古往今來，秋中有詩，詩中多秋。千姿百態的秋景，造就出優美的詩句，而美妙的詩句，又描繪出一幅幅景色宜人的風光，同時也記載着不同時代詩人名單喜怒哀樂和悲歡離合。特別是詩盛時期的唐代，秋色詩句更是流芳百世，“一年容易又秋風”，遺憾的是“自古逢秋多悲寂寥”。秋在人們的印象中，總是擺脫不了“秋來處處割斷腸”的感覺，故歷代詩人多是“空向秋波庫逝川”，象杜牧“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”那種富有生命力的開朗意境詩句卻不多見，儘管也有一些描寫飄香的桂或傲霜的菊，但總的來說，古詩人筆下的秋色多是寒霜和凄清，表現的情調也是凄凄慘慘的。
秋天，本是大自然賦予人類的自然現象，是一種客觀存在的。而詩中的秋色，卻代表作者的主觀意境，由於詩人的思想的意境不同，筆下秋色葉不盡相同。實際上，詩中秋色石作者思想感情和自然景觀的混合物。毛澤東的《沁園春。長沙》人盡皆知，拿“鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天竟自有”的詩句可謂豪情凌雲，一瀉千里，卻無“秋風吹嗲百草干”的荒涼情景，這與毛澤東的政治地位，世界觀及長期革命鬥爭實踐和所經歷的曲折道路攸攸相關。一向以“氣吞萬里山河”氣概震撼世界的毛澤東，即是在寒冷蕭殺的秋風中，也無法使他的詩中秋色失去壯志。同樣是描寫秋日戰爭，嚴武以“秋淚落征場”來烘托戰爭的悲傷，而毛澤東卻以“戰鬥黃花分外香”的詩句，為正義的革命戰爭謳歌，這正是偉人思想感情的升華。
其實，真正的秋景並不悲涼，只不過所置的處境不同，主觀意念也就有很大的反差。作為一個“詠秋者”，樹立正確的人生觀尤為重要。悲秋者多為傷感悲沉的主意念，常常會被猛烈而且冷颼颼的秋風鎖上，觸景傷情，一首凄涼的秋色詩篇便問道出世，其“傷心不獨為悲秋”。
如今，社會發展，詩人筆下的秋色，也應承合時代前進的旋律，更別具風格，全方位表現收穫的喜悅，成為一首首亮麗的詩句，在秋風裡醉吟，只是這樣的詩句太少太少……