如果愛影評（一）
“每個人的一生都像一部電影，而他或她也許是當中的主角……”一段略帶溫情的經典台詞拉開了電影《如果愛》的序幕。陳可辛導演的《如果愛》是一部極具浪漫色彩的愛情影片，整個片子對故事的敘述形式類似倒金字塔式，情節處理非常巧妙，用不帶絲毫斧鑿痕迹的影調描繪了一場凄美，動人的愛情畫面。
時間，似一杯滾燙的白開水；慾望，似一粒劣性的毒藥丸。當兩者一結合，便意味着：愛，是可以被遺忘的；恨也就因此沉澱。
影片對時空觀的表現有種獨特的現代性。成功地採用平行蒙太奇手法，畫面不時地在十年前後來回切換，給人一種強烈的心靈震撼：原來愛可以這樣！所穿插的歌曲也在間接的對人物的情感經歷做必要的補充。戲中戲是對該片最好的詮釋。
片中女主人公孫納，在一開始是一個靠吃別人吃剩的飯過日子的窮丫頭，天真而又浪漫，似乎對外面所有的東西都無比好奇，內心純潔得就像一張白紙。她與林見東的關係就像兩條原本註定相交的平行線。孫納在吃完林見東吃剩的面后，便偷偷的跟在林見東後面，“可以借你地洗個澡嗎？"一場戲劇化的見面及對白，從此萌生了兩人青澀，浪漫的愛情故事。他們一起吃火鍋，一起在雪地里行走奔跑，一起暢談理想……
一幅幅甜美溫馨的畫面定格了十年後，他們再次相見時深深的回憶。“在很久很久以前，你擁有我，我擁有你……”這樣一首歌，曾經是夢想當歌星的老孫（孫納）最愛唱的，唱出了她的心聲，也唱出了一種結局，從而也奠定了影片凄美，扣人心弦的基調。
影片中的人物具有典型重疊化的特點。孫納即戲中戲的小雨，林見東即張揚。他們似乎都是被人為地分裂化的個體。十年後的孫納幾乎再也不能像以前那樣自然釋懷地笑，取而代之的是虛偽的逃避與決絕，正如她自己所說的，“過去唯一的用處，就是讓自己不再想到過去。”同樣，十年後的林見東也再不能像以前那樣“傻笑”得可愛，愛得天真了，取而代之的是對孫納的怨恨與對自己的痛罰。因為被拋棄，因為被無情的遺忘。十年的時間，他們的確都變了，變得連他們自己都很難找到原來的影子。一個為自己的理想奮鬥，一個為自己的愛拼搏，執着的他們也都成功了。然而，當再次相見時，誰又能掩飾住深藏在內心的無奈和痛楚呢？難道過去的一切真的都消散了？當愛已成往事，恨！便習以為常了。“我恨你，我恨你……”“跟我走，跟我走……”這是林見東在電腦上反覆敲擊的文字，此時此刻，他的心猶如滴血般地痛，因為愛得濃，所以恨得深。十年裡，林見東幾乎每晚都靠安眠藥才可安心的睡個覺，而他與孫納的再次見面卻形同陌路，這更加深了他潛藏的憎惡和嫉妒，比如孫納的冷眼，孫納的不屑一顧，孫納的絕情等等。
導演對聶文的角色安排可謂情理當中的。他是闖入孫納生命中的第二個重要男人。聶文是一個孤獨的人，甚至可以說是一個悲哀的人。他在孤獨中尋找，在尋找中守候，卻又在守候中哀怨。當他無意中發現孫納與林見東的關係后，他憤怒過，他痛苦地掙扎着，一味的修改劇本，一味的去刻意演繹他想象的那個班主，甚至連餓都不記得了。一碗酸辣面，似乎印證了她們三人之間的愛恨糾葛。聶文有挽留過，但他能看透孫的心，他不想再欺騙自己，所以他最終選擇離開。或許，在聶文看來，很多東西，當你不能再擁有的時候，最好的選擇就是放棄。在離開時，他回頭了，並帶有微微地一笑，大概也是他對愛最真誠的呵護。
影片在影像處理上非常精緻。特別是對林見東與孫納兩次合抱在雪地上畫面的處理，攝像機重複運用拉的拍攝手法，彷彿在訴說著對過去的留戀和對現在的無奈。另外是片中靜態畫面相當貼切，逼真。比如，影片最後對孫納坐在椅子上的一個臉部特寫，此時的孫眼神表現得非常冷靜，接過林見東的告別電話后，她憂鬱中更多的是在細細的回味着過往的一切。聲音，是最深切的表達方式，當孫納在按下錄音機開關聽到所有的一切時，她明白了很多。但心告訴他們，就算能想起原來的自己也改變不了什麼了，現實已擺在面前，他們都不能回到過去了，離開，才是最好的方式。“外面的世界很精彩，外面的世界恨無奈……”擁有或失去，都將成為他們的記憶。金導演為孫納準備的完整版的《回憶錄》，或許是他們各自人生歷程中最璀璨美麗的火光。
