費加羅的婚禮觀后感（一）
音符從各種器樂中跳躍出來，細細聆聽，是海水在波濤中澎湃；是孤松在懸崖中傲立不羈；是沙漠在太陽的熾熱下沐浴。------慷慨激揚的感情，隨着音樂的節拍起起落落。
《費加羅的婚禮》主要講述的是：伯爵的僕人費加羅愛上了伯爵夫人羅西娜的待女蘇姍娜，並打算與好結婚，但生性好色的伯爵非但對妻子不忠，相反還試圖勾引蘇姍娜，所以對費加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的前監護人醫生巴爾托羅和其女管家馬切麗娜也出自個人的目的阻撓費加羅的婚事。而伯爵的男侍少年凱魯比諾也愛上了主人羅西娜，並為此深深地苦惱着。費加羅於是取笑他，告訴他男人應該去當兵，不該去追求那虛無縹緲的愛情。由於伯爵對蘇姍娜的百般挑逗，使得蘇姍娜又氣又不敢得罪伯爵，而此時伯爵夫人羅西娜也早已知道伯爵的不軌之舉，於是和蘇姍娜相商教訓花心的伯爵。情感的糾纏，離奇巧妙的情節，是一部歌劇，又像是一部電影，講述了費加羅捍衛自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。
音樂鏗鏘有力，場面雖不是壯闊宏大，但卻給人一種生活的真實感。費加羅和凱魯比諾等人的詠嘆調膾炙人口，讓人聽了入目三分。雖然純音樂，細細聆聽能激蕩心情，陶冶心菲，但歌劇劇配上了劇情，不僅可以滿足人們聽覺上的享受，而且還可以充斥你的視覺。劇情中帶有音樂，音樂使劇情更加豐富。
《費加羅的婚禮》中有很多巧妙的情節。女管家馬切麗娜原是想逼迫費加羅娶她為妻，可意想不到費加羅竟然是她的親生兒子。眼看劇情有可能成為悲劇，且無挽救的餘地。可矛盾一旦已解決，大家皆大歡喜，而只有伯爵一個人氣呼呼，憤憤不平，因為這件事中宣告他輸了。
整部歌劇中從頭到尾洋溢出一種輕鬆幽默、愉快的氣氛。在劇中，莫扎特廣泛地運用了詠嘆調、二重唱、三重唱等多種形式來刻畫人物的內心和渲染劇情。
情節安排得非常巧妙，如在第二幕中，伯爵氣沖沖地拿着告密信敲響夫人的房門，當面責問否對他不忠。此時的伯爵夫人也驚慌失措。該怎麼辦，面對伯爵的步步緊逼，伯爵夫人真是叫天不應，叫地不靈。形勢越來越嚴峻，在跟隨伯爵拿到鎚子后，伯爵夫人不得不坦白，或許能以坦白從寬得到寬恕。憤怒的伯爵，被忌妒之心侵噬的伯爵，撬開了卧室的那一道門，卻意外的是蘇姍娜。原來凱魯比諾在伯爵與夫人走開的瞬間，已在蘇姍娜的幫助下從窗戶逃走。命運給了伯爵夫人一個反攻的機會。她反過來指責伯爵，使得伯爵只好連連道歉。
幽默、詼諧的表演方式，使我們欣賞歌劇的片刻之餘得到完全的放鬆。
《費加羅的婚禮》觀后感（二）
奧地利作曲家沃爾夫岡？阿瑪台烏斯？莫扎特，是維也納古典樂派的代表人物。1756年1月27日生於薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，1791年12月5日卒於維也納。莫扎特三歲起顯露音樂才能，四歲跟隨父親學習鋼琴，五歲作曲，六歲又隨父親學小提琴，八歲創作了一批奏鳴曲和交響曲，十一歲寫了第一首歌劇。他僅僅活了三十六歲。繁重的創作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產
莫扎特寫於1785~1786年之間的著名喜歌劇《費加羅的婚禮》，首演於維也納，至今仍活躍在世界音樂的舞台上，它是莫扎特創作的格局中最重要且影響較大的一部。
《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是我國樂迷最為熟悉的一部，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。
《費加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯綜複雜的男女人物關係，宛如角力般、層出不窮的小計謀和角色錯亂的對白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經典。讓人眼花繚亂的進行速度，帶出男女之間你來我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰對誰唱情歌、誰看誰卻不是誰的有趣故事。隨着近代舞台的技術進步，每一次觀賞此劇時都有全新的體會。
莫扎特創作的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》的歌劇大意是描寫了伯爵府的僕人費加羅馬上要和女僕蘇姍娜結婚了，費加羅正歡天喜地地準備婚事，誰知蘇姍娜告訴他，伯爵送他們的婚房是不懷好意，是存心要佔她的便宜，仍然要實現他假惺惺地曾經宣布要放棄的對奴僕婚姻的"初夜權".費加羅聽后恍然大悟，二人決心和伯爵逗一逗。另有一老管家瑪切林娜痴心地想要嫁給費加羅，並以一張債據作為要挾，給她出主意的是老醫生巴托洛，十年前，就是因為費加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫生一直對費加羅懷恨在心，如今，到了報仇之時了。府中另有一翩翩少年凱盧比諾，成天到處播撒情種，和一個成天以散布謠言為己任的音樂教師巴西遼，加上一個糊裡糊塗的法官和一個整天醉醺醺的花匠。當然，還有那獨守空房的伯爵夫人。各路角色齊登場，貴族和平民的較量就此開始。最後，屬於第三階級的聰明勇敢的平民，終於讓偽善荒淫的伯爵當眾出了丑。
關於歌劇的創作，莫扎特曾說過："我最強烈和最炙熱的慾望就是為喜劇而創作。這種思想不斷地糾纏着我，只要一踏入劇院，或聽到別人談論歌劇。"莫扎特的歌劇體現了他的生活中的快樂和憂傷以及他那個性的衝動。用音樂的刻畫人物並使其富有活力，還沒有人超過莫扎特的能力。莫扎特的歌劇音樂中，優美豐富的旋律佔據着突出的地位，這些旋律與人聲的曲線相符合，給人以美得感染。充分顯示出莫扎特的抒情天才。他為歌劇樂隊所寫的音樂也從不干擾人聲，而是在表現劇情發展方面起到了奇妙的構架作用。
莫扎特把音樂視為歌劇的基礎，力求音樂和劇情融合成為不可分割的統一體。全局音樂由序曲、幕間曲以及完整的聲樂部分——詠嘆調、重唱和由古鋼琴伴奏的宣敘調組成。其中序曲一直被認為是歐洲喜歌劇序曲的典範，至今仍常常在音樂會上作為獨立的曲目上演。莫扎特在這部歌劇中對每個人都進行了精心的刻畫，賦予他們的以獨特的音樂。同時通過劇情的逐漸展開，從各方面解釋了人物性格和心靈，從而使這部歌劇成為刻畫性格的著名的現實主義喜歌劇。
喜歌劇《費加羅的婚禮》在法國大革命前夕的社會條件下，對暴露封建貴族制度的黑暗曾起過了巨大的作用，它用反封建制度、反對買賣人身和揭露貴族虛假偽善的主題給了封建統治者有力一擊。深受啟蒙運動的莫扎特通過這部歌劇表現了他對黑暗封建制度的不滿，用自己的創作表達了他進步的意向。這部為下等人贏得了尊嚴的歌劇，無情的揭露、腐敗和道德墮落，熱情的歌頌以費加羅和蘇珊娜為代表的所謂"下等人"的機智、勇敢和正直。全劇閃耀着強烈的、反封建的民主主義思想光芒。
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