虞美人讀後感（一）
春花秋月何時了？往事知多少，
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
愁！
無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。於是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內心最深處的傷口。"小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中"。"東風"帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中…
"雕欄玉砌"不會因為人間是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個沉重的字眼：苦澀；但它又是改變了顏色，曾經的紅似火，如今已真正化成了一團火，灼傷了李煜的心，成了不可癒合的傷口。
痛！
"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！"以水愈愁，愁無底！愁長流！鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛…
在我，一個後世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過採用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。
作者先以問句撩開無邊的愁緒，"春花秋月何時了"，這是一聲發自心靈深處的絕望和悲戚！春花年年開，秋月月月圓，你何時才能到了最終的時候？問得如此突兀，大膽，攝人心魄。
對於常人而言，春花秋月是良辰美景。但對於昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月着實是一種殘忍的折磨。
轉而，他又問人間："往事知多少？"往事，主要是指他在當南唐皇帝時的歲月。這一深沉的發問中，包含了他既有悲哀亦有後悔的心情。他後悔像南唐這樣一個歷史悠久，地域寬闊，實力雄厚的國家，竟由於自己的貪於享樂而失天下；他後悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國亡；他後悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉；他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個改過自新，自強自立的機會。這，一個多麼心酸的問號…
"故國不堪回首月明中"，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經是自己的國土，現在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的範圍內徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國何堪回首？失國之君的亡國之恨和那種對故土的悠悠眷戀之情，盡在這一聲嘆息之中透露出來。
無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發問："問君能有幾多愁？"又自答道："恰是一江春水向東流。"君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，鬱積在心，沉澱為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪…
追昔撫今，這一首千古傑作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長空里的一角，時時給我們以警戒。
虞美人讀後感（二）
就像王國維先生所說“一時代有一時代之文學”，我們現在對古代文學大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時間的概念。詩歌在唐代發展到極為成熟、輝煌，後世沒有人再能超越，因此詞更有發展之地，到宋代達到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經濟發達，五七言詩繁榮，有密切關係。眾所周知，商品經濟發展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術的萌芽和發展，提供了保障。詞最先在民間流行，後來為文人士層接受，並採取這種體制創作，經李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變為表達士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。
李煜，南唐後主，精音律、工書法，藝術造詣極高，尤以詞名世。因為，醉心聲色犬馬，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個詞人，李煜絕對是一個境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不願身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；後期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前後題材變化有多大，但都貫穿一個特點：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節制，一任真實情感的宣洩。《虞美人》便是他後期亡國經歷下的一首絕好之詞。
《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時所作，是一首表達亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時了，往事知多少”的設問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時間的難尋一併展現在讀者眼前；可知，李煜面對這樣的節氣自然變化時內心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風，但是此刻不能瀟洒，因着囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數不清！
《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也？因為，他是一個率性而為的詞人，他以純真質樸的語言來表達內心的彷徨無依，但是缺乏理性的節制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點上，比之後世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。
艾青在《詩論》裡頭說：“意象是詩人從感覺向他採取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴格，而且是最能體現詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實還是虛，都傳達出了與自然永恆相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立着，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個黴菌總是隱隱發痛。
虞美人讀後感（三）
作者：溪悅
最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這名詞我在童年的時候會背誦，但是童年的我並不理解詞的含義，只是喜歡優美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺得格外的親切和傷感，它似乎把我帶到秋風掃落葉的季節，讓人感到無限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫出這樣的佳句，完全是發自他內心的呻吟和凄然，詞的內容象徵著國破人亡，江山已去，美好的往事如同夢幻一般、又象過雨煙雲，悲慘的場面彷彿展現在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。
當李煜寫到“故國不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國的旋渦中，不能主宰自己的命運，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰， “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！
多麼真切的詩句，使我百讀不厭，我的身軀彷彿已陷入東流的春水中去了。
虞美人讀後感 標籤：春晚觀后感