當好主持的點滴體會
當你接受了主持任務的那一刻起，我們要記住，讓你做主持，你就肯定有自己的優勢，首先第一步你先要樹立起自信心，竭盡所能的把自己的優勢拿出來，因為別人是不會讓一個什麼都不會的人去做主持人的，所以，自信是法寶！
文藝晚會是一種特殊的藝術表現形式。文藝晚會又稱綜藝晚會，音樂、歌曲、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技等等都可以在晚會中得到利用和體現。文藝晚會正是以它的綜合多樣性、同步互動性和廣泛的群眾參與性對舞台主持人提出了較高的要求。今天我就結合這些年來以百計數的晚會主持經歷談一下自己的感受。
今天我們就從主持人上台的那一刻說起，有什麼問題，大家可以隨時打斷我，因為我們不是在上課，只是在做交流和探討。
一、在舞台上，對主持人是有一定的要求的。主持人先要對自己定位，就是在確定自己所要扮演的角色。於是，所有美麗的女主持人都要把自己扮演成"天使"或"女神"，或活潑大方、清純亮麗，或親切溫柔、韻味十足，而無論好在生活中有多麼潑辣、幹練，不夠美麗的也要在包裝上下功夫，扮成獨具魅力的藝術品。而男主持人一般也都是英俊瀟洒、風流倜儻，成為現實中眾望所歸的形象，或者就是"丑"星形象，以詼諧、機智、幽默見長。總之做好一個主持人，首先必須要具備一定的氣質。
"氣質"包括一個人的個性、儀態及語言風格。文藝節目主持人在未開口說話之前首先給觀眾的第一印象，就是儀態、形體；其實從一個主持人走上台的那十幾秒台步，就大致能看出一些端倪，這個主持人老練不老練，成熟不成熟，這裡有幾點需要我們注意：
1、上台時，一定是女士在前，男在後；報完幕下台時，男士應先向後退一步，讓女士走，男士要走在後面，
2、上台時，要面帶一定的微笑，微笑要適當自然，不然就會適得其反。右手拿話筒自然下垂，走路時，手的擺動弧度不要過大，稍稍擺動就可以了。有的女主持人可能會因為穿着禮服怕踩腳，會下意識的低頭看腳下，或者提着裙子走路，非常不雅，如果因為禮服的原因，那就建議您把禮服的前面部分縫起一點，以不踩腳為原則。男主持切記不要把手放在口袋裡。
3、說話前，一定要先站定之後在開始，不要人還未站立，你就開始說主持詞
4、站立時，女士最好站"丁"字步，或者稍微測一點站，男士正常站立就行了，兩腳尖微微分開。
5、說主持詞時，話筒不要離嘴太遠，以免聲音效果不佳。但也不要過近，太近會影響聲音質量。主持節目時盡量單手拿話筒，切忌到了台上之後再做一些吹話筒和拍打話筒等小動作。
6、說話時，話筒有兩種對嘴的方法，一種是與水平方向成60°左右的角放在在嘴邊，一種是垂直放在胸前嘴的下方。
二、舞台主持應有良好的語言表達能力
當你拿着話筒，對着觀眾進行主持的時候，語言就成了我們主持人魅力的靈魂。語言是一台文藝晚會的脈絡，是渲染氣氛和調動觀眾控制活動節奏的關鍵。一個外貌和風度都好的主持人，如果在語言表達和用詞上出現差錯，其形象在觀眾中就會大打折扣。文藝活動主持人常常追求散文和詩化的語言，或機智幽默給人以娛樂消遣之趣，所以感情起伏較大，語氣更委婉，語調抑揚頓挫，語速有快有慢，音色一定要優美，發音以悅耳的中音區為多。主持人語調升高時，要輕而柔，不宜重而剛；降低時，要靜而清，不能衰而濁；揚起時，激動中有控制，不過分喊叫；抑伏時，平緩中含深情，不過份消沉。一般有經驗的主持人在拿到稿件后，不會照搬照抄的機械性背誦主持詞，往往會根據自己的思維方式重寫或進行調整，把它化為帶有個人習慣的語言。所以可以這樣說，主持人是對台詞的二次創作。主持人恰如其分的語言技巧，對整台晚會能起到承上啟下、錦上添花的作用。我們要做到一個中心：以話題為中心，一個協調：表達內容和具體事例相協調，一個分明：各項內容主次分明，一個穿插：插入巧妙幽默的語言，一個注意：注意說話的策略和分寸，一個善於：善於傾聽，一條主線：以愛為主線！兩個貫穿：親情與服務貫穿全過程。