這是一部極具代表性的電影，歌舞的自然結合，給人耳目一新的效果。導演對精彩情節的節奏把握得非常到位。以人物悲情化的角色身份來共同演繹回憶與現實，愛與恨，一步步向時空推進，且聯繫緊密，銜接流暢，讓觀眾獲得在惋惜中感慨，也在感慨中平衡的藝術效果。電影《如果愛》堪稱一部精彩的片子。
如果愛影評（二）
歌舞類型的電影對我來說有點不能接受，是看的太少吧，只看過《歌舞青春》
還有上次去電影院看的《悲慘世界》，看這部電影完全是衝著安妮海瑟薇去的，看不是很懂這一類的電影。
陳可辛導演用歌舞劇形式來講述三個人之間蒼白無力的情感糾葛，細膩精緻的鏡頭語言，光影變幻色彩紛呈的拍攝效果，講述的卻是一個再簡單不過的故事。
戲劇性的愛情與人生。我們都是平凡的人，平凡的在人生的道路上選擇認為對的路，平凡的戀愛，這部電影里的情節不就像我們某個人的人生，舞台上每場戲的主角都不一樣，看戲的我們不是主角，我們只是看了一場別人的戲而已。戲里導演聶文可以一次次的改寫劇本但現實卻不能。
《如果愛》影片里我看到的是孫納的人生，她在現實、愛情、事業里掙扎做選擇，戲里戲外，都與她的人生那麼相似。這是一個青春期的戀愛故事，孫納在最貧苦的時候結識了導演系在讀生林見東，他們相愛了。但在現實面前，相愛的腳步並不能阻止孫納追逐成功擺脫貧窮的腳步。如她唱的“外面的世界很精彩，闖出去我才能活過來”。她在林見東朋友那裡得到了一個電影的角色，走上了明星之路。雖然她找到了出路卻失了本真。十年之後，一部愛情電影將孫納、林見東、聶文三人聯繫到了一起，且這部電影跟他們的處境驚人的相似。孫納有意遺忘了一切，而在她的戲中她扮演的小雨卻是被動的失憶，為了出人頭地，小雨也同樣拋棄了真心愛她的張揚，成了戲班班主的情人，最終如願成了人人羨慕的大明星。現實糾結的三人關係在戲中也還是如此糾葛，戲中，班主死了，留下小雨悵然不覺傷悲。戲外，當一切安排好，我們唯一可以做的就是選擇順從和遺忘“當時，你需要一個導演，我需要一個伴。我以為戲一拍完我們就會分開，沒有想到我們會在一起這麼久，戲一部接一部的拍。大家都要多了”戲演完孫納也就不是小雨了，飾演班主的導演聶文在血泊在中站起來，電影拍攝的結束，他們也要結束關係各奔東西。
林見東也是痴情的，在漫長的等待里由愛生恨，林見東他再次見到孫納時他選擇的是報復拋棄了她，成功后他沒有任何滿足感。最後還是和她一同回去了。影片最後又讓人產生懷疑：林見東真的愛孫納嗎？十年的堅持，他只是在用恨和不原諒、不斷折磨自己來記住那段被傷害的疼痛。或許，正如孫納教給他的，一個人最愛的人只有自己。又或者，他愛上的，只是讓自己感動了的那種感動而已。他留戀的也不過是在北京的那段青蔥歲月。孫納離去的時候明明跟他反覆說過：不要記得北京。而他離去的時候說的卻是：不要忘記北京。
那個看似決絕的“老孫”才是現實的犧牲品。她的選擇沒有對與錯，只因對夢想的追逐以及現實的逼迫，她踏出分別的腳步。在回憶中忘記，在忘記中回憶。自以為忘記了的，卻因為十年後的再次相逢而再陷進去。而隨後，在與男孩短暫地尋回之後，失去過去的愛人，也失去現在的所有。徒有那些回憶。在現實里有多少女人都跟“老孫”一樣，也有很多幸運的女人沒有遇到這樣兩難的選擇，但確實也有一部分不太幸運的女人真的遇到了這個難題。現實太殘酷，往往她們還是拋棄已經擁有的去擁抱外面不願與身邊溫暖的男人過平凡的日子。有多少發著明星夢的男孩女孩他們也許也是一樣為了未來拋棄了身旁的那個他（她），有人會說一個女人就應該結婚生子，隨便找個穩定的工作或者考個公務員而不應該去追求那些浮華。這些觀點我也比較贊同，在人生道路累，你選擇錯了那就錯了，生活還是要繼續，那些十字街頭的匆匆過客誰敢說對你對我有多重要，即使沒有了愛，也依然要把戲演的蕩氣迴腸，留下回憶也好。畢竟現實如此你又有多大的能耐去改變，而且娛樂圈的潛規則又是那麼的黑暗，用下半生做賭注視乎太大了點，安安分分也是一種幸福。
