一代宗師影評
看完一代宗師之後，內心感覺頗為震撼。
觀眾尤其是文藝青年對王家衛影片的等待，就像影片里宮二先生（章子怡）對葉問（梁朝偉）說的那句話，“你來，我等着。”假定再進行前進，還能夠借用古龍《邊城浪子》中的一句話，“只需你能來，不管等多久，我都值得。”如今，王家衛攜着《一代宗師》真的來了，我卻有些茫然失措，不知以特何種心境來迎接。與其說“希望越高，絕望越大”，不如說“人無完人，藝無完藝”。果然如此，此片與葉偉信的兩集《葉問》截然不一樣，依舊是明顯的王家衛的作者導演特性。假定說《葉》拍出了功夫尤其是詠春拳的容貌，那麼《一》即是拍出了功夫的味道，是一種大時代布景下的大境地。但是，關於通常群眾來說，《一》在故事性上明顯不如《葉》精彩，甚至顯得呆板和隱晦，偶爾還有齣戲的感觸。而在藝術性上，王家衛的精雕細琢使影片出現出一派宏偉正派的氣質，這也與他之前影片的靈性是有差異的。但不管如何，即使《一代宗師》不能完全讓人滿足，但最少沒有讓我絕望。
影片敘事雖以葉問為主，其實鋪展了三條條理：一是葉問的走向宗師之路，二是宮家內部的門派之爭，三是八極拳掌門的故事。在這裡，因為葉問與宮二之間有一段含糊無終又深化動聽的情感，而葉問也是被宮羽田選拔起來的，所早年兩個條理的敘說是平行蒙太奇的方法。但兩者之間的交叉並不再三和明顯，便又成了分段樣式。在葉問成長這條條理上，沒有過多的戲劇抵觸，葉問是個好人，他身邊的和遇到的都是好人，所以沒有閱歷多大的困難和糾結，自然而然地走向了結局。而宮二先生的家斗卻是影片最具商業敘事性的當地，因為有反角的兇惡和變節，也有正角的挑選和磨難，所以故事的嚴重性要稠密許多。相比之下，第三條條理完全遊離於整個影片之外，八極拳掌門一線天（張震）除了與宮二在車上有一次邂逅外，剩餘有些都是一個人的獨角戲。出現這種狀況，或許是因為片長的緣由進行了剪切，或許是王家衛藉此來展現那個時代不一樣幫派的安身方法，以和詠春拳進行比照。
在節奏操控上，王家衛似乎是顛倒了通常的敘事方法，初步的一段雨中武戲，以及接下來的宮羽田退位時刻，都是極具張力，很有動感。但是越到後邊反而越走向平陡峭磨蹭，用了許多戲份來敘說宮二的人生和情感，影片也從一部功夫片變成了愛情片。在這裡，有兩個小高潮：一是宮二與馬三的車站決戰，這是武戲高潮；一是宮二與葉問的分隔，這是情感高潮。而在這兩個高潮之間，其戲份的烘托作用並不明顯，尤其是高潮往後馬上陷於疲沓，構成觀影的不順利。關於這種以明星包裝來獲取宣揚效應的藝術片，觀眾正本就很簡略發作被欺詐的主見，假定影片在節奏上還如此反向推動，到了究竟，疲倦感引發的厭煩便會不由自主。
相較於故事的零星和含糊，王家衛在情感渲染上發揮了他向來最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是落日晚照下的森林，看不清綠意，但能感觸到濃度。其實，他之前的全部影片都在表達一個主題，那即是“拒絕與被拒絕的聯絡”。想要不被人拒絕的最好方法，即是先拒絕別人。所以，明白心裡想要，嘴上卻不願說出來。《一代宗師》也是如此，一次比武時的鼻尖碰觸，一顆紐扣的送與還，一抹眼淚的奪眶而出，將宮二與葉問之間道不明的情愫飽滿地滲透在銀幕上。情是濃的，但看起來很淡；影片是有意蘊的，但看起來很輕。當葉問和宮二在那裡隔空瘙癢式的搞含糊時，葉問的正牌老婆（宋慧喬）倒像是個剩餘人物，不知在什麼時候就不見在銀幕不好了。葉問的情感觀究竟如何，仍是無法區分。
王家衛團隊為拍攝《一代宗師》付出了艱苦極力，歷時數年，全部查詢了各大門派功夫的樣式。所以，影片中的動作具有很強的專業性，一拳一腿都是實在的再現。但是，關於廣大觀眾來說，專業綁縛構成了無法窺其門道，只能看其熾熱。而正是這個“熾熱”，讓王家衛的影片具有了不一樣的風儀，是意境本質上的味道的發散。王家衛的影片向來即是以氣氛見長，當年《花樣年華》中，張曼玉穿戴旗袍上樓梯的姿勢，在音樂逶迤之烘托下，盡顯東方之美。人物的一顰一笑一低一抬，都能傳遞出不一樣的心境。在《一代宗師》中，人物的言語和動作就像京劇中的演員一樣，動態皆有規則，從起范兒到擺外型，都流露出舞台上的嚴肅之感。因此，當趙本山和小瀋陽出如今畫面上時，其庄諧比照立馬突顯，笑場便不行避免了。
假定說《一代宗師》是好的，那麼這種好絕大有些要歸功於影片語言。片中有多場雨中打架的戲，人物光鮮亮麗的服裝和純真的雨滴交織在一同，在經過色彩熏染和快速拍攝后，對錯的明暗比照流瀉在畫面上，便構成了一種潑墨作用，就像國畫一樣。而關於單個間斷鏡頭來說，影片很少將物象全部展現出來，而老是運用角度和光影進行遮擋，使畫面中的人物處在躲藏狀況里，出現出人與環境之間的含糊性，剛好應和了情感本身的疏離。在用特寫鏡頭時，常常讓臉的周邊有些出畫，並以小角度俯視來拍，一方面營建了厚重感，一方面也使人物形似實在處於前史深處，觀眾是在向後回溯，而不是向前面對。再加上張叔平的服裝設計，整部影片在畫面上抵達了精巧之上的美輪美奐。也正是這些影片方法上的東西，一同烘托出了影片的意境，傳遞出了功夫的味道。
事實上，王家衛自個即是一個有意境的人，或許說是一個有“味兒”的人，他長時間躲藏在墨鏡不好的形象，總給人一種神秘感。他在影片藝術上的宗師之路，與葉問在功夫上的宗師之路，具有相似之處，都是在天分基礎上的才華堆集，和堆集之後的應運而起。關於我來說，我希望他能繼續在影片中玩含糊，但不要運用通常正派講前史的功夫片來玩含糊。《一代宗師》算是他功成名就之後的自我希望之作，而不是習氣商場之作。假定要對其總結，能夠說，敗在故事，優在方法，勝在情感。