為啥沒人愛吃籠子里的雞下的蛋
李景寧
現在人在享受口福時，為什麼不喜歡吃坐在籠子里的雞下的蛋？反過來卻喜愛吃山裡的野雞下的蛋。
我看，關鍵是坐在籠子里的雞心情不好，極不情願吃着各種成分合成飼料，也不鍛煉，也沒有自由的空間，完全成了一台下蛋的工具機器。而野雞呢，它們在河道，山溝里自由自在的跑着，渴了一低頭就喝潺潺流動甘甜的泉水。它們累了，身子一翻就伸開翅膀躺在石頭上歇息。它們你看着我，我盯着你，享受着陽光的滋潤和沐浴。它們的心情愉悅，聽着泉水唱着自由飛翔的歌兒。它們肚子餓了，就支起身子跳着跳着跑到樹林草叢中尋覓小蟲吃。野雞的世界是一個自由的天地，它們對自己的命運沒有太多的奢望。它們吃飽喝足了，在沒人干預的一種無意識狀態下，蹲在大樹下草叢裡下一個個圓圓的蛋兒。它們沒有任務，它們不知道什麼叫工作。它們一般沒有疾病，也就看不到穿着白大褂的獸醫了。
坐在籠子里的雞就沒有這個福份了。它們心情不好也沒有辦法，因為自從投放到籠子，就再也沒有見到那舒心的溫暖的陽光。日光燈能當太陽嗎？主人說，閑話少說，好好的吃料，好好的下蛋。籠子里的雞肯得病，有時一天死幾十隻，主人在生氣中背着葯筒在雞舍打殺毒劑，看着主人憂鬱的眼神，聽着哀嘆和責罵，籠子里的雞嚇得不語無聲，只管低頭吃飼料。它們這樣的生活習慣了，自己的糞便在腳下散發著臭味，諾大個雞舍里的空氣十分難以接受。但是，你的命運就這樣，到死也改變不了。籠子里的雞下的蛋營養如何？我說肯定不好。在這樣一個環境里能出好產品嗎。
作家，也如同雞一樣，也分籠子里的和山溝的兩類。這是比喻，可從無諷刺和嘲弄之意。一些作家們整天喊貼近時代，走近老百姓，可是做起來的就少。它們整天和上層建築鑽進賓館等籠子里，看着電視，打着麻將，寫寫無病呻吟的東西，甚或把過去幾百幾千年的死人抬出來做文章說事。當這樣的雞你就是下籃球大個蛋，蛋上面鑲嵌着瑪瑙和磚石翡翠，給蛋包裝個金盒子，都是作秀。因為我們吃的是蛋。蛋不在大小，在品質啊。作家下的蛋，香與不香就在於看你最近吃的是不是飼料。看你是不是呼吸着新鮮的空氣。要產好蛋，就要自覺的走出籠子，畢竟我們不是雞啊。思想和行動的統一，是下好蛋的基礎。你的腳，你的頭腦，你的手，你的嘴都屬於你，你的心是想下好蛋還是壞蛋，關鍵是看你做什麼樣的雞啊。現在的人，最不喜歡吃飼料蛋，你為啥還要把自己是思想和身子置於籠子里呢。走出去，做一個陽光的人們喜愛的作家吧。
籠子里的雞下的蛋現在也有被收購到山裡，擺在那框子冒充山野蛋。但是真正的買者，是會辨別出來的。好不好，吃一口就明白。作家的作品也是這樣，既是你獲了獎，但你的蛋品起來無味，滿是飼料味道，也就沒市場了。
於是說，作為作家，為了給這個社會廣大民眾提供優質富含營養的蛋兒，我們要經常性的深入生活，關注老百姓的喜怒哀樂，關注國家社會的命運，用文學去干預這個還存在稚嫩不成熟成份的社會，這是一個有良心的作家的責任。
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