《說文解字》中說：“囪，在牆曰牖，在屋曰囪。象形。”這“囪”便是先民們居住在洞穴中開在洞頂的最初的“窗”吧，恐怕天窗仍然是這“在屋曰囪”的意思，只是後來由屋頂移到了牆上，這就變成了居者在室內洞察物換星移、月升日落的視界，似乎儼然成了被放大的人們的眼睛。當然，交換空氣的功能將會成為它的永恆。
窗，是人居設計中的一道亮麗的風景，堪稱建築史上的一朵靈光乍現的奇葩。站在窗前看窗外的人，觀窗外的景：輕盈展翅的蝴蝶剛剛立在花枝，那一小片荒蕪不經意間立刻蓬勃起翠色慾滴的蔥綠，薄雲在樓頭的晴空驀然變換錦繡身姿......靜聽窗外和煦輕撫的春風，靜聽淅淅瀝瀝的雨聲，靜聽輕輕飄落的雪花聲......這一切，也許只有窗才會有的境界。有時我想：這世界，如果沒有窗，會缺失多少妙不可言的意趣啊！
在文明的歷史長河中，窗被賦予了更多的內涵，裝飾有仙桃葫蘆圖案的窗欞寄託着人們對美好生活的祝願，裝飾有福壽延年字樣的窗欞寄託着人們對老人的深情祝福，裝飾有石榴蝙蝠圖案的窗欞寄託着人們對幸福生活的期盼.....透過漏窗觀景如入夢幻仙境一般迷離，透過取景框式的窗空觀景則有移步換景之奇妙。浮雕的莊重，透雕的典雅。有人憑窗因見月缺月圓而慨嘆人世滄桑，有人憑窗任雲起雲收而悲嘆人世如浮雲，有人憑窗由花開花落而發思古之幽情。窗，給了智者冷靜的目光，讓怨者有地方獨自傾訴衷腸，也讓剛歸家的行者以小憩的時光。孤獨的老人倚窗看斜陽，生髮多少暮年的憂傷，遊子倚窗看斜陽，引發思念老父老母之柔腸，女子倚窗看斜陽，纖纖微雲入心房.....
在浣花溪草堂閑居的杜甫曾有“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”的名句，儘管這窗極盡鄙陋，但詩人卻用窗取了氣吞山河的景緻，這是屬於大唐的景緻，這景緻定格了千餘載時光，像一幅永不褪色的風景畫，也給了後人無盡的遐想。每讀此句，我就想：抑或是這鄙陋之窗醞釀了詩人的情思，才給我們留下了這千古絕唱。是這窗成就了這千古風光，還是這千古風光裝飾了這鄙陋之窗呢？從古至今，曾有多少幽情，以窗為媒，讓我們有幸讀得。讀蘇軾的“轉朱閣，低綺戶，照無眠。何事長向別時圓。”可知月低綺戶，已是夜色沉沉，已然長夜漫漫了，窗內那個透過“綺戶”和月對話的詞人該有多少無奈和慨嘆啊！那扇“綺戶”不在久矣，此詞此意卻成千古！讀晏幾道“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上灑痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。”可想斜月半窗，凄涼滿屋，心中縱有多少凄苦無人訴。讀“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階，夜闌未休，故人剪燭西窗語。”可見暮年周邦彥羈旅天涯，遙想從前在家鄉，伴着“一庭愁雨”和老友“剪燭西窗”的情景，不禁潸然淚下。此情不再，那西窗還在否？我們的先賢雅士們，似乎對窗情有獨鍾，彷彿這窗能分外氤氳起他們細膩的柔腸，也讓我們今天有幸來觀照那時的人情冷暖，世態炎涼。窗，是不是從一個側面成了後人看歷史人情風物的一面鏡子？
閑來翻揀古人與窗有關的文字，窗本身已給了我們許多美麗，又能夠讓我們從中領略或幽男怨女，或志士仁人的精神情懷，儘管這世界已然屬於他們。其實，自古而今，窗里窗外，都有一個世界，有的是眼中的世界，有的是內心的世界。眼中的世界也許是“亂花漸欲迷人眼”，也許是尋源已到水窮處，要知道水窮之處有雲起，危崖旁側現坦途。只要你心中自有世界，你的那扇窗，用心推開，或見晴空朗月，或是璀璨星辰。