有一天在電視里看到關於趙寶剛的新劇<；<；北京青年>；>；的宣傳。說是青春三部曲的收官之作。於是決定看一看究竟拍的是什麼樣子。青春拍了多年了也總該結束了。不用三部曲，對於每一個人只要能真正的奏響一曲或激昂，或低沉的樂曲就足夠了，只要它真正的符合自己內心的旋律。為什麼要有這麼多的電視劇？很多人把本應該到外面追求青春的時間浪費在了坐在家裡追求青春劇上。而這些青春劇只會讓他們傻傻的去憧憬不切實際的故事。
曾經，我年少無知也看過一些電視劇或者青春劇。好像自從上了高中電視劇便對我沒有也吸引力。這時也沒有沒有了時間去看一群瘋瘋癲癲的人到處亂轉，並且還自以為是地說這是去闖。闖說起來就一個字，可畢竟不同於兩個字——旅遊。有些人出發的目的就是到處轉轉，卻總是拿着闖蕩作為借口。想去外外面看看並沒有什麼錯，而且很多時候旅遊是搭了闖蕩的順風車。但請記住：如果出去了就不要輕易地回來。而且你出發前沒有做好物質準備也請做好思想準備。因為青春並不等於輕狂。每當被青春沖昏頭腦的人們擺脫了家的束縛，或者是無聊工作的糾纏踏上奔走的旅途時，伴奏音樂總是那麼歡快。急速退後的公路，隨風飄揚的絲巾都好像在告訴我們煩惱已被拋在後面。可前進的路真的就那麼意氣風發嗎？不是。因為不管你在那裡，社會就在那裡。到處都會競爭，到處都很殘酷。真正的路途不會那麼歡快，你還有對家人的愧疚和對未來的擔憂。
藝術高於生活，藝術就是人們不切實際的幻想。為了突出某一方面，編劇就要先去貶低另一方面。就像為了要突出離家出走時那種終於獲得自由的心情，編劇就要努力的在之前的劇情上把年輕人在家裡的種種困擾給放大。當煩惱聚集到無法承受的程度就要找個地方釋放，遠離家鄉就是一個出口。所以大多數時候年輕人選擇了離開父母。
離開熟悉的地方最多只是為我們換了一個新奇的環境。在這裡我們要比在家裡時面對的困難多的多。北京，上海，深圳，廣州其實所有的城市都大同小異。除了某些標誌性建築，某些獨特的景點，所有的城市都好像是大大小小的積木拼接起來的。在這一座座的方塊下是被壓迫下的人民。為什麼我們會對遠方充滿了渴望？歸根結底還是我們對陌生的環境充滿了好奇。有些人生活在貧困的山區，所以他們的遠方便是富饒的沿海城市。有些人生活在寒冷的北方，所以他們的遠方便是四季如春的南方。遠方似乎總是同我們的家鄉對立的。一成不變的生活讓我們的心變得僵硬麻木。每天都坐着同樣的交通工具，經過同樣的路段，看着同樣的風景去上班，到了單位又要面對同樣的一群人，守着同樣的工具做着同樣的工作。如果你有一顆敏感的心善於發現生活中的微妙的變化還好一些，生活還不會把你變成行屍走肉。如果你坐在車裡都懶得看窗外的風景，那麼你應該換一個新的環境了。有些人對環境的耐受時間較長，所以可以一生都不用去尋找遠方。有些人則在不停的尋找中。我們到陌生的地方去闖蕩，只是單純的覺得不一樣的地方會有更多的機遇。我們憧憬着在遠方獲得成功然後衣錦還鄉。當我們在遠方面臨着各種問題時，我們的激情也就會慢慢的退去。直到對這裡也產生厭煩。
遠方在哪裡？遠方就在我們心中。其實在哪裡都可以努力成功，何必非要跑到一個人地生疏的地方？我想是因為在一個陌生的地方可能我們就像獲得了第二次生命吧。我們會重新燃起一股希望之火。一切都要從頭開始，這很重要。因為一個從新的開始會帶來不一樣的心情。而且這裡不會有太多沉重的心理包袱。有的時候人需要孤獨，遠方就意味着孤獨。你成功或者是失敗都不會被熟悉的人所知道。我們不喜歡別人的嘲笑，也會不願意接受別人的安慰。有些時候有些事情是需要自己面對的。在我看來，青春是需要到處闖蕩，但更要有一顆不受羈絆的心。
雖然好久不再迷戀電視劇了，但是每年暑假閑來沒事卻也胡亂的把青春三部曲的前兩部看了個大概。第一步叫做<；<；奮鬥>；>；。但是當你看完之後發現這和奮鬥一點都沒扯在一塊。倒像是一群人的糜爛生活。第二部叫做<；<；我的青春誰做主>；>；。但是沒看完我就發現原來我做主的青春就是找個自己喜歡的男或女朋友，可青春里不應該只有愛情的啊。現在只看了幾集的<；<；北京青年>；>；我發現，青春就是放着好好的工作不要漂亮的老婆不娶再去瞎折騰。
