不知從什麼時候開始，我漸漸愛上了古人的文筆。不可想象，需下工夫論述一大篇的觀念、情感、風景……僅用如此少的篇幅，清清楚楚、明明白白地概述完整，實屬難得。
除篇幅外，古人還善借景抒情、借物喻人等，且把每一個字都用得恰到好處，不多不少，卻把感情抒發到一個精妙。
我堅定地相信，每一首詩，背後都有一個或凄涼、或悲慘、或歡樂的故事。我愛讀凄涼的故事，因為詩的文字雖然將凄慘二字掩藏得滴水不漏，但卻依然能嗅到一股莫名的悲傷，彷彿是空氣中一縷淡淡的香氣，清清楚楚地聞到，但卻神秘不可捉摸。其實更多的是因為，詩中表現了詩人一顆愁卻矛盾的心，將苦悶戲劇化，說不得別人，只能說給筆聽。
“半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花”，是納蘭容若悼念亡妻的痛。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，是柳永懷戀意中人的傷。
“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，是李商隱感嘆錯過的涼。
很喜歡納蘭容若的詩和他的名字。納蘭容若，似乎是一個女孩子的名字，給人很輕的感覺，彷彿虛無縹緲。他的文字，又像一個個並無別事的小精靈，排列在一起，卻成了無邊的苦澀，一股悲傷直衝上心頭，緊扣最敏感的那根神經，不由自主從心裡為納蘭悲傷。
品詩，細嚼慢咽着凄楚的字字句句，嗅嗅那股濃烈的憂傷味道，帶着味蕾，將無邊的苦澀下咽，卻成了一種享受。
我會為詩人的悲愴落淚，但永遠也只是把淚藏在心裡，因為詩人也只是把愁苦說給筆聽。
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