昨天偶然讀了一篇名為《野菊花》的文章，深深地被打動，文章文辭優美、慷慨激昂，讀起來琅琅上口，讓我愛不釋手！要是我也能寫出這種水平的文章，該有多好呀！
我認為有些地方實在是太高明了，寫出來，和大家一起分享和欣賞。
“野菊花！野菊花開在山野里。”文章一開頭便直入主題，點明了野菊花和菊花的不同，菊花開在花盆中，開在公園裡，而野菊花是開在山野里的，說明了野菊花的“野”，起到了統領全文的作用。
“有誰見過這般豪放壯烈的花雲?有誰聞過這麼沉鬱凝重的葯香?那樣潑潑辣辣地開。一簇一簇，一灘一灘，一坡一坡，燦爛輝煌!”文章的第二自然段用反問和排比的修辭手法，很快讓讀者的心為之一震,把人的注意力一下子吸引過來，讓你不得不往下讀，用四個字一組的短句，緊密地排列在一起，讓人讀起來如風行水上，有很強的語言表現力。這就叫做先聲奪人。
第三自然段，作者寫道：野菊花“分明是太陽和月亮灼目滾燙的合金，讓造物主隨意傾倒潑灑在這裡，叫人心靈久久震顫。”，這個非同尋常的比喻，讓讀者的眼睛為之一亮，合上書本，仔細想想，形容得是多麼的貼切，造句是多麼的華麗。好一個“隨意傾倒潑灑”，把野菊花的“野”表達得淋漓盡致。
緊接着，作者首先通過環境描寫，營造出秋天的蕭瑟凄涼，突然筆鋒一轉， “惟獨野菊花，卻以她野性的勇敢和進取，在這片天空下，這片山野上，舉起開放的拓展的金旗，‘欲與西風戰一場，遍身穿就黃金甲’。”先抑后揚，通過引用和襯托的修辭手法，再次高調讚美野菊花，進一步突出了它的“野性”。文章適時的引用，使句子更有書卷氣，增加了文章的文化底蘊，正如同戒指鑲嵌了光彩奪目的鑽石，頓時會身價倍增一樣！
同樣是襯托的寫法，第五自然段再次把菊花和野菊花區分開來，“寧願入湯入葯、成渣成泥，決不任人擺布、供人褻玩——這就是野菊花!”
要是我，寫到這裡就已經很滿足了，但作者並不是這樣看的，他繼續升華了，又寫了野菊花的性格與氣質，主要從三方面寫：
1.不禁錮自己。
“有花就盡情的開，有香就盡情的放”,“白天盯住太陽，夜晚盯住星星月亮。那份野性，連日月星辰也只能輪番伺候；她把她金子般的本色毫不掩飾地宣洩成河成瀑，又把琥珀色的葯香毫無保留地聚散如雲如霧。”一個“盯”字,把野菊花寫活了，“盡情”、“宣洩”、“毫不掩飾”、“毫無保留”等詞，都在說明野菊花是多麼野，多麼大膽，這裡巧妙地運用了“擬人”的修辭手法，讓文章更加形象生動。
2、不固守現狀。
“今年崖頭嶺上的幾株，明年一定發展成簇；今年籬前坎下的數叢，明年一定繁衍成龍。星散的，要彙集；成塊的，要連片。然後，在荒灘野坡，在貧瘠卻是自由的土地上，左衝右突，向著四面八方擴張，挺進，步步為營，為營步步。”這是怎樣的進取心，這是怎樣的勇氣啊！這不正是野菊花不固守現狀的最好寫照嗎？“不知是山野滋育了她的野性，還是她的野性誘發了山野的野味野情。”野，又是野！這裡再一次突出了中心。這段文字整散結合，長句悠揚，餘音裊裊；短句鏗鏘，珠落玉盤。增加了文章的韻味與魅力。
3、勇敢和進取。
“想怎麼開就怎麼開，想在哪兒開就在哪兒開。你根本轄制不住她，她也從不約束自己。西風裡，嚴霜下，萬花紛謝的境遇中，孤軍奮戰，舉一面嫩金、黃金、赤金鍛造的大旗，鮮明如火，嘹亮如歌，濃烈如酒，狂放如戰勝者的開懷肆笑。”這個自然段是本文高潮中的高潮，也是最激昂、最激動人心的自然段。萬花紛謝的境遇，本來是十分凄涼的景色，但那野菊花，卻依然昂首挺立，用它的勇敢和進取給秋天帶來了生機！作者很會運用語言，或排疊、或對偶、或展開，或概括，字字珠璣，使人有想要高聲朗讀出來的慾望，展現了作者深厚紮實的語言功底。
最後一個自然段非常抒情，把文章的中心主題總結了出來，直接上升到人生境界的層面：“於生命的運行里發現自我，表現自我，實現自我”，自然而然地讓人體驗到久久的震顫……
在這篇文章里，我們可以看到修辭手法的運用是多麼的重要和效果明顯，修辭是語言中的鹽，語言有了修辭才鮮活，才有生命力。如果能善用修辭，就能化腐為奇，化靜為動，使文章鮮活靈動，魅力四射。精彩而又恰到好處的修辭就像是童話中的魔棒，碰到哪兒，哪兒就會發生神奇的變化。
作者通過讚美野菊花，表現出自己的品格。我們以後也可以學習這種寫作手法——借物喻人、托物言志。
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