不可饒恕影評（一）
《不可饒恕》，個人把它定義為“后《追擊者》時代”的罪案電影，它在情節的走向上與《追擊者》有很多相像的地方，不過相對於《追擊者》中融入的現實主義的批判以及對於政治的諷刺，《不可饒恕》選擇了直觀地叩問人性的陰暗面。在影像以及情感上，《不可饒恕》無疑更加極端，可以說它是韓國黑色罪案片的集大成者，它完全拋棄了以往韓國罪案片里的黑色幽默元素，打造了一部非常陰暗的人性悲劇。
《不可饒恕》很好的繼承了韓國罪案片最引以為豪的特點，那就是給觀眾造成的強烈的心理落差，好萊塢罪案片在韓國罪案面前無疑顯得那麼幼稚以及和諧。看了這麼多韓國的黑色罪案片，我們不難發現，那些質量上乘的片子都有一個特點，就是最後那個悲劇的結局，就像《殺人回憶》最後顛覆觀眾認知的結局，《追擊者》差不多四分之三的地方讓本應被拯救的人死去以及《母親》最後那一下刺入大腿的針。韓國人總是有一套自己的悲劇理論，那種悲劇的震撼的感覺真是通過顛覆以往觀眾的觀影心理的走向以及模式化的套路實現的。就比如說，當大家都看到一個所有人被拯救的結局的希望時，導演利用一個反轉使得故事完全走向悲劇的深淵。最明顯的還要數當年那部《那傢伙的聲音》，一宗兒童綁架案讓父母兩人度過了60多個瀕臨崩潰的晝夜，最後的結局居然是孩子在被綁架的第二天就已經死了，這種反差製造的震撼以及給觀眾留下的思考，遠比視覺聽覺上的狂轟濫炸來得更加扣人心弦。
《不可饒恕》光看前面的一個小時，其實並沒有相當出彩的地方，但是最後那個主題的揭開以及人物悲劇命運的極端體現使得影片達到了相當的高度，而且影片前面一些看似無關緊要的細節都在最後得到了呼應，讓人不得不佩服編劇牛逼的本子。
影片是一個關於復仇以及寬恕的故事，相比那些好萊塢的視覺刺激，本片在深層主題的表現上無疑算得上是淋漓精緻，讓我們以為影片最後主角能得到救贖時，卻被導演拽入了更深的黑暗漩渦，無法逃離。影片試圖告訴我們，永遠不要做那些會對別人留下終生傷害的事，有時候僅僅幾句話就能把人打入無盡的痛苦折磨中，足以毀掉一個人的人生。不要以為時間會沖淡仇恨，仇恨是一樣可怕的東西，會隨着時間不斷在心中積累，知道它爆發的那天造成讓人史料未及的悲劇後果。
我們總以為原諒一個人是件簡單的事，卻不是知道有時這是一件比死亡更難讓人接受的事。仇恨是一個無敵的痛苦深淵，裡面充滿了折磨，沒有人能夠忍受，雖說冤冤相報何時了，但是任何一個正常人都無法很淡定得直面自己的痛苦，人的可悲就在於此，即使知道是悲劇的結局，還是如同飛蛾撲火一般義無反顧地撲向仇恨的烈火。
不論你接不接受影片的結局，那才是人性真實的一面，真實總是極端可怕的，你可以閉上眼睛不讓眼淚打濕你的眼眶，留下你的面頰，但是你還是得面對它們，這就是人生，充滿痛苦無法被拯救的人生。
不可饒恕影評（二）
在韓片《追擊者》中，男主角始終未能挽回小女孩的性命，他帶着痛苦活下來了。《不可饒恕》將這種冤冤相報何時了的憤恨發揮到極致，所有陷進去的主要人物最後都一命嗚呼。《不可饒恕》是韓式暴力悲劇中的集大成者，它將人的無助和對命運的順從極力放大，觀眾從電影中段就看到薛景求飾演的男主角的確是自己埋下禍根，但又無法不同情他的處境，因為無論他做出怎樣的選擇，留給他的都是無盡的痛苦回憶。
