對話，使讀者感覺真實親切，而且故事結果出人預料，讓人蕩氣迴腸。如《滋味難言的拋屍案》、《“紅五類”知青與“黑五類”農民》。創作離不開生活，而生活離不開自己獨特的情感，從戴周鱗先生所有的文稿中我們不僅可感受到他的生活積累豐富多彩，更重要的是他那一份濃郁的情感和真實的人生，我由衷的希望《風雨人生》能順利出版並能看到戴周鱗先生更多更好的作品。( ： )