秦人生性粗獷豪邁，秦人腔調也就如同雄獅吼叫，氣勢如虹。也許是千百年來所肩負的重擔和壓抑，唯獨有一吼，才可以將這種歷史的沉重和滄桑說道出來，這其中的味道也許只有通過那田間勞作人民的汗水和皺紋看出，所以秦腔在農村有很廣泛的群眾基礎。在鄉間地頭幾把二胡拉起來，識字的還是不識字的，只要說起秦腔，都能隨口給你來一段，而且唱的還是很有功力。
每年開春的時候，地里也沒有什麼活計，各村便籌劃着搭戲台，唱大戲，戲台是全村人的共同的事業，寧肯少吃少穿也要籌資積款，買上好的木石，請高強的工匠來修築。村子富不富，就比這戲台闊不闊。一演出，半下午人就扛凳子去佔地位了，未等戲開，台下坐的、站的人頭攢擁，台兩邊階上立的卧的是一群玩童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧台，似乎整個世界要天翻地覆了。鑼鼓還在一聲兒敲打，大幕只是不拉，演員偶爾從幕邊往下望望，下邊就喊：開演呀，場子都滿了！幕布放下，只說就要出場了，卻又叮叮咣咣不停。終於台上鑼鼓停了，大幕拉開，角色出場。但不管男的女的，出來偏不面對觀眾，一律背身掩面，女的就碎步后移，水上漂一樣，台下就叫：瞧那腰身，那肩頭，一身的戲喲！是男的就搖那帽翎，一會雙搖，一會單搖，一邊上下飛閃，一邊紋絲不動，台下便叫：絕了！絕了！等到那角色兒猛一轉身，頭一高揚，一聲高叫，聲如炸雷豁啷啷直從人們頭頂碾過，全場一個冷顫，從頭到腳，每一個手指尖兒，每一根頭髮梢兒都麻酥酥的了。如果是演《救裴生》，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全場人頭也矬下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起來了，全場人的脖子也全拉長了起來。他們不喜歡看生戲，最歡迎看熟戲，那一腔一調都曉得，哪個演員唱得好，就搖頭晃腦跟着唱，哪個演員走了調，台下就有人要糾正。說穿了，看秦腔不為求新鮮，他們只圖過過癮。在這樣的地方，這樣的環境，這樣的氣氛，面對着這樣的觀眾，秦腔是最逞能的，也是最享受的藝術。在早場和下午戲場中間的休息時間，演員們也要吃飯，這個時候，台下看戲的也到了該吃飯的時候了，離家近的便回家去吃，離家遠有的去了就近的親戚家，沒有親戚的就在戲台下買些吃的，各類小吃趁機擺開，花生，瓜子，糖果，煙捲，油茶，麻花，燒雞，煎餅，涼皮，涼粉，凈糕等等，長一聲短一聲叫賣不絕，大聲吆喝着，上了年紀的人總喜歡坐在油茶攤邊，燒碗油茶，或者再來個搾糕，幾個老頭，就邊喝便談論幾天的戲唱的如何如何 年輕人就喜歡吃涼皮，油辣子調的紅紅的，吃的是唏噓聲不斷，但卻吃的過癮。
在農村，鄉親們逢喜事就要唱，逢白事也要唱，在農村家裡有了白事的時候（有老人去世），請幾個樂人也是衡量白事辦的隆重的程度，家境好的，一般請八個樂人帶唱戲，一般也叫自樂班，晚上三獻（祭祀去世人的禮儀）完后唱幾段，第二天人入土后再唱幾段，只要鑼鼓一響，那低沉婉轉的二胡拉起來，男女老少就入戲了，唱戲的唱的蕩氣迴腸，圍觀的鄉親們也是聽的是如痴如醉。唱《諸葛亮祭燈》悲哀的哭腔得讓人心碎，那蕩氣迴腸惹得過路人也想哭；演出《包公賠情》，大凈喊一聲“王朝馬漢”，那聲調如同天地之間一聲驚雷，激越高亢兩里以外都能聽清楚。
要說起我怎麼會喜歡上秦腔，這恐怕還得從小時候說起，記得那年老爸從新疆回來的時候，帶了一台錄音機，這玩意兒在當時那個年代的農村來說，可真是個稀罕物。除了村子另一家的一台十二寸的黑白電視機外，我們家的這台錄音機可以說也就是全村另一件。老爸嫌錄音機的外音小，於是在屋檐下裝了一個大喇叭，響亮的聲音遍及整個院子。老爸愛聽秦腔戲，傍晚從地里幹活回來，端上飯碗，做在門前石盤上，聽著錄音機播放的那高亢激昂的曲調，亦婉轉亦高亢的腔調，那簡直每個毛孔里都滲透着舒服勁頭。一本劉茹會的《庵倉認母》最後全家老少都可以哼唱幾段
