一部戲曲影片《紅樓夢》讓我們結識了溫柔優雅、空靈飄逸的越劇，並從此死心塌地地愛上了它。而葬花、焚稿、問紫鵑、金玉良緣等等俱已成了最經典的越劇唱段。後來又有了越劇電影《梁祝》，才知道，除王派徐派之外，還有純樸真切的袁派和醇厚奔放的范派，還有“十八相送”以及“樓台會”的經典。
再往後，便看到了《柳毅傳書》《情探》《祥林嫂》《碧玉簪》直到《五女拜壽》，這才明白原來越劇竟有如此眾多的流派，雖說都是女子演的戲，都是委婉柔美、清新悠揚的調子，卻也不乏弦下調的洒脫、四工調的明快，尺調的典麗脫俗更似乳燕歸巢新鶯出谷。對於越劇的偏愛更深了一層，於是知道了越劇十姊妹的故事，知道了越劇改革的佳話，卻又被戚雅仙那稍顯沙啞的悲情唱腔深深痴迷，對茅威濤、趙志剛以及蕭雅的尹派大感興趣。也怪了，一個流派三位名家，各人竟又是各人的風格特色，卻又全都風流倜儻清秀儒雅，不能不令人叫絕。
看多了越劇，知道它的劇情並不講究跌宕起伏扣人心弦，大多總是才子佳人落難書生之類的老套，平淡樸素真切自然，越劇的化妝甚至也清淡，沒有京劇崑曲的濃墨重彩，它似乎更加註重表達人物的內心與情感，要那份真情至性，唯其真才能打動人，越劇的唱功在某種程度上是要大於表演的，哪一出越劇沒有一兩個經典唱段？原因就在於此。
一直不明白，從最初浙江山野間的小歌班的篤調，到風靡上海灘紅極一時的大劇種，越劇何以能保持住它自身的清新純樸和雅緻靈動的秉性，而不被大都市的浮躁與繁華所浸染？也許真的如著名學者余秋雨所說，它進入城市的時間較早，基本藝術格局在城市定型，這使它既保留着樸素又過濾掉了山野之氣。
那天，無意間一瞥電視，竟一下子被攫住了，是重播的央視“藝術人生”節目，古稀之齡的林妹妹和寶哥哥手拉手，正和台下的戲迷同聲高歌“天上掉下個林妹妹……”風采依然的王文娟向深情期待她的觀眾說，許多年不演出的她明年將做一次告別演出。我想，這一定是許多如我一般的“越迷”心中的佳音。 你也可以投稿哦 ^_^
身為越劇戲迷 標籤：遊戲迷作文