李文旺
老實說，對於港台的歌手，除了張明敏和周華健，我實在談不上喜歡誰的歌曲（劉德華的也只有一首《中國人》好聽），因為他們的歌曲往往和宣傳的相差太大，甚至是有其名而無其實，即使能夠寫歌的，也只是早期的台灣校園歌曲和羅大佑的《童年》很不錯，其他的實在和大陸的不好相比。其實，我對於張德蘭的歌曲一向是十分喜歡的，她的那首《春光美》實在是太好聽了，那風格，那旋律，簡直是天籟之音。可是，因為她的颱風太多變了，以至於她唱《春光美》的時候，我一直以為她不是港台歌手，因為她比大陸還大陸，就像我一直把鞠敬偉一直當成港台歌手一樣，到不是說鞠敬偉有娘娘腔，而是她的舞蹈動作過於狂放。這種錯覺，我一直保留了二十七年，在我愛好音樂的歷史上可謂空前絕後。
歌頌春天的歌曲應該不少，可是，在我看來，能夠和《春光美》相比的歌曲是沒有的。歌聲把我們帶進一個初春，毛毛細雨飄拂在臉上，感覺滋潤、細膩。歌聲也把我們帶進一個小山村，人們從冬的寒冷中走過來，回到了春光爛漫的世界，好像也是為當初改革開放只有八年的中國預示着什麼。從這歌里，我們看到了冬日裡收藏的紅，紫，白與綠突然變成了梔子花的淡雅，映山紅的高潔，深谷幽蘭的魅力，讓人在歌聲中頓覺神清氣爽。那種淡雅樸素的氣氛，和陳汝佳的《黃昏放牛》、《故園之戀》完全可以媲美。
在歌唱的時候，能夠唱出眼淚的人，我至今只看到過兩個，一個是以《娜奴灣情歌》聞名的萬沙浪，一個就是張德蘭。作為一個香港演員，能夠把“觀眾即是上帝”的精神理解得如此深刻的，恐怕也只有張德蘭了，翻看2004年張德蘭演唱會，張德蘭對着廣大觀眾說出了多少個“多謝”，已經難以計算了。這和許多所謂的大牌演員盛氣凌人的姿態相比，簡直有天壤之別。可在我們大陸，有些大腕高高在上，讓熱愛他們的觀眾望而卻步，甚至感到心寒，從這方面來說，真應該好好向張德蘭女士學習。
張德蘭唱歌的數量多，並且都能夠讓她在人們心中留下永久的回憶。她唱過《春光美》、《祝福歌》、《勁草嬌花》、《不再流浪》、《鮮花滿月樓》、《相識也是緣分》、《台上台下》等等等等歌曲，隨便一數，應該有七八十首，這在港台歌手裡是不多的。
從張德蘭身上，我甚至看到我們國家的宣傳對於演員的厚此薄彼，不知道是張德蘭的年齡漸漸大了，還是其他原因，很少在全國的大型晚會上看到她的身影，這是十分可惜的事情，雖然張德蘭不算年輕，但是也絕對不老，怎麼就不能邀請她多多演出呢？有人說，張德蘭是自己退出歌壇的，我覺得，一塊金子要是長期埋在地下，它還是難以發光的，她的退出也許有這方面的原因啊。而有些素質並不看好的所謂港台演員，卻被無端地被過分誇大，甚至把他們肉麻的所謂藝術吹捧到了不應該的高度，這是多麼大的反差啊。
張德蘭，希望在春節晚會能再次看到你精彩的表演。