暮色黃昏里，我快速逃離了塵世的喧囂，在庭院里安然靜坐，只是為了沉醉於書籍的流離墨香之間，痴迷於塊塊中國字組成的而生出的萬古風情。不曾想讓思維爬過記憶的圍牆，在書海中肆意地流浪。
一本有着千年歷史的書卷《詩經》在我面前緩緩地展開。我看見，在方寸書卷之上，蕙、蘭、芷、蘅之花花開糜爛，彷彿在述說著古人的笑語往事。不禁意間，“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”之語將人世間最美好的情感詮釋地淋淋盡致；試問世間情為何物，也不及“執子之手，與之偕老”的雋永，讓愛情在三生石上萬古流芳；不必為異地戀而哀嘆，是因為你無法體會到《蒹葭》中伊人可望而不及的朦朧之傷。《詩經》，一部現實主義的作品。其筆鋒所及，將千年前王侯將相達官顯貴的私人生活，百姓市井才子佳人的情感糾葛傾訴於字裡行間。沒有華麗的辭藻，卻讓後人在田野牧歌里找到了最原始的情感，豈是一句“思無邪”能夠詮釋完的么？在落雨慢慢之間，開釋自己塵封的心懷，享受着詩經的美好。
我總是在想，黃河之水如何從九天而來？手持杯青州從事，將醉未醉之際，亦能使貴妃捧硯，力士脫靴，潑墨揮毫三水間。狂妄之至，亦能“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。酒入豪腸，三分化為劍氣，七分釀做詩意，繡口一吐，便為半個盛唐。然而大多數詩人也是關懷民生的。他以昂首呼號的姿態，在歷史滄桑中佇立千年不變。在秋風欲破草堂之際，亦高呼“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，奔走於現實與文學之間，以史官的態度，寫就了傳承萬世的史詩。或許唐詩便是唐朝繁華的註腳，讓後世望塵莫及。
緊緊自己衣袖，穿過唐詩風，便需撐着一把油紙傘，徜徉於宋朝細雨中。