在觀看這種撕心裂肺糾結難纏的犯罪片時，就得平心靜氣地接受韓國影人的影像美學。在美麗的肢解女屍出現時，聽着薛景求在煞有介事地對着行將腐爛的胴體發出惋惜之情時，差點就沒被噁心。下一秒更讓人目瞪口呆，赤裸裸的屍體解剖鏡頭，像切豬肉一樣地整理實驗切片，接着薛景求很淡定地說，人死了之後就什麼都不是，只是證據。這種近乎冷血無情的對白與他對患有難治之症的女兒的愛構成了對比。電影對薛景求飾演的解剖學家的描寫還算細緻：電影開篇，薛景求在大學授課講到的關於受害人在性交時的反映，暗示了其過去的所犯下的錯誤（同樣是和性交有關的證據），更有意思的是，這一次薛景求篡改證據時也是利用了跟性交有關的證據。無可避免地讓人感覺這和韓國人對性的態度是相關的，考慮到韓國社會的強姦案和社會問題引發的一些情色片和倫理片，韓國人將壓抑的情感都發泄在性交之中，或是通過正常的性交或是通過強姦，當然妓女也是這個發達資本主義社會維持和諧的重要組成部分。導演自覺地把這些因素融入到了解剖學家的塑造當中。
柳承范飾演的環保頭目則是對抗這個不公平社會體制的最強硬的聲音。他表面上通過合法的途徑來引起輿論的注意，例如示威和出書，因而本片與《追擊者》一樣，《不可饒恕》對於新聞媒體的定位是相近的：促成這個畸形社會機制的催化劑。另一方面，柳承范則以殘酷無情的殺人手段來企圖達到心理狀態的平衡，但人殺的越多，他內心的痛苦回憶越是深深地刺痛了他。他因為不能接受不公平，因而大踏步走向不歸路。
韓國電影人在駕馭這種人性悲劇時駕輕就熟。好人在體制的影響之下化身惡魔，路西法助紂為虐。電影努力地去模糊正與邪之間的界限，因為在情節系統之下，人會受到系統的約束，而自覺地進入到自己的角色中去。港片《火龍對決》講的同樣是這個道理，任賢齊在和黎明初見面時在轎車裡說的一大番話，對警隊內部種種現象的不滿，以至於有些人升職有些人則看不慣而原地踏步。不過，《火龍對決》是唯物主義的，黎明最終還是和任賢齊劃清了界線，因為黎明和任賢齊其實本來就沒有任何瓜葛，他們的相遇和鬥爭沒有宿命論的解讀。《不可饒恕》強化了社會系統下的人的屈從性，由此引發的悲劇發人深省。
不可饒恕影評（三）
本來以正義為化身的法醫學教授在偵查碎屍案時，自己的女兒被突然綁架，而被抓疑犯很快承認罪行的同時，還要求教授協同釋放自己才能歸還女兒。正當觀眾們一邊倒的同情教授時，卻又被兇犯糾結出教授多年前的偽證案。原來整個犯罪的主因起於教授多年前做偽證，不顧事實情況而為輪姦姐姐的罪犯們開脫罪行，從此傷心欲絕的弟弟懷恨在心，為了還死去的姐姐於清白，策劃連環殺人案以套教授入瓮。
“不可饒恕”這個形容動詞瞬間從兇犯轉移到主人公身上，成為影片最大的看點。而觀眾們的同情心從一個極端轉變到另一個極端，最後無可轉變不知該同情誰怎麼同情時，也極大的增強了可思考性。冤冤相報何時了，當所有作孽之人最後同歸於盡時，觀眾們做何同情都已經不重要，重要的是劇中人物悔不該當初犯下不可饒恕的過錯。一步錯將會步步錯，而最後只能是讓所有人發出一聲無可挽回的嘆息之聲。
要說近年來韓國電影追趕國際潮流也算是突飛猛進，當韓劇在全球颳起無可阻擋的韓流時，思密達們並沒有陶醉其中不能自拔，而是進行影視劇全方位的探索追求。吸血鬼恐怖片、港式動作片、歐美科幻片無不面面俱到認真效仿，而此片的人體解刨更是做的惟妙惟肖，達到以假亂真的程度，儘管劇情矯揉造作不合常理，但憑着這份敬業精神也是值得我們學習敬仰的。如果思密達們能更加控制住自己的幽默情緒就會讓影片更加提高一個檔次，像片中那個滿嘴髒話的胖警官本來就是個可有可無的人物，只是為了製造笑點而安排其中，還不如直接被刪掉。因為此片是引人思考的嚴肅片，不是幽默搞笑的言情片。在不恰當的時刻產生笑點，只會起到畫蛇添足大煞風景的效果。