李白在黃鶴樓目送其摯友孟浩然乘舟遠去時的傷感與寂寞，盡在“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”中表現得淋漓盡致。滔滔東去的長江，是他無盡的傷感與思念；與摯友的離別，更使陽春三月的明媚陽光為之暗淡。這是怎樣的一種悲傷與無奈呀！
“昔時人已沒，今日水猶寒。”雖然這句詩未指明要送別的人物，也未直抒其離愁別緒，但是，也正是因此，這首詩成了中外離別詩中的名句。對古人的追憶，正是對現實的寫照。駱賓王深知好友此行可能是“荊軻刺秦王”的翻版，卻把心中之悲傷化作凄冷的河水，這又是何等的憤慨與悲壯！
古代人以詩抒情，表達內心的悲痛與傷感；現代人的離別，悲痛之情則表達得更為直接。
火車站上，可以看到三三兩兩的一小組一小組的人們。他們大都以一人為中心，其中若有女性，想必早已是珍珠滑落臉龐。若是走近細聽，則囑咐、纏綿與不舍之聲不絕於耳。媽媽會撫摸着早已高出她一頭的兒子，布滿皺紋的粗糙的手微微地顫抖着，渾濁的雙眼中少有地閃爍着晶瑩，口中輕輕念叨着“路上小心”，“常寫信回家”之類的話語，卻沒有覺察聲音早已變得沙啞難辨；女孩輕輕地依偎在男友寬大的肩膀上，臉上的淚珠早已變成斷了線的珠子，男孩的口中發出溫柔的聲音，試圖安慰女孩，而自己的眼神卻早已變得憂鬱；三三兩兩的朋友，握住對方的手，輕訴着往事，憧憬着未來，卻無法掩飾語調中的失落與傷心。
當列車開啟的那一瞬間，母親的淚決堤了，雖然她知道，兒子是去實現理想的；兒子從玻璃窗看出去，母親步履蹣跚地追着正在加速的列車，心裡緊了一下，大喊一聲：“媽媽你回去吧！”便別過頭去，再不忍心看年邁的母親……女孩和男孩的手緊緊地隔着玻璃對在一起，女孩吃力地追着列車，卻不小心摔倒在地上，腿擦傷了，鮮血一下子冒了出來，當她忍着痛再要追時，男友的臉早已小得再也看不清楚。她忍不住坐在月台邊放聲哭泣。男孩看着女友弱不禁風的身影，眼角濕潤了，這是他長大以來第一次哭。他多想衝下去抱住她，但軌道邊因列車的加速而看似連成一堵牆的月台柱子，擋住了他的衝動……朋友們互相喊着“再見”，追到月台的邊緣，手不斷揮動着；坐在列車上的那位也用力地回應着，直到列車開出了視線，月台也變成了一個黑點……
傷離別，是人之常情，天經地義。也許，這一次的分別，要好長時間才能相見或者從此便不會相見；也許，這一次的分別，成為彼此之間關係的句號。離開自己至親至愛的人，再見之時又遙遙無期，怎能使人不悲傷，不難過？當分離就在眼前時，我們也會試圖走得開心，走得瀟洒；我們也會試圖讓離開之人安心與平靜，但是，誰又能真正做到，在離別時沒有一點點傷心和失落？
有的離別，是應該充滿歡聲笑語的。朋友升職，兒女上大學，愛人出國深造等等。這些事所帶來的離別，將成就至愛的人的美好未來。沒錯，我們會為他們高興，會為他們祝福，但當真正要分別的時刻，我們又怎能不感到悲傷？畢竟我們的生活中，從此會失掉那樣一種色彩；畢竟我們的生活，從此失掉了一份酸甜苦辣，就像你倍加珍惜的水晶球，有一天被磕掉了一塊，你又怎能不傷心不難過？即使那一塊掉落的水晶被做成了精美的首飾，但是，你的水晶球已不再完整，它是殘缺的。
那麼離別之時，就不要再顧及其他而壓抑你的感情了！這不是懦弱，這只是真實，更是表達真實的勇氣；這不是對他人的傷害，只是讓親朋好友知道，我們有多愛他們。就連古代的大詩人都毫無避諱地表達他們的情感，我們這些現代人又何必羞於開口呢？傷離別，是人類的本性，是感情的流露。
但是，傷離別，只能是一時之傷而非一世之傷。我們不能活在離別的陰影里，在離別時刻流淚甚至哭泣是無可厚非的，但夜夜淚濕枕頭則是不正確的。沒有人能陪伴你一生一世，離別之至親，總會有再見的一天，即使他們不再回來，你的生命中也是會出現另一個人來填補這個空缺的。你的水晶球的凹洞，雖然不能完全復原，但它會被其他珍貴之物所填補，那麼你的水晶球依然閃爍和耀眼。但如果你讓悲傷去填補那個空洞，那麼，水晶球便不再燦爛，只會變得空洞、暗淡。
傷離別，從古到今，無人不嘗，無人不知；傷離別，是一種生活，是一種體會，是一種場面，是一種心情；傷離別，是一種真實，是一種勇氣，是一種殘缺，更是一種完美；傷離別，是一種階段，而不是一種結果；傷離別，是一種成長的經歷、成熟的過程。
不要再懼怕離別，也不要再壓抑你的離別之傷。勇敢地去面對傷離別，你的生活才會更多彩，你的人生才會更完整。
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