我們一直弄不明白，為什麼美麗的東西在給人以過眼煙雲般的表層感覺之後，緊接着便鬼使神差般地給予人以一種無名的憂傷。強壯使人豪放，美麗使人憂傷，中國古典文化中蘊含的那種“前不見古人，后不見來者”的曠古憂傷。
楊鈺瑩是一個甜歌的代表，但是，在那種超凡脫俗、率直無邪、清新美好的歌唱表白中，總讓人聽到一種“意”透“音”外、遍及樂曲、直達心靈的憂傷。也許正是憑着這麼一種獨一無二的特質，使得她在茫茫的音樂星空中閃耀着燦爛的光芒。
楊鈺瑩的出現，說明着中國流行音樂已步入一個嶄新階段。在此之前，統帥流行樂壇的是蒼涼、深沉和豪放，於是，我們習慣聽到毛阿敏那種滄桑得看不到一絲柔情、深邃得使我們欲哭無淚、蒼涼得令我們不敢把她視作女性的悠揚歌聲，以及杭天琪、韋唯那種高亢有力、雜揉放肆與輕蔑的獨特嗓門。。。。
然而，深沉和豪放，畢竟是和老百姓的心態和審美存有一道鴻溝，於是，甜歌自南國生成，天人合一般地憑着強勁攻勢衝擊着曾以深沉為主調的西北風、東北風及其他。甜美的歌曲和歌手的出現，也直接導致了流行樂壇的急劇嬗變。對毛阿敏我們原以為是無懈可擊的，但她毫無疑問地經受不住南方風甜美的襲擊，對演唱風格進行大轉軌，其結果是丟失了自我。
而楊鈺瑩她不深沉，不高貴，但她甜美。實際上甜美是很危險的，因為甜到極點往往使人發膩，但是楊鈺瑩的甜歌中又透出一種淡淡的憂傷，這種憂傷無疑幫助和拯救了楊鈺瑩，成為對可能出現的甜得發膩的一種緩衝，一種退燒，一種補救。
我們不妨來看一看，在楊鈺瑩走紅的《外來妹》主題曲中，她開宗明義地唱出“我不想說我很親切，我不想說我很純潔。”在這個世界上，有太多的自私和虛偽，但“我”卻孤傲自信地掃卻一切廉價的自我標榜，這本身不是透露出對這世界上卑劣傾向的極大不信任嗎？面對着虛偽的人世，“我”否定了“自我歌頌”的可能，但又用一種親切的口吻道出“我不能拒絕心中的感覺”，“你的心情，我能理解”，對自我進行了新的肯定，把一個女性的善解人意表達得淋漓盡致。這種對醜陋世事困獸猶鬥般的生存選擇，不是更加反襯出滲透在甜美傾訴中的一種令人感傷的執着和進取嗎？
楊鈺瑩主打歌曲《等你一萬年》，聽起來，象是一支甜美的情歌，一支靚麗的青春的承諾。但是，歌曲是直接把“二十四個青春”和“一萬年”放在天平的兩端去抗衡，我們感到了什麼呢？我們感到了青春的自信的無畏，但是，二十四個燃燒的青春在一萬年之後真的不會變嗎？青春無可抵擋，我們相信，但青春脆弱，我們同樣明白。於是，我們重溫了一種植根在中國文人心目中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”般的生命主題和哲學感受。我們會感動在這小女子“等你一萬年”的承諾中，明白這種痴，這種狂，但我們不會麻木不仁，……就此打住，還是讓那種清醒的憂傷縈繞在我們的心頭吧。
讓我們聆聽楊鈺瑩的甜歌，感知她的內在吧。我們熱愛楊鈺瑩，我們需要楊鈺瑩。