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填詞要旨(二)

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  根據前一段文字的說明,詞牌的格律安排對於某一個詞牌的某一種聲情態度已經有了限制。應該是豪放激越的詞牌,在格律安排上已經充分的顯現出這樣的音樂性。例如:《破陣子》【破陣子、十拍子】唐教坊曲。一名《十拍子》。陳暘《樂書》:“唐《破陣樂》屬龜茲部,秦王(李世民)所制,舞用二千人,皆畫衣甲,執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場,尤壯觀也。”按:《秦王破陣樂》為唐開國時之大型武舞曲,震驚一世。玄奘往印度取經時,一國王曾詢及之。見所著《大唐西域記》。此雙調小令,當是截取舞曲中之一段為之,猶可想見激壯聲容。六十二字,上下片皆三平韻。

  【定格】

  仄仄平平中仄,中平中仄平平(韻)。

  中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韻)。

  中平中仄平(韻)。

  仄仄平平中仄,中平中仄平平(韻)。

  中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韻)。

  中平中仄平(韻)。

  從詞牌的格律安排上可以看到,上下片中各有兩處對仗。而兩處對仗的格律安排又有不同,前一處對仗平仄相異,“仄仄平平中仄,中平中仄平平(韻)。”。后一處的平仄相同,“中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韻)。”。那麼這樣的格律安排起到了一個什麼樣的特別之處呢?所謂“同性相吸,異性相斥。”,平仄相異的對句情感態度和婉,平仄相同的對句情感態度激越。

  這樣的格律安排先和婉而後激越,再用一個很平常的五言句收尾。這樣的做法恰似唱歌,沒有誰第一句就可以唱到很高的音階。先起個頭,再把音量撥高。從句子的字數上還可以看出格律的妙處,第一個對句為六言偶句,第二個對句為七言句式。偶句中的詞組兩兩成雙,自然和婉。七字句三對詞組加上一個轉折的單字,最容易形成激越的態度。

  同樣,一些詞牌的格律安排已經限制了情感態度的和婉。【喝火令】始見《山谷詞》。六十五字,前片三平韻,后片四平韻。

  【定格】

  仄仄平平仄,平平仄仄平(韻)。

  仄平平仄仄平平(韻)。

  中仄仄平平仄,中仄仄平平(韻)。

  仄仄平平仄,平平仄仄平(韻)。

  仄平平仄仄平平(韻)。

  仄仄平平,仄仄仄平平(韻)。

  仄仄仄平平仄,中仄仄平平(韻)。

  同樣是平聲韻的詞牌,這個詞牌的聲情態度自然和婉。最主要體現在尾四句上,三句的前兩字為雙仄聲,使用相同的詞組。這樣的連續排比,原本會把情感態度撥高,變的激越。但是這裡不同,三個句子中有兩個句子是偶句,這就限制了情感態度的變化。這樣的一個小段落中已經形成了“抑揚頓挫”、“一唱三嘆”的情致。

  填寫這樣的詞牌,最先要思量好尾四句的安排。最難填寫的是這四句,最容易出彩的也是這四句。前面的句子,包括整個上片都只是后四句的鋪墊。這樣大幅度的鋪墊少有,這樣的安排也決定了這個詞牌的獨特性。

  一些朋友看輕了格律的重要性,實在是不知道格律為骨骼的最基本道理。布衣在這裡用大篇幅講解,為的就是改變這些朋友的奇怪看法。中國的詩歌藝術淵源流長,絕對不是一般的所謂白話詩歌可比擬。這其中的藝術性特彆強,對字句的鍛煉、音節的營造、景物的選擇、情感的表述要求極多。沒有一定的古文字功底無法領會其中的秘奧,這也是古典詩詞日漸衰落的一個原因。