《大哥叫胡楊》
作者：夢淺如煙
遇見你的時候
文字正把春夜犁成三枝
告白、葉書、茶語
還遇見了你文字里的胡楊
以及像雜草一樣的根須，它們埋進沙里
沒有水，陽光也被燙傷
這讓我想到疼痛和蒼老
大哥，你像胡楊
不，你就是胡楊，並一模一樣
似乎，我也是胡楊
因多次缺水，手臂萎縮，嘴唇乾裂
腳趾深陷。可它們與心臟
還有一根莖連着
而且，我的影子和靈魂都叫胡楊
並長在水土之外
我站着，它們也站着
我倒下，它們一樣站着
起初看見這篇徵文，眼前一亮——還有人寫胡楊，那我就來看看這首詩歌。
胡楊，那是我家鄉的樹。人稱：“生而不死一千年，死而不倒一千年，倒而不朽一千年，三千年的胡楊，一億年的歷史”。
家在庫爾勒，庫爾勒在塔里木盆地邊緣，而全世界的胡楊90%在中國，中國的胡楊90%在塔里木盆地。每年十月間，隨着秋天腳步的臨近，胡楊樹就展現出多彩的魅力，那一片片金黃，置身於中，那種感受無與倫比。
至於怎麼的美麗，現在不說了，大家去了就知道了。先說這首徵文。
這是一篇典型的托物言情、言志的詩歌，作者把胡楊擬人化。
的確，在乾旱少雨又渺無人煙的沙漠中，胡楊樹就是一種象徵，其他植物無法在那裡生存，胡楊卻可以經千年不變的挺立，於此更襯托出胡楊生命力的頑強。這是胡楊的本色。
作者運用這種擬人的手法描述胡楊，彷彿使我們看到一個歷經風雨、飽經滄桑的身影，堅定地佇立在茫茫沙漠之中，這正是胡楊處境的真實寫照，讀來令人感同身受。
“因多次缺水，手臂萎縮，嘴唇乾裂；腳趾深陷。可它們與心臟，還有一根莖連着”這句話同樣運用了擬人的修辭手法，而此文段語言又飽含深情，並不是單純的讚美胡楊，而是融入自身的情感，溢於言表。
可以看到，作者由對胡楊的尊敬與愛慕，引發了自身也願作一株胡楊的想法，一句“而且，我的影子和靈魂都叫胡楊”，緊扣了詩歌的主旨。
詩歌的最後一節，作者又由胡楊想到了自身，作者對主題又進行了潤色和升華。“我站着，它們也站着，我倒下，它們一樣站着。”希望自己也能像胡楊一樣，擁有頑強而堅韌的品質，主題一下就顯得寬廣而深遠了，由一棵樹的品質升華到了成長道路上和情感經歷上的必然經歷。無論環境與所處的處境多麼艱難，都能像胡楊一樣，在風雨中挺立，頑強勇敢地向行。
意象，簡而言之就是指融入了主觀情意的客觀物象。
下面來看看詩人將“胡楊”作為意象在寫作上的特點：
一、正與側的結合
景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關的側面景物寫起，來揭示該事物的特點，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結合運用，可以使景物的特點，更加鮮明更加突出。
如本詩：“像雜草一樣的根須，它們埋進沙里。”這句運用正面描寫的手法，描寫了胡楊樹形態。而後一句：“這讓我想到疼痛和蒼老。” 就是從側面來描寫，由沒水沒陽光而聯想到的。
二：動與靜的結合
在詩歌里，詩人們為了創設意境，特別注意動態描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法。
“我站着，它們也站着；我倒下，它們一樣站着。”一“站”一“倒”結合在一起，動態與靜態，以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統一。
三、虛與實的結合
“虛”與“實”是兩個極大的概念，具體點說就是無形與有形、抽象與具體，想象回憶與現實。如本詩的所表達的情感是虛的，因為它是無形的、抽象的，而“胡楊”是實的，詩詞中常藉助具體、可感的事物來抒發某種感情寄託某種情懷，或藉助想象來寫現實的境遇和況味。
實景是詩人描寫的現實客觀景物，虛景是詩人通過聯想或想像而虛擬的景物，就如同本詩用具體寫實的“胡楊”來表現“大哥”以及和“大哥”之間的情感。虛實之間表達出一種濃溢的情愫。
整首詩歌個性獨特，寓意深刻，回味悠長，作品的修辭形象到位，既突出了形式上的美，又突出了內容上的美，而且詩歌通篇都在不斷點明主題和升華主旨，體現出作者具有一定的寫作技巧。
但是詩歌還是存在一些問題：
1.詩歌挖掘深度不夠，顯得單薄。雖然主旨清楚，但是在把“胡楊”作為意象上並沒有完全表述出來胡楊的性格。
2.第一節走出本詩的詩意之外，雖說要承接下一節和整首詩，但是仔細讀來和本詩的主題似太相干。修改一下更好。