如果愛影評（三）
赤葉青楓/文
之所以選擇去看《如果·愛》，不光因為它是“30年來最盛大的中國歌舞片”，也不僅僅因為它有張學友、金城武、周迅、池珍熙等大牌明星的傾力加盟，最主要的原因是因為這部電影的導演是陳可辛。
回首這些年來，無論是《雙城故事》，還是《風塵三俠》；亦無論是《金枝玉葉I、II》，還是《甜蜜蜜》……只要是陳可辛執導的電影，就從來都沒有讓我失望過，因此對於《如果·愛》這部電影，我個人對它的期望值，甚至超過了《無極》。然而一場電影看下來，我卻突然發覺，它帶給我的感慨竟遠遠大於感動。
只所以這樣說，並不是因為影片拍的不好——恰恰相反，我個人認為影片拍的不錯，甚至堪稱精緻。片中那華麗眩目的服裝造型，與故事水乳交融的輕歌曼舞，甚為養眼的俊男美女，高超嫻熟的剪輯技巧……一部影片能拍成這樣，看的出陳可辛確實是下了一番苦功的；而影片所講述的故事又是他所駕輕就熟的都市三角戀題材，再加上有張學友等好戲之人的傾力演出，因此在其質量上更是有了相當的保證。
但我卻始終無法感動。究其原因，或許是因為這個愛情故事與之前的《甜蜜蜜》等相比，太過於現實所致。如果說後者是憑藉蘊涵於其平淡之中的真愛的雋永來溫暖人心的話，那麼《如果·愛》向我們展現的則是一幅冰天雪地里血肉模糊的殘酷風景。
縱觀影片中的三位主人公，他們其實都在愛，但他們對待愛情的態度卻十分令人玩味。
“北漂”女生孫納（周迅飾）為了出人頭地，一次又一次地狠心拋棄真心愛她的落魄學生林見東（金城武飾），並以自己的身體為代價，不擇手段費盡心計“力爭上遊”，後來終於如願以償，成為影視紅星。她不是不愛，亦不是不懂得應去珍惜愛，但愛情對她而言，只是飢腸轆轆時的一碗熱騰騰的湯麵，而她又不僅僅滿足於此，她真正想要的，是有美酒佳肴的饕餮大餐，於是愛情在她手裡，最後成了籌碼，成了跳板，成了隨時可以換掉的舊衣服。
導演聶文（張學友飾）與孫納相處多年，事業上，兩人是配合默契的工作搭檔，他一手將她捧紅；生活上，兩人相依相伴，是互相慰藉的情人關係——然而也僅此而已，各取所需，沒有承諾，沒有未來，只有“現在”。一切就如聶文所說：“當時，你需要一個導演，我需要一個伴。我以為戲一拍完我們就會分開，沒有想到我們會在一起這麼久，戲一部接一部的拍……”雖然當他知道後者有了外遇之後，也曾嫉妒，也曾逃避，甚至也曾傷心流淚……但到最後，他依舊能全身而退。愛情對他而言，是佔有，是習慣，是排遣寂寞時所需要的一個伴。
而林見東呢，這個擁有俊朗面容、挺拔身材的痴情男子對於愛情，之前的他愛的熾烈執着，義無返顧。即使在遭遇愛人的背叛之後，當其被人拋棄時，他依舊願意擁其入懷中，這份深情，頗令人動容。然而即使是這樣一個男子，在遭遇愛人的再次背叛之後，愛情，也曾一度成為報復的工具。
難道這就是所謂的愛情？如果愛，孫納就不該因貪慕虛榮而離開林見東，亦不該對聶文那麼冷淡，好像自己只是他手裡的一枚棋子；如果愛，聶文就該給孫納一個承諾及名分；如果愛，林見東就不會那麼處心積慮地報復孫納，事後又與她抱頭痛哭……
——可是對於這樣的三個人，我們又怎麼忍心過多責怪？設身處地，將心比心，我們或許能比他們做的更好，但也僅僅是“或許”而已。
其實，我們最愛的人，始終都是自己。
外面的世界很精彩，外面的世界很無奈。在這個物慾橫流、人心浮躁的物質年代，愛情早已不再純粹，亦不復我們想象中那樣重要和美好，更不是生命中的必須。雖不至於完全逢場作戲（多少總還是有點真心的），但也談不上什麼生死相許。沒有什麼愛與不愛，也沒有什麼該與不該，只剩下一個假設：如果。
如果……愛，夢醒時分就讓我們相依為命；如果……不愛，就讓我們悄悄地轉過身，平靜地來面對這場分離。至於其他，無需再提。