腳很痛，兩個腳跟都已經擦破了皮，每走一步都是擦着傷口的，灼熱的疼痛，讓我每走一步都要克服很大的困難。儘管如此，肉體疼痛並不妨礙我初進入西塘時的強烈驚喜。煙雨樓台，夢裡水鄉，作為土生土長的浙江人，這裡的景色是如此的熟悉，卻又如此的遙遠。很多年前，我生活的地方也曾是這樣的樓閣，這樣的亭台。很多時候，我都在想，我對西塘的這種一見如故之情，恐怕也是我對童年無限追憶的深切之情，那樣的時光，那樣的景物，那樣的人兒，如今也都一去不復返了啊。
一樣的青板石，一樣的木板門，一樣的黑瓦檐，還有那訴說著歲月記憶的剝落的小土牆，一入西塘，我便一發不可收拾地沉浸到了對童年的追憶之中。只是這裡的水更清更靜，這裡的地勢更平更齊整。台州三面環海，椒江早年就叫海門，也就是以一個小漁村為雛形發展起來的。所以，老家那早年的建築雖然也是一派江南水鄉的氣質，但瀕臨大海的蒼茫寥廓，卻不比這西塘的湖光波影來得秀氣俊逸，這種地理位置上的差異性在兩地的方言中也體現得很明顯。經過兩天的觀察交流，發現台州話跟嘉興話特別像，跟一位不會說普通話的老人家買豆腐花時，我們可以非常自然地用方言交流，而我跟蛋蛋用方言交流時，旁邊的嘉興人一聽便能猜中我們是台州人。即便是在浙江省內，這樣的相近度也是頗少見的，字詞的發音幾乎一模一樣，最大的區別便在發音的輕重上。台州人說話更渾重些，嘰里呱啦跟開槍似的，嘉興人說話則非常輕軟，極正宗的吳儂軟語。
在中國園林建築藝術中，常常會採用種種手法來布置空間，組織空間。借景、分景、隔景、遠景、鄰景、仰景、俯景、鏡借，大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深，不僅在周圍曲折四字而已。這是我寒假在看宗白華老先生的《美學散步》時印象頗深的一段，現在處身於這西塘之中，便常常想起這段話來。那無處不在的妙處，那無不滲透的智慧，那無不流露的歲月情懷，常常讓我若有所思地凝佇很久很久。
不知道這姿色妍麗的花叫什麼，只是從這一角度看去，儘是葉剪春雲細，隔花人分明的情致意趣。如此景緻，總令人浮想連綿，意興遄飛，更何況多情如我。滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花畫滿樓。睡不穩紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金蒓噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水幽幽。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。衷音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。
走在石橋上，想象就像插了翅膀，湧現在腦海的儘是一幅幅動人清幽的景緻。叫住前面的蛋蛋，無不慷慨萬千地說起：蛋蛋，你覺不覺得這樣的石橋，這樣的樓閣，特別的有感覺。在那朱簾后，有多少思春的少女，對着窗外的藍天白雲，傻傻得發獃。又有多少恨歸的少婦，獨守空閨，端坐於床頭，思念着遠方的夫君，暗自垂淚。我越說越興奮，蛋蛋但笑不語，我便徑自吟起詩來：美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。