小津安二郎拍的《東京物語》，開場的音樂竟讓我聯想到《劉三姐》的開頭了，很古樸的感覺，我們不用引子不用楔子，只是通過音樂醞釀一種氛圍，而那，還是我們未曾知曉的故事。當電影開始它悄悄的訴說，我們倒暫時忘卻了，開場音樂曾給我們的暗示。
與其說故事容易懂，不如直接說《東京物語》的故事本來就很普通。背景放在了二戰後的日本，正是漸漸平復下來的心情，又無奈地轉入各種不太能調和的矛盾中，哀而不傷，使人想哭然而有哭不出來的感覺。兩位老人趁着還能走動，從尾島倒東京旅行看望兒女們，以免晚些走不動了就什麼也做不了。看起來是多麼美好的開始，準備享享天倫之樂。可細想下來，又不對吧，對比現在，不應是兒女主動探望父母的嗎？父母年邁還讓父母奔波，這哪是孝心呢？可是沒辦法，兩位老人的子女們，都太忙太忙了。忙着工作忙着小家庭，忙這忙那的，也就顧不了許多的了。
小女兒京子未結婚，就近教書，和父母生活在一起。二老先是到了大兒子那，兩個孫子見到爺爺奶奶也並沒有表現出太多的親密。這一代不在大家庭生活，祖孫情也淡淡的。本來都準備去逛逛東京了，臨時有事又去不了。東京對於二老來說就一迷宮而已。倒是戰中死了丈夫老二的紀子，和二老並無直接的血緣關係的她，陪着二老逛，盡到為人子女的責任。大女兒開着美容院，也抽不出時間，倒是提出湊錢讓兩位老人去熱海泡溫泉。二老微笑着聽子女安排，提前回來遭女兒的埋怨，二老還是微笑着，也不爭辯，默默地承受着，什麼都放心裡了啊。老一輩的寬容，是我們無法回報的最後的溫柔。看母親都預言般地說，你們都忙，這趟見過了，萬一出了什麼事，大家也不用特意回去了。兩位老人還去了大阪城看另一個兒子。這個兒子還在跟同事說要好好侍奉父母呢，他怎料到母親不就將離去呢。
淡淡的，就是淡淡的，揮散不去的哀縈繞在我心頭。影片里，親人與親人之間都那麼客氣，道謝道歉都常掛在嘴邊，這樣雅氣吧也不是說不好，只是太客氣倒不像一家人了。老父親在屋裡，遠遠地看着老妻和孫子在玩，可當鏡頭拉近，小孫子在折草，並不讓奶奶親近，也不搭理奶奶的話。再看紀子，總是笑得很開心，可是想想紀子需要多大的勇氣多長的時間才能恢復過來，喪夫八年了，一個女人怎麼捱過這麼久的寂寞，怎麼使自己繼續生活下去？好像還是在等待着什麼，或者都已經想不起丈夫的樣子了，無論怎樣日子還是過下去，不是嗎？兩位老人卻是懂她，並希望她改嫁，找個合適的人，過幸福的生活。聽到她的坦誠的話，看到她掩面而泣，再想到和她京子的對話，真心覺得，人生也就那樣了。東京大了人走失也許就找不着了，有無兒女幸不幸福不能兩全其美的，樹欲靜而風不止了。人生怎麼個活法才好一點呢。越平常的努力嘗試，越多的嘆息不已。
我不想說。導演有多匠心獨運地把《東京物語》拍得那麼好，九十度或一百八十度地轉換鏡頭，還拍了些看似無關緊要的景物去變幻時空。我怕看見二老緩慢地搖着蒲扇的場景，紀子副食二老吃飯輕輕搖蒲扇的場景，還有大兒子和兒媳各自急促地搖着蒲扇的場景，就已經覺得其中的意味太深長。以為讓二老去熱海泡泡溫泉到處走走就認為他們開心了么？他們已不再年輕，而那是年輕人的活動。老人想要的，不過是享享天倫之樂，子孫能多陪陪自己。希望而始，失望而歸，老太太怎能不病倒呢。京子說哥哥姐姐太自私時紀子為他們開脫，人都會變成這樣的。真的這樣嗎 我知道在我的親人中有很多這樣的例子，中青年外出打工，小兒女留給年邁的爺爺奶奶帶。大家都把焦點聚到留守兒童的身上，關心他們的未來，對這些老人們的關心，明顯不夠，遠遠不夠啊。
想說的還有挺多，不過《東京物語》都沒有點破，東京不語吶。家中父母已漸老，該打電話回去問候問候了。