無論什麼樣的藝術表演都是通過藝術方式達到教益、教育與人的，藝術對人的影響作用是不可低估的，是潛移默化的，是影響人的世界觀和人生觀的。
阿嬌是“艷照門”的鼻祖，無論什麼原因參加了“艷照門”對社會的影響是及其惡劣的，她去災區賑災義演，情有可原，是可以理解的，心情是心情，但是一個有着爭議的去災區，難免讓人不理解和反對。
“艷照門”參與者不管怎麼說，受害也好，情願也好，必定是敗露之後才為大家所知的。說明“艷照門”里的參與者必定不是主動交代的，大有投機，隱瞞的事實存在。沒有誠實的可信度。
藝品和人品是掛鈎的，說法雖說也有點牽強，但是現實是明擺着的。大家在看到她的時候，不會因為她的愛心而感動，反到因為是“艷照門”的主角而引起好奇和嘲笑。
總要給人改正的機會才是。但是此時不合時宜。
大災面前人們需要的是動力，是幫助和鼓勵，不是靠稀奇來醫療心靈創傷的，更不是靠獵奇來減少痛苦的。物質家園沒有了，心靈的家園還在，同樣是千瘡百孔的。
阿嬌此刻的心情想也是真心的，但是人們在痛苦的時候，是越發剛毅的，不會接受那些自己認為不清潔的人的幫助和理解。
拒絕阿嬌去災區賑災義演是明智的選擇，因為此時此刻人們處在悲痛的時刻，需要一種達觀豁達的形象樹立榜樣，給以鼓舞。阿嬌不具備。但是因此拒絕阿嬌的善良的善舉也是不妥當的，捐款完全可以通過另外一種途徑。國難當頭只要是真心的，怎樣做不是主要，重要的做，異地賑災是一樣的，殊途同歸。