當人們日子過的越來越好了，家家都買了電視，從此人們也就每周在電視上看到秦腔戲了，也就方便了很多，看的還都是名角。由於老爸要看戲，電視都是由他掌控，我也沒有辦法，也只能跟着看，雖說我不懂戲的好壞，但我愛看唱詞，我就覺得秦腔的唱詞特別朗朗上口，而且詞語的韻律很考究，對仗很工整，很有韻味。遇到屏幕下方沒有唱詞顯示的唱段，我往往很失落，這個時候我就喜歡亂問，老爸卻不厭其煩的給我講每個戲曲的歷史故事的來龍去脈，我也就跟着聽，不時的還插幾句，長次以往，慢慢對於秦腔戲曲也就熟悉起來，知道了那個段子誰唱的最好，那個段子講的是那個朝代的歷史故事。
對於秦腔，總的感覺是一種古老的歷史沉積，一種千百年來來黃河流域辛苦勞底層人民發自肺腑的吼唱，八百里秦川，既有秦漢唐如日中天的輝煌，也有近代無可奈何的敗落。千千萬萬的秦人，承載了這許許多多大喜大悲，他們以“大喊大叫”高亢激昂的曲調，宣洩着心中的情緒。秦腔與他們生死與共，這才是真正的藝術。它的唱腔，用寬音大嗓，直起直落，給人以高亢激越、粗獷樸實之感。在曲調上有“歡音”和“苦音”之分；在板式上主要有慢板、尖板、滾板、搖板、代板等五種，唱腔音樂豐富多彩、優美動人；在表演上，樸實熱烈，富有誇張性，生活氣息濃厚，並有噴火、跌扑、耍髯口等多種特技。秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。角色行當分為四生、六旦、二凈、一丑，計13門，又稱“十三頭網子”。秦腔所演的劇目多是取材於"列國"、"三國"、"楊家將"、"說岳"等英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲，歌唱美好愛情的如《拾玉鐲》，生動活潑，雖然唱詞不多，但主要講究通過人物的動作來表現人物心裡活動，而丑角戲的唱詞很大眾化，口語化，詼諧幽默，加上演員的滑稽動作和表現力，為廣大群眾所喜愛。其中的《教書》《荒郊義救》則是其中經典劇目，從思想性上來說，表現窮人那種在窮困到乞丐的境地中仍然樂觀精神，雖然他們有些愛財，愛貪小便宜，可是他們卻依然善良，在遇到有困難之人時，依然去幫助別人的，所有的缺點在此時看來，使得人物形象更貼近生活，這些劇目一直是讓人百看不厭，其中具有代表性的著名的丑角戲表演藝術家有喬慷慨等。而像《小姑賢》、《朱春登散飯》、《周仁回府》、《穆桂英挂帥》等一出又一出的秦腔戲文中，鄉親們自小就接受了忠、孝、仁、義、禮、智、信的熏陶，別看不識字，唐、宋、元、明、清朝代更替搞得清清楚楚。說理勸架、批評教育小輩，肚子里有的是戲，張口就是一段戲文，絕對的對症下藥，跑不了題，對秦腔的理解，也是老百姓對人生的感悟和理解。
秦腔是老百姓生活的藝術精髓，是大眾化的藝術。生活造就秦腔歷史和發展，秦腔是老百姓精神家園，人生的酸甜苦辣盡在其中。我也才明白，為什麼那麼多人喜歡秦腔。那優美的帶有地方色彩的唱腔濃縮了陝西淵源流長的文化，細聽起來，象一杯濃茶，品之美味，讓人回味無窮，讓人懷念滄桑的歲月和多彩的生活。一曲一調，濃縮着關中人對生活豐富多彩的感觸。我是陝西人，我的骨子裡流趟者秦人的血，也烙印着關中數千年的文化，包括對秦腔的感覺。她經歷了幾百年的磨練，蘊涵了秦人對生活豐富的感觸和歷練，讓人久聽不厭，久唱不煩。沒事的時候去聽一首秦腔吧，她會告訴你，什麼是生活。