我們先來說說開場白，一台晚會的開場白很重要。開場白是一台晚會的"臉面"。一段好的開場白無疑會先聲奪人，使觀眾耳目一新，為之一振，觀賞情趣陡增，從而收到未曾開戲先有情的藝術效果。開場的方式可以不拘一格：直抒胸臆。如，八一慰問部隊文藝晚會的主持人開場白可以這樣設計："尊敬的各位領導、親愛的各界朋友們：晚上好！（加重語氣）軍民魚水情意濃，今日我們喜相逢。我們懷着無比激動的心情，帶着各位領導的殷切囑託，帶着大家的衷心祝福，向我們最可愛的人學習來了……"開門見山幾句話，說明了來意，道出了心聲，表達了情感，一下子拉近了雙方之間的距離，體現了魚水情深般的軍民關係。高度概括。我認為開場白無須長篇大論，面面俱到。寥寥數語，高度凝鍊即可。
如果把節目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串聯便是貫穿珍珠的一根紅線。恰如其分的主持，能使節目錦上添花。串聯的方式多種多樣，有時可用概括式。比如獨唱《五星紅旗》的串聯詞可以這樣概括：沒有任何一種標誌，能像鮮紅的國旗那樣凝聚了華夏子孫對祖國的熱愛，也沒有任何一種筆，能像國旗那樣把中華兒女對祖國的讚美寫向永恆的蒼天。高高飄揚的五星紅旗啊，為了您，多少人苦苦求索，肝腦塗地。為了您，多少人浴血奮戰，前仆後繼，請欣賞：獨唱：《五星紅旗》。這段剝筍式層層遞進的串聯詞，使觀眾未欣賞節目之前，先領會了其概要和主題。有時也可以用啟髮式。比如，小品《羊毛出在豬身上》的串聯詞可以這樣說的："一個要買書，一個要買豬，公說公有理，婆說婆有理，究竟是先買豬還是先買書呢？還是請觀眾自己來評判吧！"短短几句，道出了物質文明和精神文明要一起抓的深刻含義。有時候還可以用設問式。比如，"觀眾朋友，您去過青藏高原嗎？下面我要邀請各位帶上您的思緒、帶着無比美好的遐想去青藏高原走一走、看一看。"這種設問的方式，常常給老節目賦予了一種新鮮感。有時不妨採用借代式。"有些朋友，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要緊，怕就怕遇到那些草菅人命的庸醫。您瞧，他來了--"這段串聯詞，就是借用了大家十分熟悉的電視廣告詞，把《庸醫》這個小品引發出來的。有時候，主持人的客串不是在節目之前，而是等節目演完之後，再不失時機地插上一段話。比如：歌聲悠揚，這歌聲是我們對偉大祖國的深情祝福，舞姿優美，這舞蹈是我們對家鄉繁榮的衷心祝願。"謝謝***的給我們帶來的精彩表演，這種情況可謂之照應式。
主持人的語言要求富有感染力。首先，語言要平實自然，讓觀眾聽起來是主持人的肺腑之言。在此基礎上，根據當時氛圍下的語言表達需要，可以適當運用誇張、含蓄等語言表達方式，同時還要注意掌握一些語言表達上的技能，如分寸、節奏、語氣、重音、停連等等，只有做到了這些，主持人才能對語言駕馭自如，使語言表達富有自己的特色。在語言表達的技能的把握上，尤要注意兩點：即語言表達的分寸和節奏。首先，語言表達的分寸是要求主持人通過語言表達，和觀眾像朋友一樣平等交流。既不能和觀眾之間的心理距離拉得太遠，去居高臨下的說教；也不能和觀眾的心理距離太近，這樣主持人就無法起到引導者的作用。作為主持人，正確的分寸把握應該是：親切自然、隨和真誠。分寸把握得體，就會出現主持人與觀眾相互情緒的激發、感染、交流與共鳴，就能溝通節目與觀眾之間的聯繫；反之，分寸若把握不得體，就會出現情感溝通的阻隔與斷裂。所以，總而言之，主持人要將自己擺在一個正確的位置上，使自己能夠較好地掌握語言表達的分寸。當然，在此基礎上，還應兼顧語言表達的節奏。
