詩人常把春雨比作一蘊藉含蓄的豆蔻少女，在日落之後，披着薄薄的暮紗，邁着羞怯的碎步，悄然地叩開柴扉，在小院里偷偷地布置下詩意，“空階滴到明”，直到第二天清晨，你才在“濕遍柔枝香更濃”的體驗中嗅到她昨晚曾經來過。
而相較於“東風吹雨細如塵”，夏天的雨要滂沱暴虐的多，他的出現總有一些誇張固定的儀式，首先“暗靄陰雲覆”，天盡帷幕，緊接着“電掣金蛇千丈，雷震靈亀萬疊，洶洶欲崩空”然後雨水盆傾檐角，一瀉而下，最後雨霽雲銷，“六月炎光一洗空”。好像一位國王，在電閃雷鳴中加冕，而後將自己的不可一世物化成可怕的驟雨，斧鉞一般地揮向大地，把他的權力與力量發揮到極致。但沒過多久，雨後的清涼世界就會將他罷黜，最終累累遁於無形之中。
“賴晚來，一雨洗游塵，無些熱”，雨後的世界是美妙的。泥土綻開了花瓣，釋放出芬芳，從嗅覺一維拓展出一個立體感受空間，置身其中，全身的每一個細胞彷彿伸出了無數觸角，貪婪的吸收着無限的清新涼爽。在這個因匱乏而競爭的世界里，此刻的滿足使我體會到某種超然般的寧靜，誠如蘇子瞻所言“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物主之無盡藏也。”
屋檐青瓦上依舊着（zhuo）着雨滴，整整齊齊地排在一起，好似集體地回味着剛才雨中的感覺，直到其中一滴不堪重負，聯同那份依戀摔到地上，融入到水窪中，通過水窪中的倒影，與上面的夥伴吐露着離別傷感。而在上面被空出的位置上，又凝聚出新的留戀，繼續在凝結與墜落之間做着某種互動。
風，撫展着天空的表情，在她那依舊着淚的眸子里打旋着慰藉。
輕盈的燕兒來回地飛掠着，也許是在收集雨滴吧，用它來編製一串剔透的項鏈，獻給屬於他們的愛情也未可知。還有一些三三倆倆地落在電線上，酷似五線譜上跳動的黑色音符。那蔥鬱的枝頭“一霎浥輕塵”，豐腴不少，同時又增添了幾分靈動。每片葉子上附着着一個個精靈般的水珠兒，風好奇的撥弄起來，水珠便開始在綠色的舞台上謹慎地舞蹈，一邊流動着圓潤一邊舒展着平衡。
雨後的芳菲，往往無外乎“海棠零落，鶯語殘紅”，更何況在少花的夏季，又於狂雨暴虐之後，自然那悲情的格調便由暮春綿延到盛夏，由歷代騷客辭工的嗟悼傷懷投注到我的禿筆之端。然而，在這一灰色的背景下卻凸顯出一朵驚艷嬌小的辣椒花，相對於名花艷蕊，，她是卑微的，平凡的，甚至是不值得一提的。然而正是這樣一朵“花”，常年遊離於奼紫嫣紅的名利場之外的花，卻在“萬花變落紅”的雨中鏗鏘而立，雨後又悄無聲息的釋放着固有的平凡。她所體現出的生命與美麗的雙重張力，給人是一種何等的震撼。她打破了一個個被虛榮包漿的脆弱花瓶，開創了一段傳奇。
美國詩人惠特曼說：雨是大地的詩，我想只有雨後才能回味出這首詩的奧妙吧。