散文詩是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。從本質上看，它屬於詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美感和想象，但內容上保留了有詩意的散文性細節；從形式上看，它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內在的音樂美和節奏感。可以說它是用散文形式寫成的詩篇，所謂“散文其形，詩意其質”，即是對這種文體的簡明的概括。散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。它具有散文的一般特點，如篇幅短小，題材廣泛，表現手法靈活多樣，形散神聚，博而不雜等。但與一般散文相比，它的語言更注意凝練雋永，內容的跳躍性更大，而且具有詩歌所要求的意境，常在有限的篇幅里蘊含豐富的哲理，飽含着作者強烈的思想感情。
散文詩是一種近代文體，是適應近、現代社會人們敏感多思、複雜縝密等心理特徵而發展起來的。雖然中國1000多年前就有類似散文詩的作品，歐洲在16、17世紀不少作家就寫過很有詩意的散文，但作為一種獨立的文學樣式流行起來是在19世紀中葉以後。第一個正式用“小散文詩”這個名詞，和有意採用這種體裁的是法國詩人波特萊爾。他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情性的動蕩，夢幻的波動和意識的驚跳”。在中國新文學中，散文詩是一個引進的文學品種。1915年 2卷 7期的《中華小說界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩（當時列入“小說”欄，譯者劉半農），是外國散文詩在中國的最早譯介。1918年 4卷 5期的《新青年》雜誌，發表了劉半農翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文，文末所附的說明指出它是一篇結構精密的散文詩。“散文詩”這一名稱從此開始在中國報刊上出現。對於這一文體的性質和特點，《文學旬刊》在1922年曾有過理論探討，西諦（鄭振鐸）、滕固、王平陵等人都發表了意見。 與詩歌相比，散文詩不分行、不用韻，句子整散不一，錯落有致，不必像詩歌那樣講求比較嚴格的韻律。有詩的意境，語言合乎自然韻律，又有詩的藝術特色。
因此，散文詩有自己獨特的氣質，那就是把詩和散文二者的"最佳美學特點"溶化成為自己的特點。散文詩以表現主體心靈律動為其突出特色，這就決定了任何散文詩都以強烈的抒情性為其主導傾向。沒有主體情感滲透的作品，甚至抒情意味淡薄的作品，都很難成為優秀的散文詩。
五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱、徐志摩等人都有散文詩發表。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響，其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集《野草》。
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