春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
一首《虞美人》，寫在了多少人的心中，多少人因此為李煜的詞給折服。可是又有多少人了解，這首詞李煜是在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中寫下，此中道盡了他作為一個亡國之君的無盡的哀愁，更是為他招來了一壺牽機毒酒、成了他的絕命詞。
25歲的李煜給命運捉弄了一把被推上了皇位，而這個“德輕志儒，又酷信釋氏”的太子實在並非主人才，“性嬌奢，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”。生於帝王家，他本無心爭權奪利，卻一心嚮往歸隱生活，可惜事與願違，做了薄命君主。在位的十五年，對於歷史學家來說，他是昏庸無能的亡國君，但對於熱愛文學研究的人來說，他卻是詞壇之帝。
42年的一生，如果前半生是為帝王家而生，那麼後半生就是為自己而生。當作為君主的李煜死了之後，那作為詞人的他就真正獲得了新生。後主的詞，超逸絕倫，而又虛靈在骨，芳華勝過空谷芝蘭，清怨卻又不遜瑤天笙鶴。前半期的的詞，雖多為風花雪月、憐香惜玉、閨閣哀怨所做，但每有吟誦，無一不是由情而生，由性而發；雖難脫“花間”習氣，卻不是一般花間猶傷促碎所能至及；雖為男女情事，卻又情味雋永。像“剗襪步香階，手提金縷鞋”這首《菩薩蠻》，如此偷情之作，經他之手卻是超乎了生活的某種境界，難怪陳廷焯曾說後主之詞，非詞中正聲，而其詞無人不愛，是以其情勝也。
說道情勝，我覺得王國維在《人間詞話》里點到了極致：尼采謂，一切文學，余愛以血書者。後主之詞，真所謂以血書者也。李煜後期的詞，是寫在亡國的基礎上，是寫在軟禁的牢房裡，正是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工”，以一首首泣盡血的絕唱，成為了千古詞壇的“南面王”。亡國之後的詞蒼涼悲壯：《破陣子》“四十年來家國，三千里山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？”；後主期之詞意境深遠：《清平樂》“雁來音信全無，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。”；後期之詞性情真切：《子夜歌》“人生愁恨何能免？銷魂獨我情無限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。”。此等詞作之就，可謂是空前絕後的了。作為花間詞派，李後主之詞卻不以委婉迷麗見長，卻以自然奔放為名，更兼剛柔之美，別樹一幟。納蘭性德在《淥水亭雜識》中有言：花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重；李後主兼有其美，更饒煙水迷離之致。這等厚譽，可謂是充分認可了李煜的詞壇地位。
《南唐雜詠》里這樣寫李煜：作個才人真絕代，可憐薄命作君王。君王和詞人的雙重身份，使李煜在歷史上的評價褒貶不一。但我卻認為，是君主的遭遇才成就了詞壇的地位，只有身為君主，他才有“粗頭亂服不掩國色”；只有身為君主，他才能“不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真”；只有身為君主，他才會“眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞而為士大夫之詞”。如此番番，李煜被稱為詞中之帝，毫無愧色也！
最後，我想用西部論壇上的一段來結束本文：
天性玲瓏，同六徑、曉音律，善畫工書，領一代詞風。
喜奢侈，愛放縱，又不乏柔情萬種。至王國，常禁幽宮。無限悔恨，以長存詞中：
閑夢苦多，夜常難寐，倚禁危闌。淚眼向東風，心愁有幾人懂
往事皆以成空。夢魂歸南國，卻見春草含恨，陰雨暮風，花紅亦匆匆。
月明之夜，驚世事如流水，一去不返;悲故國已成夢，問故人幾時重 酒醉之時，長嘆：人生長恨水長東!