電影十二生肖觀后感
《十二生肖》號稱是“成龍最後一部搏命電影”，與《霍元甲》當年宣稱是“李連杰的最後一部武術電影”異曲同工。李連杰後來並沒有停止大打出手， “武術”收山了，動作還在。成龍也已經撇清：不是說以後就不打了，而是不再如此大規模地打了。反正就是“三峽告別游”吧，告別之後，漲了水的三峽還在。
看完影片之後，覺得宣傳語並非純然噱頭，成龍的確再現了顛峰時期的靈活身手和玩命精神，但體力和技巧畢竟不比當年，即使捨不得放棄動作片，也該掛上白鬍子轉型當師傅了，就像今日之洪金寶。
影片一上來就是全身裝滿滑輪的“地龍術”，成龍在蜿蜒起伏的山道上與對手追車，槍戰。007電影開場必有大型動作戲，成龍的警察故事系列也是如此。這場將近十分鐘的動作戲確立了影片的水準，兇險、狂想、命硬，正是成龍賴以成名起家的看家本領。具體過程不贅述，還記得《警察故事》里一把雨傘追大巴的經典橋段吧，在驚險和創意兩方面，新片里這段戲毫不遜色。而後頭車間大戰那場戲，成龍一人躲避多名對手追擊，有些像《A計劃》里馬如龍大鬧賭場的場面。大打一番后，造假設備爆炸，引發連鎖反應，摧毀了整個車間，又像“警察故事”里成龍開着一輛汽車順山坡而下，摧毀整個貧民窟的場面。
時光匆匆20載，成龍由小夥子變成資深中年人，他的觀眾也已換了幾代。驀然回首，成龍電影跟我們很多人的青春時光是你中有我、我中有你的，這兩場大打最能催發我們的懷舊感。一年一部成龍電影看着，過癮的同時，也有迷惑。雖然替身的存在已不是秘密，但成龍身上的傷和流過的血也是真切的。有時不免會想，拍電影值得拼上性命嗎，觀眾從中獲取快樂是正常的電影倫理嗎？
開場山坡大打，中段叢林大打，結尾空中大打，中間還有無數小打，但《十二生肖》和現在的成龍不止有這些。除了勉力做動作，他還有武裝到后槽牙的科技含量極高的裝備。那身滑輪戰衣就不用說了，掃描和複製模型的儀器，原地起跳的滑翔傘，天眼通般的監控設備，成龍這次扮演的文物大盜，其背後的科技班底比 007的團隊也差不了多少。這些有靈氣的小花樣，有效地分解了成龍體能上的壓力，在沒有爬高伏低踢飛腳的戲分時，片子仍然機巧百出可愛多。
動作出彩，科技給力，要說稍弱的就是故事了。一個文物大盜團隊，縱橫世界竊取寶物的故事，可以無限跳脫滑稽縱橫捭闔，就像成龍以前的《飛鷹計劃》《龍兄虎弟》等片。可是今時成龍不同於往日陳港生，他是泱泱大國在世界範圍內的一張名片，他是地球人最熟悉的那張華人臉龐，他不再是英國殖民地而是香港特別行政區的市民，他已經自覺不自覺地承擔起了“載道”功能。
原先的香港警察陳家駒也載道，但那是個人英雄主義和香港市民文化的代言者，不提倡以集體名義犧牲個體生命（《A計劃》續集里馬如龍怒斥革命黨那段為證），近十年的成龍像絕大多數北上的香港電影人一樣修正了價值觀，電影里越來越強調族群意識和國家觀念，所以《十二生肖》里的JC以自私自利始，以獻寶於國家終，漂亮妹妹姚星彤每每講出一些正確但聽起來突兀的道理。這種劇情設置跟成龍電影年輕時的主張大異其趣，所以這部電影給人的感覺就是：成龍的身體又回到了無所不能的年輕時代，但他的心只能停留在今時今日的宏大敘事中。
其實成龍是個會講“三俗”故事的人。他和影迷、歌迷的現場互動能力是頂級的，他給媒體喂料的技巧也是一流的，“三請林鳳嬌”和“向老闆撒嬌”的段子講得何等生動，他知道怎麼才能搔到大眾的癢處。所以，他如果想在電影里講一個跟大眾打成一片的故事並不難，只是今時的成龍是走了很久的成龍，諸般因素推動下，他養成起高音的習慣。這就好比早年間的趙本山沒有載道任務，就是無所顧忌的“我叫不緊張”，後來樹大招風，就成了春節晚會上的“火炬手”。
這部電影值得一看，僅憑動作戲和科技裝備，就已經值回了票價。我只是私心希望，成龍有一天還回到個人英雄主義中去，正能量也可以有很多種傳播渠道。