另一方面，主持人應當在盡量短的時間內表達更多的意思，傳遞給觀眾更多的信息。所以，不僅講話的內容，包括表述的層次和結構，都要事先準備，甚至連講話的節奏也要事先考慮。應當讓觀眾把主持人傳遞過去的信息都吸收了，然後期待你將下面的內容時，便可繼續下去。所以當語言表達的節奏掌握得恰到好處時，會收到意想不到的效果。反之，則只是把撰寫的台詞機器般地複述出來或是一股腦地倒出來，擺給觀眾的卻是乾澀而毫無生機的語言和主持人慌亂而稚嫩的臨場發揮。
再說結束語的設計。成功的結束語，或是在火爆動情中將晚會推上高潮；或是營造出一種餘音繞梁的藝術氛圍，給觀眾以回味無窮的心理感受。一是以繼往開來的方式結束。比如："昨天，我們的北侖，看到的是經濟建設的春潮澎湃；今天，我們的北侖，看到的是日新月異的騰飛世界；明天，我們的北侖，期待着新興港城更美的風采……"這當中既包含了對北侖改革開放以來所取得成就的讚美稱頌，又寄託着對北侖美好明天的良好祝願，這樣的結尾，可以激發每一個人心潮起伏，豪情倍增。二是在深情讚美的氣氛中結束。如："有位着名的作家這樣說過：在所有的稱呼中，有兩個最閃光、最動聽的稱呼--一個是母親，一個是教師。我們的老師就是這樣以敬業奉獻為榮，以教書育人為本，笑迎冬寒夏暑，喜育春華秋實。他們培養的學生，有的當上了工程師，有的成為了科學家，有的走上了各級領導崗位，而他們自己仍然是一名默默無聞的普通教師。他們一根教鞭，兩袖清風，三尺講台，四季耕耘，執着從教幾十年痴情不改，忠誠於黨的教育事業這一神聖使命，無愧於這一偉大閃光而動聽的美名--"這段串聯詞從人們最為崇尚的教師的職業特點講起，字裡行間，充溢着讚美頌揚，每每聽到這樣的語句，一種對教師的敬仰之情會油然而生。三是以希冀憧憬的方式結束。如："催征的戰鼓已經響起，眼前是一片嶄新的天地；時代在召喚，未來在昭示；面對挑戰，跨越世紀；時不我待，只爭朝夕；讓我們投身建功立業的大舞台，讓壯麗的凱歌奏響在北侖大地！"這樣的結尾，似催征，如號角，很能鼓舞士氣，激發力量，使每一位出征者如鼓滿風的帆等待起航，從而使晚會在高潮中落下帷幕。
隨着節目的進過程中行，主持人在與演員和現場觀眾交流中總會出現台本以外的情形。在這個時候，主持人結合現場氣氛即興發揮、隨機應答就顯得尤為重要。一名優秀的主持人總是能使現場氣氛熱烈，台上台下相互融合。現場主持節目時，遇到意外的情況到底該怎麼辦？我結合自己的一些主持經歷歸納一些方法，希望能夠給大家帶來些許啟發。
一、將錯就錯
將錯就錯，這個"錯"的發生有兩種可能，一種是發生在主持人的身上，不小心說錯了，眼看就要出洋相，使出什麼解數才能力挽狂瀾，我有一次是這樣來化解的。記得那次我在戚家山街道主持節目。有一位女領導名字特別男性化，天黑下面看不清，我就望文生義，把她誤說成了先生，台下笑聲一片。我急中生智，趕忙說道"哎呀，非常抱歉，我望文生義了。不過你的名字肯定象徵著你的工作作風，堅定果斷，雷厲風行。此舉多多少少能給這位嘉賓一個安慰，給自己也免除了一些尷尬。
將錯就錯的"錯"還有一種是發生主持人以外的人的身上，比如燈光、樂隊、音響出現疏漏等等。這種情況下，如何化不利為有利。
