古人造字，喻形寓意。何為“安”也？室中有女即為安。
女子，柔弱如水的人兒，在古時，地位是如此的卑微，終日閉戶不出，端坐家中，或織布紡紗，或挑水漿衣，有女子在家，室中平安。女子也應為一家之棟樑。
可這世上又有多少流言誹毀女子！什麼“紅顏禍水”，什麼“紅顏薄命”，似乎所有罪惡安在女子身上是那麼的合情合理。
林覺民的壯烈來自對妻子的薄倖，一紙《與妻書》成就了他一生的輝煌，千古的美名，可誰又曾想那可憐的嬌妻的凄苦的下半生呢？唐玄宗的沉淪迷醉似乎扯到楊玉環的痴纏而被變得更加容易被寬恕，有何須吟上一首《長恨歌》來歌頌其天長地久？吳三桂的“衝冠一怒為紅顏”是他的“情聖”身份抵得過“亂臣賊子”，但為什麼陳圓圓變成“禍水”而遭人鄙棄？紂王好色淫亂，但為什麼說妲己是禍國的元兇？
女子使國不安？女子使家不寧？
那麼是誰“一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏”？放棄了綠柳夾河而列，長風攜雲朵翩纖而來，窈窕而去的長安，甘願遠赴黃沙大漠，接受亘古不變的烈風與沙石的吹打，而換取和平免受戰火？是王嬙，那個名喚昭君的絕美女子，她為大漢撐起半片安定，安康，安寧的天空。
那麼是誰“回眸一笑百媚生”放棄了名聲很深愛的人，遠赴吳國，為自己國家的勝利奉獻了一切？那個“沉魚”的浣紗女，使得百姓能安居樂業，使得國家能安定團結。
那麼又是誰“沒字碑頭鐫字滿”，功過留於後人評？是中國唯一的女皇帝！她興科舉，用賢能，治國嚴謹，興修水利，廣開言路，打造了一派盛世安平的景象。
由明妃到武皇，女子亦能獨撐起一片天空，女子亦是平安幸福的象徵。
家中有女即為安。有女子的家才是真正的家，有女子的家便是個安定的家，安詳的家，安逸的家，安然的家。
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