高滿堂先生編劇的《雪花那個飄》，我覺得比《北風那個吹》還要精彩得多，也許因為所表現的時代更符合我的口味。
自從1990年看李雪健表演的《焦裕祿》以來，我再也沒有為看影視劇而落淚，但是看了《雪花那個飄》，年近五十的我流淚了。
在電視劇中，能夠將曲折、幽默、哲理融合在一起的，實在是鳳毛麟角，但是《雪花那個飄》做到了，這部作品實在是不可多得的極好作品。劇中的人物性格鮮活而又多彩，特別是劇中的兩個大學生偷看人家信件及其後來的處理，曲折而有符合劇情，意料之外情理之中，同時還反應了時代主旋律。我們知道，高滿堂先生的劇本都是根據他的長篇小說改編的，如果依照文學的標準，這樣的作品要評上若貝爾文學獎是不在話下的。高滿堂先生應該比金庸等等所謂的文學界的富翁更加富有，因為他為我們這個社會做出了巨大貢獻。
可是，中國的文學評上若貝爾文學獎的的作品實在太少，是中國的作品不好？不夠資格評上那個獎，絕對不是。文學是人學，是有很濃厚的政治色彩的，西方人主宰的若貝爾文學獎要是常常光顧中國的作品，那反而是十分奇怪的事情。就像《北京人在紐約》中的王啟明，他本是個很不錯的音樂天才，可是到了美國，不但不能發揮才能，而且開始只能給人家刷盤子，這就是意識形態的巨大區別。從這個角度來說，中國的作家，包括中國的作品，大可不必對於什麼世界上的所謂國際巨獎，什麼國際巨星寄予什麼希望。我們甚至可以說一句：去他媽的若貝爾文學獎吧。中國十四億人看着舒服，這就勝過千萬個若貝爾了。
對於高滿堂先生，我先得行個鞠躬禮，然後再伸出大拇哥說聲：“高先生，高，實在是高。”
因為高先生的很多作品做到了作品中提到的孫犁老前輩的話：“文學必須取信於當代，才能流傳於後世。“