一，安妮寶貝
講不出來為什麼，盡乎狂熱地對那些文字敏感。一直在想，為什麼相隔遙遠的一些人，彼此從不曾謀面，沒有任何可以聯繫起來的現實痕迹，卻會有如此驚人的相似的內心世界？是因為文字讓我們的心在一起，還是因為我們這些人自我封閉，內心脆弱，容易受傷害，同時又放不下對於生活偏執的愛？
我們這些人，無論活得多麼出彩，多麼趾高氣揚，都是被邊緣化的。立足之本十分單薄。
也只有活在生命高處的人，只有行走在內心深處的人，才可以對整個世界都抱有憐憫。
安妮，一個以自我和心靈為寫作對象的女子。她的文字沒有技巧可言，甚至讀起來很是艱難。她不會用文字本身給你快感。所有的喜怒哀樂都在文字背後。那些文字個個如通靈般，觸及我的疼痛。她是唯一一個可以讓我花兩周的時間才能看完一部小說的作者。
喜歡那樣的文字，無關其他，只涉生活本身。
二，笛安
一個一路靠參加比賽而成名80后女作家，一個從頭至尾淡泊生活的年輕人。喜歡她不因生活的好轉變遷而改變自己堅持的那種難能可貴。
從告別天堂到芙蓉如面柳如眉，她的文字讓你懷疑她是不是生活照般了，沒有突兀，沒有尖銳，沒有故作高深和嬌情。溫和平淡的去寫一些字，講一些故事，定會是一個溫暖可近的人。文字本來就是表達生活，那麼應該給予生活一個獨立清晰客觀的展現。
在意大利留學，那個我最想去的國家。她真的實現了所有的大大小小的夢想。而她依然是那個不緊不慢說話認真讀書學習耐心踏實寫字的笛安。喜歡意大利，是因為喜歡那個國家的性格，真實得讓人想投入。
她從不曾企圖作做受歡迎的作家，卻始終能帶給我們至為珍貴的東西。愛一個人，其實就是愛一個靈魂。
三，幻真
到目前為止，沒有幾個人可以讓我心甘情願地稱之為大師。
幻真是一個。一個可以讓中國人驕傲的作家，可惜他長期居住外過。尊敬他對傳統文化懂得比國內大學教受都深。
真正意義上的大師是包容的，是寬廣的。不僅我們喜歡他，外國人一樣喜歡他。
我所說的大師，涉及思想，智慧，素質，美德，才學，筆力。但不光這寫，還有他的靈氣，美感，他眼中獨有的世界，他最直白無隱的內心。
南美的《百年孤獨》獲得了諾貝爾文學獎。我很高興的說，我們有《孤獨的永生》。它不光在名義上超過了，而且實實在在是難得的經典之作。
讀魔幻不是第一次，讀吸血鬼不是第一次，被感動是第一次。如果一本小說，它同時也是一本美學，哲學着作。包函現實想象，也貫通傳統與創新。那麼它的價值會遠遠超過它們之和。
幻真，我願意叫他為大師。他讓我覺得，文字原來可以同生命一樣美麗。
四，蘇樞
一定是一個城市中人，一定是一個熟識城市遊戲規則的人。
她能把最容易忽略，也最容易刻骨銘心的那份很多人的遊離感替我們找回來。她能設身處地的理解這個城市中一些人最存活時的狀態和行為。能讓迷惑不解的人們重新看清自己，能讓身處繁華的人歸屬安靜。
不管在國內，國外，也不管是大都市還是小城鎮。肯定有那麼一些人，把生活處理得亂七八糟。他們不是為生計奔忙的苦惱者，也成不了一個事業有成的自得者。那些個人隱晦的各種情緒糾結在一起，形成了一個人的執念與氣質。並逐步生髮成一個氣場，而這個氣場會成為一個人始終擺脫不了的內部控制力。
看暴藍水記時，在剛過了十六歲的盛夏。對我是個幸運。在最合適的時段就能得到最需要的安慰，所以我的那部分成長便能夠順其自然。
有時侯想，一本書，一個人，如過能夠伴你成長。這一路會少多少孤單，少多少麻煩。