“原來，生活已然是F調的了！”
於書房中用濕布擦拭着書架和琴桌上的每一支簫時，不經意發出這樣的言語來。
這樣的話，若講與別人聽，怕是一定要被認作是痴人痴語的，即便是於己，如果定要用文字或淺顯的語言解釋明了，想來也非易事。
仔細思忖着，目光不經意穿過竹簾逃逸出，落在樓下小路上形形色色似是繁忙的人群身上，又深感這樣的話語並非沒有出處。兩年以前的光景，想必是G調、D調、抑或是A調吧。記得在那樣的一段時光里，我之所思、所想、所言與所行，似乎都與曾經舞台上的那些個人和樂器有關，其間最熟悉不過的，應是G、D、A這樣的幾個西文字母了，無論是音名還是調式，皆是如此。而伴隨着這幾個西文字母的，還有我年少時揮之不盡的熱情，乃至狂躁。有友人曾於那時對我言道諸如“事業與愛好相結合的典範”和“煞是欣羨”這樣的話語，我僅是一笑而過，並未深思，如今想來，卻是當年“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。
如今，離開那樣的時光已是整整兩年，不再需要去考慮如何規劃樂團的事情，也遠離了諸如“D，A”、“G，D”、“A，D，E，A”，或者是“G，D，A，E”、“C、G、D、A”這樣的音名組合，生活的調式中，去掉了若干個“#”號，取其代之的，則是書房裡琴桌上、書架上的那些古琴和琴簫的“b”號，原來，果真是F調的了。而曾經經常取出的G調洞簫和新笛，也因不再需要用之於樂隊，已幾近封存了。
這樣的一種生活調式的變換，起先或許是痛苦的，然而，時光總是能扼殺一切，又重新塑造一切。F調的生活，似乎首先改變的是我的音樂生活。兩年之中，我已不再去接觸大型的民族管弦樂作品或是交響樂作品，起先這樣的一種改變，或許是出於內心深處的忌憚，猶恐再因此記憶起過去的那些人和事，《拉薩行》、《雲南回憶》、《達勃河隨想曲》和《沙迪爾傳奇》固然曾經使得我以及當時的我們，體驗到大型作品給予的多維視聽感受，甚至曾經使得我們心如洗禮，淚如泉湧，但時過境遷之後，該帶走的也已帶走，不該留下的自然也無需留下。因此，緊閉房門，取出江南絲竹和潮州弦詩的唱片來聽，去細細品味那份恬淡真實，平靜地思索中國傳統音樂中的種種美與哲理，雖不會再令自己在如曾經那般心潮澎湃，但卻是如溪水般的潺潺，感動於內心，發思於悠遠。方才又體驗到，原來這中國的音樂，其美不在於表，其形也不必繁，細微之處的點滴，卻透出真來。若是撫琴弄簫，則更是怡然自得，正是“千載得失是非，盡付之漁樵一話而已”。
F調的生活，將心弦調低一個大二度，似是更趨於柔美，更像是水的聲音，心情當然也是平靜了許多，甚至是帶有一絲婉約。於是，便有了如水般平靜的心情去讀書，或是寫一點東西，哪怕是獨自坐在書房裡，和着窗外投射入室的月光，細細地品茗呢。曾經的歲月，多有身不由己的感慨，記得那個時候，也時常想何時能夠心寧神定地去體會生活中的點滴，哪怕是讀讀案頭的那幾冊散文。這兩年，離開了那喧囂的世界，換回的當然是這平靜的空間，果真是應了曾經的期許。所以，每每從學校歸來，約摸是月上樹梢的時候，便是進入了自己的世界。淡雅靜謐的燈光下，展開那裝幀也同樣是淡雅的散文隨筆，一篇篇地讀去，心也跟着文章里的人和事飛走了，或是民國歲月里的旗袍長衫，或是江南水鄉的黛瓦薄靄，方知這人間竟有那麼多曾經不知的美好呢。於是，一時興起，還曾在人人網自己頁面的狀態欄，寫下來“忘記了整個世界”這樣的感悟，不想，竟被有同樣心情和感悟的朋友識出其中的玄妙。
F調生活，也未必只是在書房中去體驗，心中常牽挂的，還有那戶外的山山水水。於是，每當暑假到來的時候，便滿載着相機、鏡頭、琴、簫，駕着車，走出三五千公里，獨自一人遠行去了。不喜與他人結伴，更不能隨團出行，只是一人一車，獨自行走在山水之中。所以有行駛在寧靜的鄉間小路上，打開車窗，讓充滿泥土和花草芳香的空氣撲鼻而來的欣慰；有停車駐足，用蔡司鏡頭記錄下遠山雲靄和鬱郁稻田的悠然；有在微雨中踱步於鄉村古鎮，在百年老屋中歇息時凝視着天窗中垂下雨絲的寧靜；還有在南靖土樓中深眠一夜，醒來時聽見鄉野中雞鳴狗吠時的意趣。或許更為可貴的是，在體會這一切的時候，我不必去擔心此時是否會有人打電話來攪亂這份恬淡幽靜，此時的我，便只是自己的我，這裡只有我和那“欸乃一聲山水綠”的江南。
或許也會有人勸我，這樣的生活，豈不是失去了鬥志？我卻說，鬥志是事業的範疇，我並未放棄哩，但生活，卻原本就該如此的。
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