人們看電視劇時總是心潮澎湃熱血沸騰，然後反觀自己的生活卻是那樣枯燥黯淡。看到現在，我發現電視劇中的人物從來不是以工作為中心的。就像<；<；北京青年>；>；中的人物一樣，所有故事發生的場景除了各個人物的家裡就是各種菜系的飯店和各種情調的咖啡店或者酒吧。整個劇情基本是以吃飯喝酒為中心線索，這一線索貫穿始終並推動情節的發展。不同的是參加的人物不同，飯菜酒水不同。談論的話題也不同。有時是男主角的聚會，有時是女主角的聚會，有時是男女主角的大聚會；有時他們吃火鍋，有時他們吃燒烤，有時他們吃西餐；有時談論愛情，有時談論事業，更多時候扯一些無關緊要的話題。所以每當我們打開電視時隨便翻幾個頻道總會能看到坐在餐桌前吃飯的演員們。也許這就是很多人覺得看電視時總是感到餓得原因。拍電視劇很大一部分是演員的對話，而只要是對話就要有環境背景。對中國人來說餐桌就是一個很好的背景。我們習慣於隨着飯菜的減少是談話不斷深入。而且這種不變更的場景也減少了換場的麻煩。
再看三部劇中的人物關係。<；<；奮鬥>；>；中的幾個主要人物就是幾個大學同學之間的混雜的兩性關係。在沒有結婚之前，情侶兩人的關係隨時可能會發生改變。而在結婚之後，相互之間也在發生變化。他們的父母也都沒有太大的聯繫，如果劇本不作修改基本相互之間不會碰面。。<；<；我的青春誰做主>；>；中的幾個女主角是姐妹，她們有一個共同的老祖宗——姥姥。姥姥生下的全都是女兒，而女兒生下的的又都是外孫女。這是一個非常奇怪的家庭，因為家庭成員中女人佔了多數。姥姥的家就是一個大本營，中間的一代人會由於年輕時的經歷不同而處在不同的社會階層和地理位置。其中富有的家庭雖然富有，家庭卻總是破裂的。因為他們總是特別忙。而普通的家庭雖然普通，但兒女就是他們的全部所以他們生活的卻很幸福。三個女人一台戲，一群女人站在一塊就是一部電視劇。姥姥沒有了老伴，獨掌大局。每當孩子與家長有了矛盾，總是站在孩子一邊。並拿出一副她走過的橋比年輕人走過的路都多的姿態說出一些看似很有哲理的話將局面穩住。如果局面失控，老祖宗就會使出殺手鐧-病倒。這一招百試百靈。這時只需一個鏡頭轉換便看到所有人安靜的聚集在醫院等待老祖宗的醒來。隨着老祖宗的醒來，所有人的思想都有了質的提高。原本矛盾重重的兩代人的問題也會迎刃而解。最終小字輩得到父母的理解，同時小字輩也理解到父母的愛。然後兩代人圍坐在老祖宗旁幸福的擁抱在了一起。《北京青年》則是升級版的《我的青春誰做主》，我們可以把人物關係一一對應過來。男主角們是兄弟，他們有一個共同的老祖宗——爺爺。爺爺的後代是清一色的爺們兒，爺們的後代還是爺們兒。這是一個更奇怪的家庭，因為男人們比女人們更能折騰。劇情與《我的青春誰做主》同出一轍。一群男人變成了一群婆婆媽媽的怨婦。同樣的矛盾，同樣的暈倒，同樣的覺醒。
於是得出結論青春劇就是兩代人產生矛盾，解決矛盾。而為了吸引更多的年輕人的眼球他們必須要有所取捨。矛盾產生之後，為了解決矛盾他們就要在酒吧放鬆心情，在餐桌前把酒消愁。電視劇將這種情境反覆運用。而這就給我們造成了假象，他們是生活在燈紅酒綠中。所以看電視劇中的青春並不等於自己走過了青春。還是要放下那些虛幻的青春。不管現實里的青春有多殘酷，還是要自己切實的體驗一回。人生沒有幾個青春，只有一個。過去了想重走都不會和年少時的感覺一樣了。青春不是靠金錢來鋪的路，當你衣食無憂時，富態龍鍾時再重走樂趣也會少了很多。因為這樣的的路途也許僅僅是為了散散心罷了。不會有太多坎坷磨難，不會有太多的苦中作樂。這段記憶也許在腦海中停留不了多久便會遺忘了。
詩酒趁年華。是的，還是趁着年輕多出去闖闖。年輕，率性而為吧。要喝就喝個酩酊大醉，要寫詩就當著那位女孩大聲念出來。畢竟我們年輕。