【江城子】
西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
這幾日天氣晴朗，暖暖的日光將來自地球之外的溫暖持續而悠緩的送至室內，看天空風和日麗，看大風咆哮洶湧。室外仍是寒冬未退的陰冷，裹着羽絨服出門，長發快被吹散，影子卻頗為妖嬈。硬是被朋友拖到了海邊。她說想念冬海的溫柔。冬季的海安靜乖巧，像搖籃里熟睡的嬰孩兒，惹人憐愛。靜靜地站在海邊，被傾灑的陽光嚴嚴實實的包裹，腳踩未融化的乾冰雪，身上卻溫暖的如同沐浴仲春陽光。若有微風，會聽見空靈的海音，清雅纏綿，好似胸中泛濫的小情緒一波波拍着心岸。
雖說海邊有被海水和海風侵蝕了一半的冰雪，卻儼然沒有了寒意，波光粼粼的海面窄窄的，跳躍着熾白的光，工程船彷彿是標記海平線的志願者，三七分的畫面，空曠了遠方。我想，若是這些傷感之人經常來看看海，也許會被這種磅礴消磨掉一些失意。至今沒有親眼見過長江黃河，也許江河的意境太小，只能放得下諸多的小失意，海的內涵太寬，終究是平靜，無所謂歡樂悲傷。如果將“便做春江都是淚”中的“江”換做“海”，那這“淚與憾”，也非“流不盡”，而是太渺茫。
不知道秦觀有沒有見過海，江南魚米養大的人可能終究都是江南俊士的儒雅情節，胸襟不抵北方壯漢壯闊。也不知道這些詞里映出的傷是不是很快能夠痊癒，一片雲雨可能下了整整一個春季，陰霾了數周晴天。若想了解詞的寫作手法只能去請教老師或者專家，我所理解的並且關注的層次也只能是他詞里的情感，那寸寸柔腸，究竟是怎樣的百轉千回，才迸發出凄迷憂鬱的意境，惹得千百年後的我們，讀來亦為之感傷，也許，大宋的春天就是那樣的憂鬱，春和景明之下，飛花柳絮都藏了淚花點點。
這一時期，少游結束了人生中最得意的三年京城時光，坐黨籍，出為杭州通判，離別久戀的首都汴京，離別投緣的朋友兄弟，縱使楊柳再長再韌，也終究系不住離別的客船。“碧野朱橋當日事，人不見，水空流”，碧野朱橋，代指遊玩之地。人一旦離別，就容易回憶往昔舊事，何況這離別還是如此的迫不得已。少游的上片採用擬人手法，將留戀與無奈寫的溫柔纏綿，動人心思。
下片亦是將情寓於景中，也是那景，因了人的情而滿含着留戀不舍。韶華不為少年留。韶華怎為少年留？這一代不老去，下一代只能一直處於混沌。愈是期待這樣的不可能之事，讀來愈感傷，理想太豐滿，現實太骨感，我們決定不了身外之事，惟有忍耐承受。“恨悠悠。幾時休。”白居易有詞雲“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休”，這是解答嗎？不如沒有回答，因為何時歸仍舊是個未知數。“飛絮落花時候、一登樓。”登高抒懷，借酒澆愁，此處都不是解愁妙招。畢竟，這次被貶仍舊是人為，寧可得罪君子，不可得罪小人，何況，朋黨傾軋禍亂無窮。“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”讀到此句，便想到兩句熟悉的詞，一句是前朝李煜的“恰如一江春水向東流”，一句是後期李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，這三句放在一起，就真的是愁扣愁，無端消了。
愁能如何？流不盡又能如何？終究還是要面對，頭上青絲化作霜雪白，也終究逃不脫命運的大浪。相對於長長久久的歷史，我們的小個體算不得什麼，命運不會安排一帆風順，那些愁苦情緒必然有，也不可能抑制，只是需要調節，需要控制，需要自己安慰自己。別人的勸解幾乎沒有用，什麼事情都需要自己想清楚了才能夠真正雨過天晴。
我習慣在海邊想那些解不開的結。有時內心糾結的找不到任何開脫的借口，而一旦到了海邊，波浪拍碎在岩石上泛起白色泡沫，巨大的聲響卻看不到任何破碎的痕迹，因為海水始終是一個整體，分分合合，最後還是一個。海風撩起頭髮，在屬於海的特有吹撫中總是能感到自己太渺小，聯想到白雪皚皚的山峰，滄海桑田，日月交替，如此巨大的物象都可以輪番轉換，不得永恆，那我呢，走進海里一米多深，就直接被淹沒，最後還成不了珊瑚或者海石，能夠在海底墊上小小一隅。不知哪裡來的力量，總是能夠讓我緩釋，不能說全部想清楚明白，只能說我覺得我可以清醒一點。
找一個地方，不能安慰，但是足夠藐視你，告訴自己，你有多麼渺小。