有一次主持，已經走到舞台中央了，音控師調試的話筒卻久久不響，咋辦？我索性在台上來回走，並擺幾個造型跟觀眾揮手致意。30秒左右話筒想起：我說，知道剛才話筒為什麼不響嗎？那是因為我們的音控師想讓你們好好的觀察一下女主持人有多富態？到底話音剛落，全場一片掌聲，一場尷尬輕鬆化解。
二、戲謔自嘲
戲謔自嘲與將錯就錯有異曲同工之妙，主持人在舞台上行走，穿着禮服，難免會有磕磕碰碰、不便之感，相信女主持多多少少遇到過這樣的尷尬。這樣的尷尬還算是小事，真要是在舞台上摔了跟頭，那可就獻醜了。其實，這也沒什麼大不了的，也照樣有辦法可以對付。
有一次主持，穿的一條禮服特別長，不小心在行走的時候絆了一下。"撲通"一聲摔了，這是意外的洋相，場內"哦"的一聲。我輕輕的，故作優雅的起來，依然笑容可掬地說："台上的節目太精彩。我已經佩服的五體投地啊！"台下觀眾一陣鼓掌。
所以說主持人除了熟記事先擬好的台詞外，還應事先準備一些諸如謎語、笑話、對聯、智力遊戲等小點綴。一旦場上出現演員失誤或音響、燈光等出問題，便能臨急不慌，有條不紊地搞一些小穿插。這樣，既保證了節目自始至終不斷線，又活躍了晚會的氣氛，增強了晚會的魅力。
舞台給主持人提供了一個很大的發揮現場，這種發揮絕不是瞎鬧哄，一定要與節目的主題相關聯，這需要你平時的生活積累，有較寬的知識面和一定的文化功底，同時還要有駕馭語言的能力和現場的應變能力。一定要做到，放鬆是第一位的。
在節目主持中會出現一些特殊情況怎麼處理？
1、在觀眾參與的"露一手"絕活的環節，小夥子幾次做"空手劈椰子"都失敗了，主持人怎麼辦？
2、在晚會上採訪一位見義勇為者，他很緊張，主持人怎麼辦？
3、一位從未登台的京劇票友，突然忘詞了，主持人怎麼辦？
4、在益智節目中，主持人的答案頁沒有帶上場，怎麼辦？
5、主持人在串詞節目中忘詞，怎麼辦？
6、在節目直播中，話筒突然出現問題，主持人怎麼辦？
7、談談應變能力在節目主持中的運用。
1、是我們的掌聲不夠所以小夥子的力氣就不夠了吧，我們給他來點掌聲吧！
2、一邊向大家介紹這位見義勇為的人士，一邊用目光轉移他的注意到自己身上，讓他忘記下面的觀眾。
3、這個主持人事先應該熟悉每個人上台大概要說什麼，這樣可以做一些提示。
4、可以問回答者"你是怎麼想到這個答案的呢？"或者問問台下的觀眾有沒有誰有不同的看法可以發表一下，然後在他或者他們回答的過程中向主持人助手示意拿答案過來。
5這個要看主持人對流程的熟悉程度了，如果比較熟悉的話可以現場改串詞，因為主持很多是要即興發揮，如果實在不能即興做串詞的話，可以直接說"好啦，下面是……的時間啦"這樣直接過渡到下一環節。
6、冷靜大方地堆着鏡頭笑一下，換好麥克風之後，如果是比較正式的節目可以說"各位觀眾，不好意思，我們的麥克風出了點小小的故障，下面繼續我們的……"如果是比較歡快的娛樂性節目就可以說"看來我們的節目太精彩了，連麥克風都忍不住興奮過渡歇菜了，好吧，現在讓我們繼續——"
7、應變能力不只是主持人的智慧，還要是在主持過程中積累出來的。主持人對於一場節目也好，晚會也罷，都是一個主要控制的作用，大型的節目最好還要有一個能和主持人配合默契的主持人助手，這樣有什麼情況發生可以第一時間解決問題，就像前面的忘記帶答案上台，向忘詞這類的是經常的，尤其是剛剛開始主持的時候，不過記住，主持稿最好不是背熟的，而是看熟的，因為背的東西往往容易遺忘，但是看熟的在腦海裡面會有一個潛意識存在，即使具體的不記得是什麼了，大概還是有印象的，加上主持人應該是知識面廣闊，根據自己的印象就可以重新組織語言了，再就是串詞方面，因為如果是比賽一類的活動的話難免會有意外發生，主持人要隨時保持高度的集中，根據上一個比賽的內容適當地改動自己的串詞，避免前言不搭后語的情況出現。