學 唱 京 劇
我大概受童年時代家鄉戲的影響和熏染，非常喜歡“文革”時興起的京劇。原來社會上時興的豫劇、呂劇、黃梅戲等被當成“四舊”，一掃而光，取而代之的便是京劇唱腔五個革命樣板戲。1968年秋季，我所在的坦克部隊從徐州移防到內蒙，我任連隊副指導員，專抓文娛宣傳工作，我帶頭學唱京劇，並帶領大家學唱京劇《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》等中的唱段。我們置身內蒙大草原，胸懷保衛祖國北部邊疆的豪情壯志，把雄壯嘹亮的歌唱傳遍軍營、行軍路上和訓練場地。
我從部隊轉業到地方后，在廣播和舞台上唱的全是京劇樣板戲，我對唱京劇的興趣有增無減，時常在公開場合閃亮登場。有時在開會前先唱一段京劇，活躍一下會場氣氛。我最拿手的便是《智取威虎山》“定計”中的那段唱。平時，我還喜歡一人獨自學唱。騎着自行車走在路上，邊走邊唱，入痴入迷，有時騎過了頭還不知道。為了提高水平，還隨着收音機和電視機的節拍學唱。
京劇是國粹，是傳統文化，在世界上是獨一無二的，隨着時代的潮流，京劇得到振興和全面發展。京劇文化博大精深，對於我來說，只是喜歡而已，尤其是對傳統京劇的流派、唱腔、板眼等更是門外漢。但是傳統京劇的劇情和唱腔常吸引着我。如京劇《洪羊洞》楊延昭以敘事的情緒唱道：“為國家哪何曾半日閑空，我也征服了塞北西東，封過到節度使皇王恩重……”楊延昭的唱腔充滿深沉、滄涼，是心理病態的釋懷。
在京劇《野竹林》中，林沖在草料場倖免火燒，聯想遭遇，面對蒼天的那段唱，充滿了憤懣和遺恨，令人同情。
京劇《貴妃醉酒》是京劇表演藝術家梅蘭芳先生的拿手好戲，演的是唐明皇與楊貴妃相約，在百花亭飲酒賞月。但明皇於中途爽約，駕轉西宮，貴妃頓生幽怨，借酒澆愁，不覺酩酊大醉，最後悻悻回宮。情節並不複雜，可是把一個深宮貴妃的種種情態和從得意到失寵的心理變化，表現得淋漓盡致。《貴妃醉酒》層次分明，細緻入微她刻畫了貴妃心理狀態的微妙變化。特別是運用唱、念交插和載歌載舞的藝術形式，把人物內心活動，表現得淋漓盡致。
處於對京劇的喜愛，我特別關注央視“戲劇頻道”，因為有“空中劇場”、“跟我學”、“京劇票友大賽”等節目，但這還不夠，還要隨錄音磁帶和DVD影碟學唱京劇，使自己唱得更加規範上水平。