游黃興公園記
詩 墨 丹 青 說 流 源
史 榮 東
黃興公園是我常來常往之處，疊橋畔看黑天鵝游弋；觀魚池戲魚；多面象形石相石；櫻花下賞落英；月季叢攬奼紫嫣紅，當然，我最喜歡的還是坐在柳蔭下面，朝着波光粼粼的湖水放眼眺望，心情如放飛的風箏，飄然而自如。
在中心廣場上，常有幾個人用毛筆醮水寫大字，常引來人們駐足欣賞。我的老朋友“蔡克思”就是其中一人，他半個世紀以來，殫精竭慮地揮舞筆墨，孜孜不卷地追求他的“蔡體”。“蔡克思”本名蔡國俊，因他為人耿直，常以共產黨員要求自己，尤其看到不良現象敢說敢講，所以人喚“蔡克思”。我們曾同在一個單位工作，“文革”前，我們被派到建工單位搞“四清運動”，他是工作隊團委書記，我是團委委員。“文革”中，他在下班后領我到市委大院看大字報，到九江路看兩派大辯論，到復旦大學看大批判。這對我後來寫長篇說《愛，被春寒碾碎》積累了大量的素材。老蔡的“鷹”字寫得非常有“蔡體”特色，他1998年4月送我一幅“鷹”字。這十幾年他認真研究“鷹”字，一個“鷹”字內有九種形態的鷹，曾在全國獲過獎。半個多世紀了，他雖沒有成名成家，八十歲了，仍是精神抖擻地寫大字。有一位陝西遊人要買他寫的字,他卻說：“我寫的字還不成熟，達不到賣錢的水準，還要努力把中華書法繼續發揚下去，學到老寫到老。”
我在湖邊溜達，見到湖內有島，楊曉陽題寫的“丹青詩墨文化藝術源”，揮墨酣暢，印璽剛正。心想：一個公園用“丹青詩墨文化藝術源”似乎口起太大了一些，尤其是用“源”字，更不可思義。於是，我懷着不服的心態，看看“丹青詩墨文化藝術源”的“源”有多大、多深？走進展館，才知展覽以“丹青詩墨”為主題，共有參展作品約110餘幅，均為近年來具有代表性的優秀中國書畫作品，題材豐富，風格多樣，看了使我震撼。想不到，還有如此高的中國書畫名家參與的高水平美術作品展。於是，第二天，我冒着大雨，帶着相機、筆、筆記本又造訪“丹青詩墨文化藝術源”了。“丹青詩墨”館要十點開館，我只得在雨中等候一個小時。有人來了，請人拍了一張我與“丹青詩墨文化藝術源”同影的照片。
工作人員說館內展出作品不好拍照，我只得辦看邊摘錄書畫家名字，書畫的作品名稱以及看后的感想。曾來德的《山水作品1——4》構思獨到，風情永鐫；李奇茂的《代代封侯》、《牧馬圖》風趣各別，人物鮮活；張桂銘的《石榴》紅綠艷目,別開生面；張培礎的《浴秋》、《青澀》丰姿卓約，線條惑人；劉永達的《鄉村人物》淳樸厚道，梭角分明；李登勝的《一仙圖》、《菩提》筆起飄逸，點墨成仙；刑少臣的《紅荷》、《秋趣》、《獻壽圖》墨飛紅艷，妙趣盎然；郭東健的《人閑秋亦靜》人物清閑，風情恬美；王學祥的《山居圖》、《大行西后》氣勢磅礴，峰浪峭立；陳爭的《追風》豪邁恣肆，奔馳如風。他們的書畫作品顯示了不同的品味等級,有的是在味品級,有的在神品級,有的在逸品級。我剛從草原回來不久，看了趙奇的《草原系列》，他的落筆老到地勾勒出草原之魂。劉雨潔的《劉海戲蟾》、《長樂無極》、《仙壽圖》、《乾坤正氣》傳統創新，喜慶洋溢。
尤其是《乾坤正氣》畫，使我回到了六十多年前的童年歲月：……妙根與我同年，我常與他到三、四裡外的三道橋鄉下去販賣甜蘆粟，一捆甜蘆粟約五十多斤，兩塊錢一捆。背到家門口賣，賣得好的話可賺五角錢，而我只能賺二、三毛錢，總是贏不了妙根。只有翻跟斗、豎蜻蜓、鬥雞，我總是百戰百勝，尤其是“鬥雞”，准能斗得他人仰馬翻……窮人的孩子也是多夢的，兒時的我也做過上學的夢，與有錢人家孩子一樣背着書包上學，堂堂正正地坐在教室內聽老師講課，可是，家裡太窮了，上學只能是夢而已。後來，我似懂非懂地認識了幾首唐詩也想成為詩人，那時，認為詩人是世界上最神聖的人。看了幾本連環圖畫就想當畫家，買不起紙筆，把紅磚頭敲碎成一小塊一小塊，在福安里弄堂水泥地上學畫。不要說，畫的還是有聲有色呢，畫觀音像觀音、畫財神像財神、畫濟公像濟公、畫哪吒像哪吒，畫將是將，畫相是相。為了學畫，我跑到很遠的長治路、丹徒路口一戶人家，從門窗外偷看別人畫畫。並用賣甜蘆粟賺來的錢，買了紙筆，正兒八經地畫起畫來。你別說，畫的《判官捉小鬼圖》還真的不錯，怒目圓睜的判官，揚着森森殺氣的劍，鬼糶膽怯的小鬼，那慌張神態，大人們見了沒有不誇的，幾十年後，故人相見，總是說起《判官捉小鬼圖》。
在上個世紀50年代，我在同嘉路一家收舊倉庫搞裝運，“公私合營”后，有的資本家破了產，他們家的紅本傢具拆了加工當紡織廠梭子用，很多名人字畫根本不當回事，倉庫里隨手亂扔。倉庫負責人見我喜觀字畫，給了我兩幅畫玩玩。
那畫上的山挺拔，水似雲，尤其畫上騎毛驢的老者長髯飄灑，鬍鬚畫得比頭髮還細。我把兩幅畫掛在家中，日日欣賞，叫我愛不釋手。後來參軍去了，兩幅畫不知下落，十分可惜。
我幾十年雖沒習字作畫，然而對詩畫情愫不退，每到一地總是對詩詞，楹聯總是細心觀賞。我第一次詩被同事秦阿林寫入書法的,那首小詩說：
新荷出污自含芳，
老梅埋雪尚有香。
他年若獲清風志，
伴得江楓傲晚霜。
20世紀末，書畫家大多還是清貧的，寫了一手好字並不引人注意，畫了一幅好畫值不了什麼錢。當時從畫院“流”出來的裱好字畫只賣幾十元一幅，我當時收藏了一些。有的畫當今已成為當代的名家，如劉寶成的《花園口灌電站》、周東的《灕江煙雲》、劉寶純的《峽谷巨變》、少白的《高嶺積雪》、小惠的《竹塘清輝》、如意的無骨鳥畫等等。在我60歲時，我寫了《六十感懷》詩一首，那詩中說
人生六十夢凌雲，
踏碎浪尖破九垠。
橫槊吟詩泰岳醉，
擒來雲馬指天門！
後來，覺得有些紀念意義，就請人書寫，連同小令《南歌子-菊》僅花了100元，買了兩塊匾掛在家裡時時欣賞。那首小令說：
獵獵西風緊，
更寒夜雨長。
推窗殘葉滿庭黃，
新菊搖曳嫣然傲秋陽！”
我在遊覽時，見畫室中有的字畫錯，每個條幅裱好的字僅賣20元一幅，大幅畫僅40元一幅，我花了300多元，買了一大捆字畫回來。這些字畫恐怕連裱工都不夠，何談書畫字者的工本以及生計？
上個世紀，書畫家生活並不富有，很多名家字畫並不是人人洛陽紙貴。求名家的字畫並不是很難的事。記得：我在上海文學藝術院進修時，在桃花綻放的一九八九年春，上海文學藝術院組織學員到南匯觀桃。上海文化名人杜宣老、姜彬老、唐雲、郭青、田敖等一同觀桃。觀賞桃花后，蘆潮港鎮招待了大家。在招待會上上海多位著名書畫家，連袂寫詩作畫，贈送給蘆潮港招待單位與個人。我當時不知那來的勇氣，斗膽向杜老求墨寶。
“寫什麼內容？”杜宣老看了我一眼，笑了笑問。
“對後生鼓勵的”我說。
杜老揮筆而就，寫了他訪日時的《題招提寺》詩：
五度招提寺，
滄桑四十年。
不堪懷舊跡，
放眼看前川。
為了感謝杜老的勉勵，後來，我寫了一闕《浣溪沙-致杜宣老蘆潮港賜墨寶》：
半剪桃花半剪潮，
春陽窗外領風騷。
詩人揮臂舞羊毫。
不是飽醮滄海水，
焉能起筆卷春濤？
閑來朝暮仰清高。
而今，隨着人們手中有錢了，隨着“抄家”加入，書法作品“一鳴升天”——“錢”囂甚上，“大師”滿天飛。他們作品少則四位數，多則五位數，或者更高。如今，也奇了怪了，我五、六十年不習字，不作畫的人，也常常一封封大信封塞滿了信箱。某某書畫協會，某某書畫學會，某某書畫研究會，某某書畫院、某某藝術人物網寄來與當代書畫大師範增、歐陽中石、劉大為，沈鵬等齊肩的贊語，並聘請為該會會長、名譽會長，以及“大師”、“頂極書畫家”、“影響時代書畫家”、“終身成就獎”桂冠等等的信能一天幾封，真弄得我哭笑不得。就連妻子開玩笑說，“史大作家，看來用小秘拆信了。”細一想，也是“錢”囂甚上作祟，撒網拉魚，無論魚蝦！
我以前看過不少的書畫展，總覺得現代書畫展難與古人比肩，主要是詩韻不足，畫境不深，有些“大師”、“大家”不過了了。看了“丹青詩墨”首屆中國名家書畫作品展，的確給我很大的震撼，想不到有如此多的佳作，他們獨具風格，魅力無限。我仔細看了書畫展中每幅畫，眼前流出了“源”字，展出的30位畫家力作，他們上有“源”——源出傳統；下有“源”——源流後代。他們是承上啟下的中堅力量，是構通古今的橋樑。這30位畫家，不可能都成為大師、大家，然而，肯定說，真正的書畫藝術大師、大家在這裡誕生！